淺析《兒子與情人》中女性的雙重悲劇

方堯

摘要：戴維·赫伯特·勞倫斯（DavidHethertL～nce）被喻為“英國文學(xué)史上最偉大的人物之一”。他在短暫的45年生命歷程中撰寫了了大量?jī)?yōu)秀作品，長(zhǎng)篇小說《兒子與情人》就是戴維·赫伯特·勞倫斯早期的代表作之一，小說中出現(xiàn)的主要三位女主角的命運(yùn)都是悲慘的，本文主要通過在保羅的成長(zhǎng)歷程中出現(xiàn)的這三位女性形象的心理路程、情感糾葛、生活狀態(tài)進(jìn)行分析，以及她們面對(duì)現(xiàn)實(shí)與理想出現(xiàn)差距時(shí)的覺醒和妥協(xié)。小說中三位女性都成為男權(quán)主義社會(huì)下的犧牲品，成為男權(quán)主義者保羅走向成功的墊腳石。本文希望借助一曲女性悲歌，讓讀者對(duì)該部小說有更深刻理解。

關(guān)鍵詞：戴維·赫伯特·勞倫斯 《兒子與情人》；男權(quán)主義；悲劇

一、引言

《兒子與情人》是勞倫斯早期的成名作品，該小說以保羅的父母相識(shí)結(jié)合為開端，以母親患癌癥的凄涼逝世而告終，描寫了主人公保羅不幸的家庭生活狀態(tài)和坎坷的感情道路。小說中的三個(gè)主要女性莫萊爾夫人（保羅的母親）、米莉安、克拉拉都與保羅有著肉體與靈魂復(fù)雜的感情糾葛。

二、莫萊爾夫人 米莉安 克拉拉

莫萊爾夫人是小說中最有代表意義的一個(gè)人物，她與其丈夫莫瑞爾只有肉體上的結(jié)合，沒有靈魂上的溝通，她把內(nèi)心對(duì)涌動(dòng)愛情的渴望，都傾注到了自己兒子身上，心底里把兒子當(dāng)成自己的愛人，在兒子身上尋找精神上的安慰，找到無法從丈夫那得到的愛情的感覺。而主人公保羅，也是在母親這種愛的關(guān)懷下成長(zhǎng)，日久生情，在心目中也早已把母親當(dāng)成了自己愛人。小說重要女性之一米莉安是保羅年輕時(shí)代的戀人，勞倫斯是這樣描繪米莉安：這時(shí)門口突然出現(xiàn)一個(gè)圍著臟圍裙的姑娘，大約十四歲，臉頰黑里透紅，美而飄灑，一對(duì)烏黑的眼睛，她看見陌生人時(shí)害羞疑惑，有些不高興，消失不見了"（《兒子與情人》，張禹九譯，上海譯文出版社，2011）[1]他們由于興趣相投，有著共同愛好、聊天話題，接觸日漸頻繁，碰撞出愛情的火花。在外人眼里，他們應(yīng)該是一對(duì)非常相配的戀人，但是可悲的是，米莉安是一個(gè)缺乏激情并且非常注重精神滿足的人，其精神上對(duì)保羅的占有欲也像保羅母親一樣，都希望從精神上占保羅為己有，這也使得她與莫萊爾夫人成為了水火不相容的“情敵”，但最終年輕的米莉安還是敗給了依賴血緣關(guān)系輕易占上風(fēng)莫萊爾夫人的手下。另一位與保羅有著情感糾葛的人是一位叫克拉拉的女人，她是保羅的情人，克拉拉生活在社會(huì)底層，并且與丈夫分居，很短時(shí)間內(nèi)就與保羅相好并發(fā)生性關(guān)系，保羅也從這位蕩婦身上獲取肉體上的滿足，然而他們之間只是有著肉與靈分離的畸形的感情，只是一瞬即逝的不長(zhǎng)久的結(jié)合，都只是各取所需，在精神上或者肉體上尋求自我的平衡狀態(tài)[2]。

三、父權(quán)制的雙重受害者

對(duì)該部自傳體小說的研究，之前好多研究者都把研究重點(diǎn)放在了“戀母情結(jié)”上，但是隨著現(xiàn)代文學(xué)理論的發(fā)展，后人也已經(jīng)意識(shí)到“戀母情結(jié)”一詞已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能概括《兒子與情人》的豐富內(nèi)涵。保羅的成長(zhǎng)與小說中三個(gè)女人，保羅母親莫瑞爾夫人，保羅戀人米麗安，保羅情人克拉拉有著緊密相關(guān)并且復(fù)雜的聯(lián)系。小說中三個(gè)女人給保羅肉體、靈魂、精神三個(gè)層面套上了一個(gè)堅(jiān)固的支架，用來支撐保羅心目中所追求完美人性，最終也使得他長(zhǎng)大成為真正的一個(gè)男人。迪納爾丁·思奈德在其作品《勞倫斯的覺悟：一個(gè)智者的傳記文學(xué)》中也這樣發(fā)表這樣的觀點(diǎn)：“事實(shí)上，保羅母親，米麗安和克拉拉這三個(gè)女人，都使保羅覺得自己在被監(jiān)禁?！彼援?dāng)保羅已經(jīng)厭倦并義無反顧地終結(jié)這三段畸形的戀情，走向未來時(shí)，這時(shí)候我們看到的只是一個(gè)殘暴的、非常以自我為中心男權(quán)主義者。小說中這三個(gè)主要女性，莫萊爾夫人、米莉安、克拉拉在某種程度上，都只是成為男權(quán)主義者受害者保羅走向成功的墊腳石罷了。小說中的人物命運(yùn)基本上都是悲劇性的，各有各的不幸之處，這三位女性更是男權(quán)主義下的受害者。

縱觀小說，小說中的三名女性角色經(jīng)歷著雙重性悲劇。第一重悲劇是在父權(quán)主義壓迫下不幸的生活狀態(tài)。在父權(quán)主義的生活背景下，女性只能是充當(dāng)著母親、家庭主婦的單調(diào)角色，在經(jīng)濟(jì)上完全依附于別人，完全沒有追求自身幸福的自由，只能忍受不幸的婚姻帶來的痛苦。她們自己的思想也被宗教思想和父權(quán)思想所禁錮，自我覺醒意思非常薄弱，甚至迷失自我。盡管這三位女性身上也有一些“新時(shí)代女性”特征，她們有想改變生活的意識(shí)和行動(dòng)，但最終還是被現(xiàn)實(shí)打敗，將希望寄托在造成她們痛苦的男性身上，終究還是沒有擺脫父權(quán)制的束縛，“覺而未醒”或許是對(duì)她們最好的形容詞。父權(quán)社會(huì)的背景下，始終是維護(hù)男性利益的，女性是不可能被完全解放出來的，當(dāng)父權(quán)和女權(quán)相沖突時(shí)，女性又是再一次被傷害，這也就構(gòu)成了女性的雙重悲劇。

四、結(jié)語

保羅的母親、米麗安、克拉拉、分別代表了主人公保羅的母愛、靈愛、性愛。莫瑞爾太太的母愛支撐著保羅的靈魂世界，米莉安的靈愛是保羅藝術(shù)靈感的源泉，而克拉拉的性愛則滿足著保羅人性的基本生理需求，由此可見，三位女性的力量對(duì)于保羅來說都是不可或缺的。但最終，在男權(quán)社會(huì)中，三位女性的命運(yùn)還是悲劇性的，只能成為那個(gè)時(shí)代的犧牲品，作為男性附屬品，沒有追求幸福的自由！即使均有著不甘于被命運(yùn)擺布的意識(shí)，并有所反抗，然而局限于時(shí)代和自身也無法走出父權(quán)主義思想，在其與男性的上關(guān)系上屢犯錯(cuò)誤，最終還是成為了沮喪、可悲的苦命人。

【參考文獻(xiàn)】

[1]高萬隆.婚戀*女權(quán)*小說：哈代與勞倫斯小說的主題研究[M].北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，2009

[2]趙春輝，周立田.《兒子與情人》的女性悲劇[J].長(zhǎng)春理工大學(xué)學(xué)報(bào)，2006（06）