演奏中國小提琴協(xié)奏曲的演奏技術(shù)與風(fēng)格

張瑛

一、引言

“梁山伯與祝英臺”是一個發(fā)生在東晉（公元420-317年）的優(yōu)美而動人的愛情故事，流傳在民間歷史悠久，梁山伯祝英臺的純真相愛，他們對封建勢力的控訴反抗，寓意著世代人民對美好生活的憧憬和向往。梁祝凄美的愛情故事曾被改編成多種藝術(shù)形式，它被流行于華東地區(qū)的越劇改編成《梁山伯與祝英臺》舞臺劇后，立即受到熱烈歡迎，而以越劇故事和音樂素材創(chuàng)作的同名小提琴協(xié)奏曲“梁?！?，幾乎在全國家喻戶曉經(jīng)久不衰。被譽為東方“羅密歐與朱麗葉”“Butterfly Lovers”蝴蝶的愛情故事，也隨著小提琴協(xié)奏曲音樂飛向了世界各地。

本人在國外留學(xué)多年發(fā)現(xiàn)，盡管言談中大家都喜歡，然而在我就讀的美國辛辛那提音樂學(xué)院，幾乎沒聽到過有人演奏《梁?！?，這種情形同樣也存在于歐美其他地方。西方小提琴家基本上只演奏他們熟悉的作曲家貝多芬、柴可夫斯基、西貝柳斯等人的作品，外國學(xué)生對《梁祝》“望而生畏”不敢碰，究其原因，我認為主要是他們不知道如何把握中國作品的演奏風(fēng)格和演奏方法。由此，本人特意在美國辛辛那提音樂學(xué)院，舉辦了《梁?！沸√崆賲f(xié)奏曲現(xiàn)場演奏賞析音樂會，目的是讓外國師生們了解熟悉它，解除他們的困惑，真正的愛上它！下面是本人音樂會的文字宣講部分，除一般論述外，主要是根據(jù)自己的演奏體會，舉例說明如何處理好《梁?！穮f(xié)奏曲的演奏風(fēng)格及演奏手法問題，同時還發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)對《梁祝》的分析評論，作曲理論方面的居多，希望本文所涉及的演奏實踐方面的問題，能夠引起更多專業(yè)同行和業(yè)余愛好者的興趣，起到拋磚引玉作用。

二、關(guān)于《梁?！沸√崆賲f(xié)奏曲

《梁祝》協(xié)奏曲產(chǎn)生于上個世紀(jì)50年代末，兩位作者和首演者當(dāng)時都是上海音樂學(xué)院的青年學(xué)生，為了向國慶10周年獻上一份厚禮，他們傾注了極大的創(chuàng)作熱情，作者何占豪來自民間戲曲團體，有著深厚的民間音樂文化底蘊，陳鋼出身音樂世家是作曲系高材生。他們充分發(fā)揮了各自所長，選擇越劇的梁祝，改用獨奏小提琴與交響樂隊緊密結(jié)合的純器樂形式，以三個主要故事場景——相愛、抗婚、化蝶，吸取越劇唱腔中最優(yōu)美的音樂素材，何占豪主要寫作小提琴的獨奏部分；陳鋼則統(tǒng)籌全曲結(jié)構(gòu)，完成交響配器。用戲劇性的發(fā)展手法，著力于梁祝的內(nèi)心描述，讓聽眾循著音樂的發(fā)展，對人物的性格刻畫，和戲劇的主題發(fā)展產(chǎn)生強烈共鳴。這是遵循我國戲曲、曲藝、民間標(biāo)題性器樂作品慣常采用的，以故事中的幾個重要場面，或“章回小說”為線索進行展開的原則，成功巧妙地將越劇的音樂精華融入到西方傳統(tǒng)的奏鳴曲形式中，對音樂形象作了交響性的概括，突破西方音樂中少有標(biāo)題性小提琴協(xié)奏曲傳統(tǒng)，經(jīng)過四個月艱苦卓絕的工作，他們終于如期創(chuàng)作出，令世人矚目具有中國氣派的單樂章小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》，由俞麗拿1959年5月在上海成功首演，感人肺腑的音樂讓欣喜的人們奔走相告，它迅速成為最受歡迎的中國小提琴協(xié)奏曲。

為了便于了解這首著名的小提琴協(xié)奏曲，下面簡要說明協(xié)奏曲的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性調(diào)式特點。

曲式結(jié)構(gòu)沿用了單樂章奏鳴曲式，全曲以奏鳴曲式的呈示部、展開部、再現(xiàn)部，把故事情節(jié)的三個主要場景——相愛、抗婚、化蝶，分別作了交響化處理。

1、調(diào)性布局也依照傳統(tǒng)奏鳴曲式“主——屬——下屬——主”的原則。

2、基于上列總體布局，調(diào)式則采用了越劇素材的基本調(diào)式——徵調(diào)式，突出中國的民族風(fēng)格。

三、演奏風(fēng)格和演奏手法探討

對于西方小提琴傳統(tǒng)而言，《梁祝》協(xié)奏曲在演奏風(fēng)格和演奏手法上，都有很多突破創(chuàng)新，根據(jù)本人演奏的體會與研究，將從四個方面進行解析：

（一）滑音演奏的處理

主要是借鑒中國民族樂器二胡的演奏手法，模仿越劇唱腔以加強音樂的特殊表現(xiàn)力?；粲浱柨蓺w類成四種，上滑音、下滑音、原位上作半音來回的抹音，以及大距離的滑音。

這是“梁?！弊顒尤说膼矍橹黝}（全曲共出現(xiàn)過六次，這里是呈示部的主部主題），為了表現(xiàn)他們真摯純潔的愛情，應(yīng)該用中等速度“滑”，帶裝飾音的滑音在拍點前奏出，起點不應(yīng)有明顯的音高，為了抒發(fā)出青春的優(yōu)美，上行滑音可稍做漸強，下行反之。

這兩個小節(jié)是呈示部連接段中連續(xù)出現(xiàn)的三個滑音，借用二胡模仿人聲傷感情緒的奏法，可以處理成一次比一次滑得“慢”，在長音上作明顯的漸強，表現(xiàn)梁祝十八相送長亭惜別的依依不舍之情。

此例可視作協(xié)奏曲的點睛之筆，是表現(xiàn)祝英臺哭靈投墳的絕句，從E到A音（記號）用不同指且大距離的滑，和隨后出現(xiàn)的幾次滑音，要滑得“快而有力”些，把祝英臺抗婚的悲憤情緒推向至極。

例四是展開部重要的插部，取材于越劇“樓臺會”唱腔，帶記號的滑音要滑得“慢”些，D音上的抹音符號，用三指做慢的揉弦動作，使D音約低半個音，再慢回到D音位置，恰如其分地刻畫梁祝樓臺相會時的內(nèi)心活動，和如泣如訴的哀切之情。在練習(xí)中，要聽到由本音到大約低半個音再回到本音的過程，左手音準(zhǔn)在穩(wěn)定的同時，需要表現(xiàn)出嘆息的語氣。

（二）應(yīng)用民族器樂的節(jié)奏型和演奏手法，突顯協(xié)奏曲的民族特性

成功借用了典型的古箏音型及彈奏法，32分音符演奏得靈動流暢，8度跳躍的8分音符，則要用小提琴擅長的弓根斷奏跳弓，演奏得猶如古箏彈撥般的清晰，表現(xiàn)梁祝三載同窗情同手足，歡笑嬉戲的場景。

連續(xù)突出重音的切分音和弦，以及連續(xù)的下弓雙音，巧妙的效仿了琵琶的“拂”和“掃”（小提琴的上弓如拂、下弓如掃），從音效出發(fā)，演奏連續(xù)的切分音和弦，弓段應(yīng)利用弓根的自然重心，且靠近指板，使和弦同時發(fā)音。這種拉法和歐洲巴洛克的演奏法較為接近，弓速快，減弓壓。但是，在這里，演奏者并不需要控制音量，而是著力表現(xiàn)祝英臺堅決抗婚的場面。

此例和弦是模仿琵琶“掃“的效果，弓根拉和弦弓子長短分配好，音長用弓稍長，16分音符快速換弦也是琵琶的勾挑效果，每組的第一個音是旋律重音，必須注意強調(diào)。

此例是中國打擊樂特色節(jié)奏的具體應(yīng)用，鏗鏘激越將音樂推向高潮。

（三）應(yīng)用有規(guī)律可循的自由速度處理，加強音樂的動力感和表現(xiàn)力

散板、彈性節(jié)奏、緊拉慢唱、即興演奏等是我國民間戲曲、民間音樂經(jīng)常采用的方法，已成為具有濃郁民族特色的表現(xiàn)手段。這個華彩插句的上行和下行動機，都可分別按古箏的演奏方式處理成：慢起——漸快——漸慢表現(xiàn)梁祝共讀同玩觀景抒情的場面。

這8小節(jié)的音型也要演奏成：慢起—漸快漸強，把每小節(jié)的第二拍作為漸快的動力，不斷縮短加快加強，直至帶滑音的強烈長音，表現(xiàn)祝英臺抗婚的急切心情。

（四）多種因素的綜合運用

1、具有中國特色和弦的演奏

連續(xù)13個下弓和弦在中外小提琴作品中絕無僅有，前12個和弦由慢——漸快——漸慢（即兩頭松中間緊），注意8分音符和弦三個音要同時發(fā)出，最后的2分音符和弦則應(yīng)分為兩次完成（GD、DB兩個雙音，前短后長），強烈表現(xiàn)出祝英臺的誓死不從。

2、加滑音的雙音、重音、和弦的演奏

大距離雙音滑音表現(xiàn)的是強烈、近乎呼嚎的祝英臺。

以上例舉的各類具有特點的演奏技術(shù)，是梁祝協(xié)奏曲的獨創(chuàng)，它緊密與中國民族風(fēng)格相聯(lián)系，抓住了以上的主要手段，就牽住了“?！北亲樱瑢W(xué)習(xí)、演奏《梁祝》，風(fēng)格問題的難點就迎刃而解。

四、結(jié)語

《梁?！穮f(xié)奏曲民族化特征強烈而鮮明。通過民族的音樂語言，表現(xiàn)了民族生活風(fēng)貌，又很好地將交響音樂發(fā)展手法與我國民間戲曲音樂表現(xiàn)手法相結(jié)合，進行了大膽而卓有成效的創(chuàng)新，深刻揭示了作品中的情感內(nèi)涵與境界，成功地塑造了鮮明的藝術(shù)形象，是我國交響音樂寶庫中的一顆璀璨明珠。旋律優(yōu)美，色彩絢麗，通俗易懂，藝術(shù)性強，自然會受到大眾的熱烈歡迎。民族的，也是世界的，她吸引了越來越多的國際著名演奏家，如美國小提琴家吉爾沙漢姆與新加坡交響樂團合作，以及日本著名女小提琴家西歧崇子與香港管弦樂團合作錄制的“梁祝”都非常精彩。這部協(xié)奏曲2011年已作為中國青島國際小提琴比賽的決賽曲目之一，受到業(yè)界的廣泛重視，蝴蝶的愛情故事，定會隨著《梁祝》的優(yōu)美音樂撒向人間。（作者單位：武漢音樂學(xué)院）

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