新聞攝影的紀(jì)實性與藝術(shù)性

孫震宇

摘要：在現(xiàn)代新聞業(yè)，紀(jì)實性與藝術(shù)性是新聞攝影中最重要的兩個元素，其中紀(jì)實性被規(guī)定為是新聞攝影中必須包含的重要屬性，藝術(shù)性則更多被新聞攝影從業(yè)者認(rèn)為只是在保證新聞紀(jì)實性之后的一種美學(xué)補充，并且如果在一些緊急的情況下甚至可以忽略?？墒牵v觀國外獲得優(yōu)秀新聞攝影獎項的新聞攝影作品，無論是普利策獎還是何塞新聞攝影獎，其獲獎作品大多是藝術(shù)性與紀(jì)實性遙相呼應(yīng)。并且，在這些獲獎的新聞攝影作品中，一些作品的藝術(shù)造詣，甚至超過了藝術(shù)攝影本身。因此，拋開行業(yè)內(nèi)潛意識層面，新聞攝影的藝術(shù)性價值可能遠(yuǎn)不止為真實性的補充。

關(guān)鍵詞：新聞攝影；藝術(shù)性；紀(jì)實性

紀(jì)實性，與藝術(shù)性是新聞攝影行業(yè)業(yè)中的兩個核心因素，新聞攝影作品必須有紀(jì)實屬性。因為“紀(jì)實”表現(xiàn)的是一種對真相的深刻尊重。尊重紀(jì)實性的攝影，不一定是新聞攝影。因為，在攝影范疇內(nèi)，尊重紀(jì)實性的攝影類型，例如顧名思義的“紀(jì)實攝影”就是和“新聞攝影”之間存在交集的一種攝影體裁。但是，新聞攝影的紀(jì)實性特點體現(xiàn)在，其所追求的時效性，新聞性，其他所有類似新聞攝影的攝影門類所不具有的。所以，當(dāng)今新聞攝影所追求的紀(jì)實性，雖然在攝影的許多門類中都有著紀(jì)實性的痕跡，但新聞攝影中的紀(jì)實性是獨一無二的。

藝術(shù)性，在攝影中被認(rèn)為是通過攝影師的作品，利用構(gòu)圖，技巧，生動的形式來表現(xiàn)攝影作品的意圖，思想情感。其在新聞攝影領(lǐng)域中一直是一個存在爭議的課題。一些新聞人認(rèn)為新聞攝影作品對藝術(shù)性的涵蓋量是無所謂的，但實際并非如此。擁有藝術(shù)性的新聞攝影，在其內(nèi)容表達(dá)上會上升一個層次，這類作品履行的功能不再僅僅是新聞攝影中單一的匯報。因為在具有藝術(shù)性的新聞攝影作品中，其藝術(shù)內(nèi)涵毫無疑問可以引發(fā)人們的一種深度的思考，而這種深度思考這無疑是新聞攝影作品的精華所在?？v觀國外新聞攝影類最高獎項，何賽獎，普利策攝影類獎項，其獲獎作品中所包含的藝術(shù)造詣，甚至超過了一些藝術(shù)類攝影本身。因此，藝術(shù)性永遠(yuǎn)不會成為新聞攝影的最重要的屬性，但是藝術(shù)性毫無疑問應(yīng)成為一個優(yōu)秀新聞攝影作品的最高追求。

一、新聞攝影作品

攝影，是一門圖片制造的行當(dāng)。其所包含的門類有很多，例如風(fēng)光攝影，人像攝影，紀(jì)實攝影等。而新聞攝影，實際上在眾多攝影門類中扮演著一個異類。這種異類的元素同樣通過圖片的形式傳達(dá)給人們，可是在要求圖片的主題，圖片的處理方法，傳達(dá)模式，以及其藝術(shù)性與紀(jì)實性之間的聯(lián)系上，新聞攝影則完全不同于大多數(shù)其他的攝影門類。

新聞攝影對作品的要求大多來源于新聞本身，由于在新聞業(yè)中，對紀(jì)實性，時效性以及新聞性的要求十分嚴(yán)格，甚至達(dá)到一種苛責(zé)的地步。所以，紀(jì)實性，時效性和新聞性在新聞攝影作品中的表達(dá)遠(yuǎn)大于其他屬性，其他攝影門類。換句話說，只要一張攝影作品包含新聞本身所涵蓋的屬性，攝影作品都可以成為新聞攝影作品。

因此，新聞攝影作品本身更加注重“新聞”這個元素在整個作品中的地位，也可以說，新聞攝影有些時候就是一種圖片化的新聞。而“攝影”元素，在新聞攝影中從來不具有主體地位。由于新聞攝影的制造者大多為新聞工作者，因此新聞攝影是對新聞的圖片化表達(dá)，而對攝影層面的展現(xiàn)，在新聞攝影作品中是一直所欠缺的。

二、新聞攝影的紀(jì)實性

（一）新聞攝影的紀(jì)實性意義

新聞攝影作為一種新聞的傳播工具，職在記錄身邊的真實，把這種真實傳播給群眾，并讓人們?nèi)ピu價，了解，這就是紀(jì)實攝影的本質(zhì)所在。自1855年，羅杰·芬頓拍攝了世界上最早的新聞攝影作品，其中反映了克里米亞戰(zhàn)爭的重要內(nèi)容，這是新聞攝影紀(jì)實性的重大開端。而隨著時間的發(fā)展，紀(jì)實攝影包含的社會性，人文性以及歷史性等逐漸出現(xiàn)在人們的視野。紀(jì)實新聞攝影本身的底蘊，隨時間推移，對自然，社會和人們造成的影響是偉大的，潛移默化的。

紀(jì)實性攝影將真實的社會現(xiàn)象展現(xiàn)給人們，把最有價值的事物毫無遮掩的呈現(xiàn)在社會面前。具有絕對真實性的新聞攝影作品，信息含量，作品內(nèi)容勝過一切優(yōu)美的客觀的文字。

（二）新聞攝影紀(jì)實性的準(zhǔn)則

紀(jì)實性，是新聞攝影的核心，新聞?wù)鎸嵤切侣剶z影最重要的特性，一定要以客觀對象為拍攝主體，不允許擺拍，制造新聞。如果新聞攝影違背了紀(jì)實性的準(zhǔn)則，無論是新聞本身還是新聞攝影作品都將毫無意義。

所謂擺拍，就是攝影師根據(jù)自己的腦海的想法，設(shè)計一定的情節(jié)橋段，讓圖片中的攝影主體表演，最后由攝影師拍攝完成的過程，以2004年《非典時期的婚禮》作品為例，該作品于當(dāng)年獲得了何塞日常生活類3等獎。而作為圖片中的核心符號，無論是“男子”，“新娘”，“鮮花”等都存在嚴(yán)重失實。后《武漢晚報》證實該圖片存在著擺拍造假行為，故該張攝影作品失去了其所有的新聞意義，該作品作者邱焰也被告上法庭。

總之，當(dāng)新聞攝影失去了紀(jì)實性，無論是作品本身意義，還是攝影者的道德上，都會造成一定的缺失。而這也是大1多數(shù)新聞工作者，包括新聞教育者，新聞學(xué)家等過度強調(diào)新聞的紀(jì)實性的主要原因。

三、新聞攝影的藝術(shù)性

（一）新聞攝影的藝術(shù)性意義

藝術(shù)性在攝影中被認(rèn)為是通過攝影師的作品，利用構(gòu)圖，技巧，生動的形式來表現(xiàn)攝影作品的意圖，思想情感。新聞攝影同樣具有藝術(shù)性，擁有藝術(shù)性的新聞攝影，在其內(nèi)容表達(dá)上會上升一個層次，新聞攝影作品不再是簡單的履行匯報的職能，具有藝術(shù)性的新聞攝影作品，更能如藝術(shù)攝影中的紀(jì)實攝影一樣引發(fā)人們的一種深度的思考，這無疑是新聞攝影作品的精華所在?？v觀國外新聞類最高獎項，何塞獎，普利策攝影類獎項，其獲獎作品中所包含的藝術(shù)造詣，甚至超過了一些藝術(shù)類攝影本身。因此，藝術(shù)性永遠(yuǎn)不會成為新聞攝影的最重要的屬性，但是藝術(shù)性毫無疑問應(yīng)成為一個優(yōu)秀新聞攝影作品的最高追求。

（二）新聞攝影藝術(shù)性的現(xiàn)狀

最早的攝影，藝術(shù)家們并不把其歸在藝術(shù)門類。藝術(shù)家們認(rèn)為，僅僅是一個觸碰快門的簡單工作，與復(fù)雜的工藝，繪畫相比簡直大相徑庭。而當(dāng)今時代，國內(nèi)的新聞攝影在新聞界的人群眼中仿佛回到了19世紀(jì)末。大多數(shù)的新聞人認(rèn)為，新聞攝影紀(jì)實性必須有，藝術(shù)性，可有可無，故藝術(shù)性在新聞攝影中的作用就像破折號在句子的中的作用——補充說明。藝術(shù)性在新聞攝影中僅僅就是一種美感的補充，如果碰到一些緊急情況，這種藝術(shù)性就完全不需要在作品中履行她的職責(zé)。其實造成這種觀念的形成與定式是不可避免的，當(dāng)今時代新聞失實狀況屢見不鮮，為了保證新聞?wù)鎸?，一些老媒體人，在教育新聞業(yè)后輩的時，對新聞?wù)鎸嵭缘淖非笊踔量梢赃_(dá)到苛求的程度，這種對新聞攝影中的美學(xué)元素的忽略也是可以理解的，也是一種合理的情況。

可是，正如上文所提到的藝術(shù)性價值，作為一個新聞攝影師，一個圖片記錄者，紀(jì)錄事實僅僅意味著這個攝影師是一個十分合格的新聞人。其實人們對攝影師，其定義是利用光，曲線與儀器給人以美的享受的職業(yè)，而不僅僅是一個持有相機(jī)的人，這是一種誤區(qū)。所以，如果過度忽略新聞攝影的藝術(shù)性，新聞攝影作品是不可能達(dá)到一種優(yōu)秀的層次。

因此在新聞攝影中，我們可以發(fā)現(xiàn)藝術(shù)性與紀(jì)實性同樣重要，因此要注重二者之間的關(guān)系和重要性，將二者同時作為衡量新聞攝影作品的標(biāo)準(zhǔn)，與之結(jié)合，才能制造好的新聞攝影作品。（作者單位：沈陽師范大學(xué)文學(xué)院新聞系）

參考文獻(xiàn)：

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