利賀的演員

聶晶

1976年，“日本小劇場狂飆時(shí)代”的代表人物鈴木忠志、別役實(shí)、齊藤郁子共同創(chuàng)立的[早稻田小劇場]場地的使用年限已經(jīng)過期，劇團(tuán)面臨著另覓新場地的問題。劇團(tuán)領(lǐng)袖人物鈴木忠志這時(shí)作出了一個(gè)大膽的決定：離開東京遷往距離東京一天交通時(shí)間的鄉(xiāng)下農(nóng)村：富山縣利賀村。讓劇團(tuán)落腳在川農(nóng)的農(nóng)村家屋：合掌建筑改建的[利賀山房]。在這個(gè)人口往都市外流的鄉(xiāng)村，鈴木忠志把他往來國際舞臺(tái)與藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)延伸，在1982年開辦日本第一個(gè)國際性的戲劇季：[利賀藝術(shù)節(jié)]，并設(shè)立[國際舞臺(tái)藝術(shù)研究所]。另外，他將在國外大學(xué)教授[鈴木方法]的經(jīng)驗(yàn)延續(xù)到利賀，開辦了[利賀鈴木表演訓(xùn)練法夏令營]。1984年[早稻田小劇場]正式更名為 [SCOT（Suzuki company of Toga）]，劇團(tuán)正式扎根于利賀，逐步建構(gòu)為現(xiàn)在的[利賀藝術(shù)公園]，踏上全面性劇場實(shí)踐的道路。

2014年8月，非常榮幸的我踏上了前往日本參加每年夏天在利賀舉辦的“鈴木表演訓(xùn)練夏令營”。在利賀生活的20天，讓我最感觸的就是這里的演員。是什么讓他們?cè)谖枧_(tái)上爆發(fā)出超強(qiáng)的能量？又是什么讓他們多年如一日?qǐng)?jiān)持在山上每天訓(xùn)練？我想通過自己的見聞介紹一下生活在利賀山上的演員。

SCOT劇團(tuán)現(xiàn)在長期駐團(tuán)的日本演員有30人左右。再加上每年定期會(huì)來四五個(gè)月的日本演員，以及來自世界各地定期會(huì)過來利賀排戲的隸屬

I-SCOT（International-Suzuki Company Of Toga）的外國演員，也有劇組的燈光舞美，加在一起在夏季利賀戲劇節(jié)的時(shí)候總共有50人左右。這50人中有演員，有燈光，有舞美，但大多數(shù)都是需要身兼數(shù)職的。在一個(gè)戲里的燈光在其他戲則是演員。這50個(gè)人在一起完成了利賀戲劇節(jié)從排練到演出，從裝臺(tái)到拆臺(tái)，從照顧大家飲食到負(fù)責(zé)大家住宿，從管理秩序到發(fā)放雨衣等所有的工作。

一句話可以概括：在利賀，你必須做一個(gè)全能戲劇人。

在SCOT，劇團(tuán)成員都是兼負(fù)著各種各樣不同的工作，包含舞臺(tái)演出、道具制作、舞臺(tái)裝置、燈光音響設(shè)置、服裝管理、演出管理與排練、訓(xùn)練以及演出相關(guān)資料紀(jì)錄的行政職務(wù)。除此之外，他們也需要參與到打理日常生活的工作中。與西方將劇場工作專業(yè)細(xì)分的觀念不同，鈴木忠志認(rèn)為，身為劇場人必須要能夠了解掌握劇場活動(dòng)所有要被使用的元素。因此，在他的劇團(tuán)工作的成員必需具備劇場人關(guān)照全面性劇場活動(dòng)的精神與態(tài)度，而不只是單純的“演員”職位。

除了生活全部自理之外，訓(xùn)練和排練是SCOT演員最為重要的日程。在利賀，演員要兼任任何職位，但同樣，僅有的幾個(gè)負(fù)責(zé)燈光，服裝，制作的團(tuán)員也必須參加每日的訓(xùn)練，并且與演員訓(xùn)練的標(biāo)準(zhǔn)一樣。在鈴木忠志看來，戲劇是一個(gè)整體的展示，是各個(gè)部門在同一時(shí)間同一個(gè)能量環(huán)境下完成的表演形式。這種工作狀態(tài)是在利賀以外的其他劇團(tuán)所難以想像的。在利賀，沒有長久的一項(xiàng)職位，今天在舞臺(tái)上演戲的團(tuán)員明天可能就去其他戲中做燈光，而燈光舞美也會(huì)某一天上臺(tái)演出。利賀有著嚴(yán)格謹(jǐn)慎的制度，而這一切又在自由而寬容的發(fā)生著。

SCOT劇團(tuán)的常駐的日本演員有30多人。年齡從20多歲到70多歲。他們常年住在山上，每天進(jìn)行日常訓(xùn)練和排練。他們一年大概有15天的假期可以下山回家，其余的時(shí)間都生活在山上。團(tuán)員加入劇團(tuán)的時(shí)間不同，有的來了兩三年了，有的已經(jīng)加入劇團(tuán)30余年。最年長的當(dāng)屬當(dāng)初創(chuàng)立劇團(tuán)的元老級(jí)人物——蔦森皓祐先生。劇團(tuán)每天固定的一小時(shí)訓(xùn)練是非常高強(qiáng)度的。普通音樂節(jié)奏下一套訓(xùn)練后，夏令營的成員也會(huì)感到累至極限。但SCOT日常的劇團(tuán)訓(xùn)練是以夏令營訓(xùn)練音樂的三倍速度進(jìn)行的。同樣，動(dòng)作速度和強(qiáng)度也達(dá)到三倍。在高速度的音樂下，團(tuán)員們不間斷的進(jìn)行一小時(shí)的訓(xùn)練，可見其強(qiáng)度有多大。劇團(tuán)的每個(gè)成員都必須每天參加日常訓(xùn)練，他們會(huì)提前半個(gè)小時(shí)準(zhǔn)時(shí)到達(dá)訓(xùn)練場門口進(jìn)行熱身，等待訓(xùn)練場地開門。鈴木忠志先生準(zhǔn)點(diǎn)到達(dá)訓(xùn)練場，音樂響起，一天的訓(xùn)練開始。在觀看完一個(gè)小時(shí)的訓(xùn)練后，鈴木忠志會(huì)召集團(tuán)員，集中講解每個(gè)人的問題和改進(jìn)方向，布置下午的排練日程和片段。

SCOT劇團(tuán)每年有來自日本政府和民間組織的資金支持。因而，從鈴木忠志到演員都可以獲得生活的保障，能夠更專注的投入到戲劇創(chuàng)作工作中。演員的薪資相當(dāng)于日本中等收入的白領(lǐng)水平，雖然并不多，但生活在山水間的戲劇天堂，還能每天進(jìn)行戲劇排練，這對(duì)于大部分戲劇演員來說可以算是一份夢寐以求的工作了。鈴木忠志為利賀的演員解決了生活問題，同時(shí)也帶他們來到了遠(yuǎn)離焦躁城市的地方。在利賀的演員，生活中處處都是訓(xùn)練。每天游走于排練場和劇場之間的演員走在上坡下坡的山路上，身體重心也隨著地形高低不斷變化著。夜晚沒有路燈的山路上，身體自然開起對(duì)環(huán)境的警覺性，這無疑是一種結(jié)合日常生活與「鈴木方法」相呼應(yīng)的環(huán)境訓(xùn)練。這是利賀以外的劇場工作者所無法企及的體驗(yàn)。我們往往在演出的前一天才能正式進(jìn)入劇場，也常常迫于各種壓力縮短進(jìn)場彩排時(shí)間和次數(shù)。在利賀，從排練的第一天開始，演員就在真正演出的場地，穿著著演出服飾，跟隨著燈光音效一遍遍進(jìn)行排練工作。演員可以把自己的精力和時(shí)間完全專注在角色，戲劇本身的事情上。

而這種綜合，天然，純凈的整體環(huán)境，讓生活在其中的演員拋去了很多大都市演員常有的浮躁，焦慮。環(huán)境洗滌著演員的心靈，他們的心態(tài)日趨平和。在利賀，每個(gè)鈴木劇團(tuán)的正式團(tuán)員臉上都透露著平和安靜的表情。

生活中無時(shí)無刻的環(huán)境訓(xùn)練，簡單有序的生活狀態(tài)，平和安逸的心態(tài)，使得利賀的演員在訓(xùn)練和排練時(shí)達(dá)到了都市演員往往無法達(dá)到的集中度和投入度。他們會(huì)仔細(xì)的檢查每一個(gè)身體動(dòng)作的精確位置，會(huì)非常深入的投入在自己內(nèi)在想像的情境中。外在的“鈴木生態(tài)”幫助培養(yǎng)了演員良好安逸集中的心態(tài)，而這種心態(tài)幫助了演員的排練和劇場工作。

我曾問過一些SCOT的常駐團(tuán)員，是什么讓他們留在這里，他們難道不感到孤獨(dú)寂寞，不想念大城市的繁華嗎？他們給我的回答是，當(dāng)然想念！但他們更熱愛鈴木忠志，熱愛鈴木戲劇，熱愛利賀，這里是他們的家。毫無疑問，鈴木忠志用獨(dú)特的戲劇魅力，世外桃源般的外在環(huán)境，嚴(yán)格的生活制度培養(yǎng)了演員“純粹”的心靈。而正是這種純粹的心靈，帶了他們?cè)谖枧_(tái)上的高度專注的精神和絕對(duì)真摯的情感。這是利賀山以外的戲劇所無法比擬的最大優(yōu)勢。還有什么能比從外至內(nèi)的洗滌了演員靈魂更為高明的劇團(tuán)運(yùn)作模式呢。