關(guān)于川端康成的文學(xué)美在《雪國(guó)》中的表現(xiàn)

摘要：川端康成是日本首位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家，其文學(xué)作品數(shù)不勝數(shù)，著名文學(xué)作品也有很多，《雪國(guó)》這一文學(xué)作品是川端康成最為出名的作品之一，也是使川端康成獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作品之一?！堆﹪?guó)》被稱為是“近代日本抒情小說(shuō)經(jīng)典”，其已被30多個(gè)國(guó)家翻譯并出版，也深受各國(guó)讀者的喜愛。川端康成的出名作品還有大家所熟知的《千鶴》和《古都》。文章是在作者對(duì)《雪國(guó)》細(xì)讀的基礎(chǔ)上，通過對(duì)川端康成對(duì)藝術(shù)美在文學(xué)作品中的展現(xiàn)的領(lǐng)略，體現(xiàn)出了川端康成對(duì)文學(xué)的美的表現(xiàn)，將愛情、純真、女性美以及死亡等這些夠融合在了這一作品中，分析了《雪國(guó)》這一文學(xué)作品中主題格調(diào)、語(yǔ)言色彩、神話色彩、自然風(fēng)景等不同的美的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：川端康成；文學(xué)美；《雪國(guó)》

一、川端康成文學(xué)特性分析

川端康成的文學(xué)作品具有獨(dú)特的風(fēng)格，其獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，被評(píng)委贊譽(yù)為具有敏銳感覺并且能夠?qū)⑹录寄苓\(yùn)用到極其高潮的文學(xué)家，他的觀察能力是在作家中算頂級(jí)的了。川端康成的文學(xué)作品能夠通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)微觀察，將這種景物的細(xì)致的其文學(xué)作品不僅體現(xiàn)了東方的美，也無(wú)時(shí)無(wú)刻展現(xiàn)出了西方的美。川端康成在其一生的發(fā)展中，在不斷的繼承日本古典文學(xué)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，通過對(duì)西方現(xiàn)代派作家寫作手法的借鑒和運(yùn)用，使得其文學(xué)作品更加獨(dú)具特色，讓人耐人尋味。川端康成無(wú)疑是日本文壇中踴躍而出的佼佼者，在日本的文壇中具有獨(dú)樹一幟的地位，他也是日本新感覺派作家的核心人物之一。川端康城的文學(xué)作品從方方面面體現(xiàn)出了自己的獨(dú)特性格，其別具一格的寫作特征和其一生的經(jīng)歷有著密不可分的關(guān)系，川端康成的一生可以說(shuō)是在路上，經(jīng)常旅行是其的生活風(fēng)格。由于環(huán)境和時(shí)代的影響，在旅途中的所見所聞使得他的心情經(jīng)常處于苦悶和憂郁之中，這一特點(diǎn)也導(dǎo)致了他的文學(xué)底色大多體現(xiàn)出了無(wú)盡的傷感和悲哀。川端康成的文學(xué)作品早期和晚期有著不同的文體素材，早期大多數(shù)作品是以寫生活在下層的女性的純潔和她們不幸的生活遭遇為主體的，后來(lái)，在其文學(xué)作品中也融入了變態(tài)心理學(xué)的格調(diào)，寫作手法渾然天成，別具一格。川端康成在自己的文學(xué)作品中將自己對(duì)美的追求體現(xiàn)的淋漓盡致，他在一生中不斷的追求著美，在將自然美、女性美、純真美以及愛情美等一系列美都展現(xiàn)在讀者眼前，讓讀者流連忘返，沉侵其中。

二、《雪國(guó)》內(nèi)容介紹

《雪國(guó)》是川端康成的唯美主義代表作之一，也是作家川端康成的最高代表作之一。在《雪國(guó)》這一文學(xué)作品中，作家川端康成通過對(duì)人物感情色彩與自然風(fēng)景的完美結(jié)合，無(wú)時(shí)無(wú)刻體現(xiàn)出了作品中的虛實(shí)結(jié)合之美。在這一文學(xué)作品中通過對(duì)葉子的描寫同時(shí)也體現(xiàn)出了潔凈之美，但是更甚的是將作者的獨(dú)特悲哀風(fēng)格也以美的形式體現(xiàn)的淋漓精致，接近極致，使人不斷的感慨的同時(shí)也惆悵不已。

《雪國(guó)》這一文學(xué)作品的故事情節(jié)并不是很復(fù)雜，故事的開始是以一個(gè)離都市很遠(yuǎn)的偏遠(yuǎn)的小山村為背景和依托，通過不同的命運(yùn)詮釋了生活在這兒的兩位女性的生活和遭遇，以一位東京的舞蹈藝術(shù)家在這個(gè)小山村里與駒子和葉子之間的感情糾葛為導(dǎo)火線。這位藝術(shù)家是一位無(wú)所事事，偶爾品評(píng)藝術(shù)作品的以遺產(chǎn)為生，坐吃山空的浪子；駒子是這里的有名的藝妓，是這位藝術(shù)家在雪國(guó)的溫泉旅館中邂逅的一位超凡脫俗的美女，駒子雖為藝妓但是她不僅單純，而且長(zhǎng)相清秀美麗，后來(lái)男主人公兩次與這位美女藝妓在雪國(guó)相會(huì)；葉子是這位藝術(shù)家第二次到雪國(guó)認(rèn)識(shí)的，當(dāng)時(shí)葉子正在陪患了肺結(jié)核的駒子師傅的兒子去看病，恰好和去雪國(guó)和駒子會(huì)面的這位藝術(shù)家同車，而且就坐在對(duì)面，這位藝術(shù)家在欣賞外面雪景的時(shí)候，無(wú)意間通過窗戶外面的倒影看見了坐在對(duì)面的魅力十足、美麗可人的葉子，從此被葉子深深的吸引。在這位藝術(shù)家和葉子相識(shí)之后，這三人之間就產(chǎn)生了微妙的感情糾葛，這部作品最終以葉子的意外離世而結(jié)束?！堆﹪?guó)》這一文學(xué)作品的整體格調(diào)是比較唯美的，但是在唯美的格局中，也注定了其以悲慘收?qǐng)龅慕Y(jié)局。通過對(duì)《雪國(guó)》這一文學(xué)作品的描寫，體現(xiàn)出了作家川端康成的寫作風(fēng)格，在他的作品中隨處可見的對(duì)細(xì)微的景物觀察的描寫，對(duì)美好的事物的描繪，一串串都連接成了北國(guó)雪光的最美景象，讓人向往。

三、《雪國(guó)》文學(xué)美的賞析

（一）主題格調(diào)美

愛情和死亡一直都是文學(xué)作品中《雪國(guó)》在唯美文學(xué)作品格調(diào)的基礎(chǔ)上，也展現(xiàn)出了頹廢的基調(diào)?！堆﹪?guó)》這一文學(xué)作品中通過唯美的寫作不斷的將人物的感情夾雜在其中，由于川端康成的風(fēng)格比較頹廢和憂傷，所以能從他的作品中體現(xiàn)出整體的憂傷的格調(diào)。在川端康城的文學(xué)作品中，大多數(shù)都描寫了愛情，但是他的寫作風(fēng)格決定了其的愛情主題也與傳統(tǒng)的大有不同。川端康成的關(guān)于愛情的文學(xué)主題不寫愛情的甜美和愛情中的歡樂以及纏綿，更多的是以悲傷結(jié)尾的有生離死別的哀愁的悲劇。在《雪國(guó)》中通過描繪這位藝術(shù)家和駒子、葉子三人之間就產(chǎn)生了微妙的感情糾葛，這部作品最終以葉子的意外離世而結(jié)束，一切都是那么平平淡淡地發(fā)生和結(jié)束，給人留下無(wú)窮的韻味。死亡的主題也給文學(xué)作品添加了神秘的意境，由于作家川端康成幼年是親眼目睹的死亡實(shí)在是太多了，所以在他的很多作品中都體現(xiàn)出了死亡的氣死?！堆﹪?guó)》中葉子的死，作為故事的結(jié)局，更加表現(xiàn)出了一種絕美的佳境，真正使死亡成為一種絕美的佳境。在《雪國(guó)》中，將愛情、純真、女性美以及死亡等這些夠融合在了這一作品中，充分的體現(xiàn)了美。

（二）語(yǔ)言獨(dú)具一格的美

川端康成的文學(xué)作品中的語(yǔ)言具有獨(dú)特的美，能夠讓讀者有中身臨其境的感覺，使讀者感覺到好像是在唯美的真實(shí)佳境中，在《雪國(guó)》中，到處都能體現(xiàn)出美妙的特色，使人在這樣美妙的世界中難以離開，也舍不得離開這樣美的境界。川端康成對(duì)自己的文學(xué)作品中的語(yǔ)言都有很高的要求和極為嚴(yán)厲的態(tài)度。有人對(duì)川端康成的了解過程中，聽說(shuō)他是一個(gè)講一部分內(nèi)容完成之后不斷反思、修改的人，修改之后往往會(huì)留下很少的一部分，然后繼續(xù)寫，再反復(fù)推敲。

川端康成的文學(xué)風(fēng)格的語(yǔ)言比較接近口頭的描述，但是在讀者閱讀的過程中，在感受美的過程中，絲毫沒有啰嗦的感覺。他的語(yǔ)言描寫簡(jiǎn)單明了，而且準(zhǔn)確可讀性強(qiáng)。能夠?qū)⒕拔镆约?xì)致的描寫表現(xiàn)的淋漓精致。他描寫景色和人物的話語(yǔ)都是比較清新脫俗的，而且能夠從其語(yǔ)言中感受到其對(duì)生活的美的感受。

（三）虛實(shí)結(jié)合，具有神話色彩的美

駒子這一人物像我國(guó)神話傳說(shuō)中的織女、蠶女等人物，具有神話傳說(shuō)的色彩，通過虛實(shí)結(jié)合的手法，對(duì)人物描寫細(xì)致入微，并且能夠使整個(gè)作品能夠?qū)⒒孟肱c現(xiàn)實(shí)交織在一起，沒有時(shí)間和空間的限制，完美的構(gòu)造了一種虛虛實(shí)實(shí)、實(shí)實(shí)虛虛的美妙意境。川端康成在《雪國(guó)》這一文學(xué)作品中，就法國(guó)“意識(shí)流”的風(fēng)格和寫作手法體現(xiàn)的淋漓盡致，通過將現(xiàn)實(shí)和幻想的結(jié)合，無(wú)論在寫男主人公與葉子初識(shí)時(shí)的鏡像還是寫葉子最后落下的情景，都用虛實(shí)結(jié)合的寫作手法，體現(xiàn)出了主人公的恍惚和朦朧美，體現(xiàn)出了無(wú)與倫比的似夢(mèng)非夢(mèng)的美感。在《雪國(guó)》這一文學(xué)作品中不乏虛實(shí)結(jié)合的寫作，作家通過對(duì)虛實(shí)結(jié)合的手法表現(xiàn)出了文學(xué)作品中的沒，也體現(xiàn)出了凄涼和悲傷。

（四）自然色彩美

在《雪國(guó)》這一文學(xué)作品中，無(wú)論是對(duì)自然風(fēng)景的描寫，還是對(duì)人物特征的描寫，都表現(xiàn)出了川端康成無(wú)與倫比的寫作水平，對(duì)人物的描寫細(xì)微，對(duì)景色的描述超脫現(xiàn)實(shí)。作家在作品中細(xì)膩的將自然美與人物美進(jìn)行了超脫現(xiàn)實(shí)的完美結(jié)合，將這一絕無(wú)僅有的世間之美從不同的角度表現(xiàn)的淋漓盡致。

在《雪國(guó)》這一文學(xué)作品中，作家川端康成將人物置于景色之中，并且能夠通過語(yǔ)言將人物與美景完美的融合在一起。在《雪國(guó)》中作家先后運(yùn)用了四季的自然美，不僅反映了日本的古典傳統(tǒng)美，而且更加襯托出意境美。這四種美麗的顏色分別襯托除了四種不同的意境。分別是不僅純潔而且好像流動(dòng)著的白色；貌似熱情并且伴隨著舞動(dòng)的紅色，看似細(xì)膩反而豐富交織在一起的黑色、黃色和綠色，這幾種顏色，無(wú)論是單純的白，還是熱情的紅，都被作家川端康成賦予了獨(dú)特美的意境。并且作者將每個(gè)人物的不同情緒和這些豐富的顏色進(jìn)行了相互的變換，使得顏色在完美反映主題的基礎(chǔ)上，生動(dòng)而流暢。作家川端康成將整篇小說(shuō)描繪成了一幅絢麗多彩的畫卷，不僅反映了主人公在感情糾葛中的內(nèi)心情緒，而且反映了在雪國(guó)中凄美的愛情故事。

川端康成對(duì)日本的自然景物具有獨(dú)特的感受和情感，在《雪國(guó)》這一文學(xué)作品中通過對(duì)北方雪海冰上的壯麗景觀的描繪，用微妙的筆風(fēng)在作品中抒發(fā)了自己對(duì)景物的喜愛以及將自己的情感融入了對(duì)景物的描寫中，對(duì)景物的描寫過程中，無(wú)論從線條、色彩還是全景，都具有獨(dú)特的情調(diào)，給景物賦予了豐富的感情色彩。

（五）悲涼與憂傷的美

在平常人眼中，悲涼與憂傷就是凄涼，與美根本都毫無(wú)牽連，但是看似與美毫無(wú)瓜葛的悲涼與憂傷，在川端康成的文學(xué)作品中，卻被賦予了美的色彩。由于在川端康成的文學(xué)作品中，能夠通過將美麗的景物的描寫與死亡或憂傷聯(lián)系起來(lái)，用美景來(lái)襯托悲涼與憂傷，反而表現(xiàn)除了美的元素?！堆﹪?guó)》中，通過景物的描寫以及葉子落下時(shí)的畫面來(lái)襯托葉子的死，使得貌似根本與美無(wú)緣的事物，體現(xiàn)出了美。在川端康成的描寫中，常常把悲傷和美緊密聯(lián)系起來(lái)，在他的作品中表現(xiàn)出純潔高尚的過程中，也給每位主人公賦予了孤獨(dú)、憂傷和失意的悲涼情調(diào)，使得作品中的人物美從外而內(nèi)，甚至到消亡。

《雪國(guó)》中通過死亡以及悲涼等體現(xiàn)出了主題的美，他將悲傷的觀念在文學(xué)作品中體現(xiàn)的近乎完美，足以證明美是作家必生追求的境界。悲與美在文學(xué)作品中是相輔相成的。

（六）永恒的女性美

在日本的文化里，女性就是民族文化的母體，在川端康成的文學(xué)作品中，也體現(xiàn)除了對(duì)女性美的描述，女性美在川端康成的審美中是他的作品一直追求的美，在《雪國(guó)》這一文學(xué)作品中，體現(xiàn)了駒子像雪一樣純凈的美，也表現(xiàn)了葉子的青春朝氣。在作品中對(duì)駒子的青春美的描寫是通過其對(duì)生命充滿了熱情和對(duì)生活的無(wú)限向往；但是對(duì)葉子的美的表現(xiàn)比較抽象，并且朦朧，也體現(xiàn)出了葉子空靈的美對(duì)男主人公的影響，對(duì)她空靈的美的與眾不同的描寫，對(duì)她的凄慘命運(yùn)做了鋪墊。

川端康成見多了死亡，從小缺少母愛，在他的文學(xué)作品中，也體現(xiàn)出了對(duì)無(wú)私母性的向往，在《雪國(guó)》中，通過對(duì)葉子和駒子的描寫，從她們的身上展現(xiàn)除了無(wú)私的母性美。并且在他的作品中也體現(xiàn)了女性對(duì)愛的執(zhí)著最求的美。通過對(duì)《雪國(guó)》描寫，展現(xiàn)出了女性的心靈美，駒子和葉子詮釋了女性全部的美，無(wú)論從外表、心靈都體現(xiàn)出了無(wú)私的女性美，將她們的純潔、青春、執(zhí)著、善良、美麗等一切美盡收眼底。

四、結(jié)語(yǔ)

川端康成的文學(xué)作品中，無(wú)論從主題、語(yǔ)言、自然、悲傷甚至是寫作手法都被賦予了美的色彩。在《雪國(guó)》中，首先是在主題的選擇中，無(wú)論是愛情和死亡，都是唯美的文學(xué)作品中永恒的話題，在這一典型的文學(xué)作品中體現(xiàn)的淋漓盡致，給人以回味無(wú)窮的力量；在語(yǔ)言的描寫中，給人以通俗易懂的感覺，但是一點(diǎn)也感受不到啰嗦的感覺；在自然景物的描寫過程中，通過對(duì)細(xì)致入微的景物細(xì)節(jié)的描寫，體現(xiàn)出了自然景物的美；在這部作品的描寫中通過虛實(shí)的寫作手法，將讀者引入真實(shí)與虛幻的美之間，不斷交錯(cuò)，讓人舍不得離開；在這一作品中也體現(xiàn)出了女性的美，通過對(duì)美景細(xì)致的描寫，襯托出了駒子和葉子的純潔、善良、執(zhí)著、美麗的特征，在她們的身上體現(xiàn)出了所有女性的美，令人神往，但是在葉子美的描寫過程中，也為她悲涼的結(jié)局埋下了伏筆。在川端康成的筆下，悲傷都被賦予了美的色彩。在《雪國(guó)》中，無(wú)時(shí)無(wú)刻體現(xiàn)著作家川端康成的細(xì)微的觀察能力以及超凡的藝術(shù)素養(yǎng)，整個(gè)作品都洋溢著美的氣息。通過對(duì)川端康成的《雪國(guó)》的閱讀，能夠在一片美麗的景象中，感受他的文學(xué)作品的美的藝術(shù)風(fēng)格。

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作者簡(jiǎn)介：魏東虹（1993），女，漢族，遼寧省本溪市人，遼寧師范大學(xué)海華學(xué)院、外語(yǔ)系、日語(yǔ)專業(yè)。