淺析歌劇《大秦靈渠》的旋律創(chuàng)作特點(diǎn)

畢波

摘要：本文以音樂本體的分析為切入口，對《大秦靈渠》音樂的旋律創(chuàng)作手法進(jìn)行詳細(xì)的分析，研究歌劇《大秦靈渠》在音樂技法上所展示出來的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：歌??；大秦靈渠；作曲技法

一、旋律創(chuàng)作手法

在歌劇《大秦靈渠》中，通過對音樂本體的具體分析，筆者認(rèn)為歌劇《大秦靈渠》之所以能取得成功，迎得音樂節(jié)專業(yè)人士的好評，一個(gè)很重要的因素就在于它的主要音樂創(chuàng)作手法具有鮮明的特點(diǎn)。

（一）“魚咬尾”手法

在歌劇《大秦靈渠》中，“魚咬尾”[1]是作曲家旋律創(chuàng)作的一個(gè)常用手法，即前一個(gè)句子旋律的結(jié)束音和下一句旋律的開始音相同，此中手法也是中國傳統(tǒng)音樂旋律創(chuàng)作中比較常見的一種，與中國文學(xué)修辭中的“頂針”手法類似，頂針又稱頂真、蟬聯(lián)或聯(lián)珠，指的是用前一句結(jié)尾之字作為后一句開頭之字，使得相鄰分句蟬聯(lián)。

如：癡則貪，貪則嗔，嗔則傷人種苦因，故知癡是苦

戒而定，定而慧，慧而悟道成師匠，當(dāng)以戒為師

在歌劇《大秦靈渠》的旋律創(chuàng)作中，作曲家有意使用“魚咬尾”手法，從旋律的橫向發(fā)展上看，可使得音樂環(huán)環(huán)相扣，保持了很好的連貫性。

以上音樂片段是歌劇《大秦靈渠》第三幕中男主角于軒和的唱段，此片段共分為三個(gè)樂句，旋律優(yōu)美、流暢，頗具抒情氣質(zhì)。這三句旋律中每一句的結(jié)束音都與下一個(gè)句子的開始音相同，這種手法有利于感情的遞進(jìn)發(fā)展。第一句以D音作為開頭音，上行四度后極進(jìn)下行結(jié)束在G音上，有著典型陜北民歌的味道。第二樂句的開始音采用了第一樂句結(jié)束音（G音），并提高八度，這樣做使得旋律感增強(qiáng)，極具張力。第三樂句的開始音是第二樂句的結(jié)束音（D音）。

歌劇《大秦靈渠》第三幕中男低音巫師都拉烏的唱段，此唱段分為四個(gè)樂句，旋律進(jìn)行主要圍繞ACDE四個(gè)音上下起伏，其中以C、D、A最為突出，在旋律創(chuàng)作上同樣運(yùn)用了“魚咬尾”手法，前一句的結(jié)束音依然是下一個(gè)樂句的開始音，分別是C-D-C，雖然總在二度之間徘徊，但和都拉烏這一反面人物形象非常貼切，表現(xiàn)出了都拉烏野心勃勃，毒辣與兇狠。

（二）重復(fù)與變化重復(fù)

在歌劇《大秦靈渠》中，為了使得歌劇音樂的呈示與展開，作曲家大量使用了重復(fù)與變化重復(fù)的旋律創(chuàng)作手法，有動機(jī)、樂句的重復(fù)，也有整個(gè)樂段的重復(fù)，此種創(chuàng)作手法能夠使得有特點(diǎn)或有變現(xiàn)力的樂思在歌劇中多次呈現(xiàn)，便于鞏固和強(qiáng)調(diào)音樂想要表達(dá)的情感，更利于加深聽眾對音樂的理解和印象。

歌劇《大秦靈渠》第一幕第一場祭祀場景中所截取的一小部分音樂，弦樂組的旋律是在G音和C音的基礎(chǔ)上構(gòu)建而成的一個(gè)兩小節(jié)的短小動機(jī)，此動機(jī)一直重復(fù)了16次，即32小節(jié)。（特別是裝飾音的加入，使音樂顯得更加神秘而久遠(yuǎn)，）當(dāng)然，一味的重復(fù)可能會致使音樂產(chǎn)生停滯感，但作曲家在此動機(jī)重復(fù)四次后，又刻意的將此動機(jī)進(jìn)行發(fā)展變化。

通過以上發(fā)展變化又形成了一段新的旋律，這樣做不僅避免了音樂所出現(xiàn)停滯感，反而使得音樂的流動性更加強(qiáng)烈，此片段中的最后一小節(jié)所采用的降D音是壯族音樂中經(jīng)常出現(xiàn)的特色音，整段旋律表現(xiàn)出了濃厚的駱越氣息。當(dāng)此段旋律進(jìn)行完后，作曲家又將其分配至弦樂組繼續(xù)重復(fù)，而前面的旋律有交接給銅管組繼續(xù)重復(fù)，這中交叉分配一方面有利于音色上的對比，一方面又起到加深聽眾對此段旋律的的印象。

此種手法不僅在樂器的旋律創(chuàng)作中有所體現(xiàn)，在聲樂部分也屢見不鮮，如在第一幕中女主角依達(dá)妮的詠嘆調(diào)《迷茫的心》的旋律，與第四幕結(jié)尾處依達(dá)妮臨終前所唱的《天堂人間相連》的旋律基本一致，只不過個(gè)別小節(jié)做了細(xì)微的變化，這兩首詠嘆調(diào)均為ABA單三部曲式，因?yàn)槠^長，筆者只截取再現(xiàn)部進(jìn)行比較。

（三）“魚咬尾”與重復(fù)（變化重復(fù)）的變體

在歌劇《大秦靈渠》的旋律創(chuàng)作中，部分音樂在“魚咬尾”與重復(fù)的創(chuàng)作手法基礎(chǔ)上，進(jìn)行了重新組合，我們把“魚咬尾”創(chuàng)作手法標(biāo)記為A，重復(fù)或變化重復(fù)創(chuàng)作手法標(biāo)記為B，即在某段旋律創(chuàng)作中：前面兩句是采用手法A，后面兩種采用手法B，或者是顛倒過來使用。

第四幕中男主角于軒和的唱段，結(jié)合了前面所提到的兩種旋律創(chuàng)作手法，形成A+B的格式，此段共分為四個(gè)樂句，第二樂句是第一樂句的變化重復(fù)，第四樂句的開頭音恰好是第三樂句的結(jié)束音，但從結(jié)構(gòu)上看，句與句之間清晰明朗，既突出了作曲家想要表達(dá)的情感，又使得旋律變得靈活而多變。

二、結(jié) 語

筆者對歌劇《大秦靈渠》的音樂技法分析只不過是冰山一角，對于作品的全貌，本文并無一一涉及，尚有不足之處，請各位專家給予指正，筆者也將繼續(xù)學(xué)習(xí)、深入研究大量的歌劇作品，望能為中國歌劇事業(yè)的發(fā)展略盡綿薄之力，同時(shí)也堅(jiān)信我國的歌劇事業(yè)將迎來再度繁榮。

【注釋】

[1]魚咬尾是指前一句的旋律結(jié)束音和下一句旋律的第一個(gè)音相同，也叫銜尾式、接龍式，是中國傳統(tǒng)音樂的一種結(jié)構(gòu)形式，也是音樂的一種創(chuàng)作手法，在我國很多民歌、樂器曲中有所體現(xiàn)，如：山東民歌《沂蒙山小調(diào)》、中國民間盲藝人阿炳（華彥鈞）的《二泉映月》以及民間樂曲《春江花月夜》。

【參考文獻(xiàn)】

[1]錢苑，林華：《歌劇概論》[M]上海音樂學(xué)院出版社，2003.11

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[3]田亞茹.中國歌劇史上的三次高潮引發(fā)的思考[J].人民音樂，2004

[4]周傳明.淺析中國民族歌劇的題材和音樂藝術(shù)特點(diǎn)[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2002