淺談鋼琴改編曲《二泉映月》意境及演奏分析

【摘要】《二泉映月》是我國(guó)民間音樂(lè)家華彥均先生創(chuàng)作的一首經(jīng)典之作，而后經(jīng)由著名作曲家、鋼琴家儲(chǔ)望華改編為一首鋼琴曲。全曲通過(guò)鋼琴對(duì)二胡這一民族器樂(lè)的模仿，既保留了原曲的民族風(fēng)格，又充分運(yùn)用鋼琴獨(dú)有的演奏方法，及豐富的表現(xiàn)力，使得全曲具有濃郁的民族風(fēng)格和演奏特色。本文通過(guò)對(duì)曲式結(jié)構(gòu)及創(chuàng)作的分析，進(jìn)而挖掘其獨(dú)特的意境，及演奏特色。

【關(guān)鍵詞】《二泉映月》；曲式結(jié)構(gòu)；意境；演奏特色

一、鋼琴曲《二泉映月》的創(chuàng)作

《二泉映月》原是一首二胡獨(dú)奏曲，是華彥均先生（阿炳）創(chuàng)作的二胡史上的一首經(jīng)典之作。該曲因優(yōu)美委婉，富于歌唱性，被改編成多種演奏形式，如弦樂(lè)四重奏，弦樂(lè)合奏，民樂(lè)合奏，交響詩(shī)，輕音樂(lè)，鋼琴獨(dú)奏等。在眾多的演奏形式中，人們對(duì)《二泉映月》的內(nèi)涵把握也有著不同的見(jiàn)解。但是結(jié)合作曲家身世遭遇和當(dāng)時(shí)歷史環(huán)境的影響等綜合因素分析，有助于對(duì)該曲做出正確的內(nèi)容判斷：阿炳自幼受到鄉(xiāng)土音樂(lè)熏陶，后跟隨父親學(xué)習(xí)多種民族樂(lè)器的演奏技法，吹，拉，彈，唱，打，念樣樣精通，并能正式參加道教法師音樂(lè)的演奏活動(dòng)，然而而立之年過(guò)后，境遇大不如從前，并患上眼疾，生活窮困潦倒，淪落為街頭藝人，靠拉琴賣(mài)唱度日，飽受滄桑但不甘沉淪，一直與苦難的日子作斗爭(zhēng)。在這憂傷而又意境深邃的樂(lè)曲中，不僅流露出傷感愴然的情緒和昂揚(yáng)憤慨之情，也寄托了作者對(duì)生活的熱愛(ài)和憧憬。全曲時(shí)而深沉，時(shí)而激揚(yáng)，時(shí)而穿插明亮歡暢的樂(lè)句，流露出對(duì)美好生活的向往。曲終結(jié)束在輕奏的完全終止上，好像無(wú)限的惆悵與感嘆，給人意猶未盡的感受。全曲充分表達(dá)了阿炳內(nèi)心豁達(dá)以及對(duì)生命的深刻體驗(yàn)。著名指揮家小澤正爾曾被此曲感動(dòng)得熱淚盈眶，評(píng)價(jià)為“斷腸之感”。后經(jīng)由儲(chǔ)望華先生1977年改編為鋼琴獨(dú)奏曲。改編后的同名鋼琴獨(dú)奏曲《二泉映月》在創(chuàng)作上繼承了中國(guó)民族音樂(lè)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，克服了原曲腔長(zhǎng)、結(jié)構(gòu)較為松散等不足之處，加強(qiáng)了它的音樂(lè)性，在保留了原作的引子和主題的基礎(chǔ)上，對(duì)變奏部分進(jìn)行科學(xué)合理的改編，更加符合鋼琴演奏的結(jié)構(gòu)和表演，這也成為西方鋼琴獨(dú)奏和中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器獨(dú)奏曲的最佳融合的范本。

改編后的鋼琴曲保留了二胡曲的變奏曲式，但比原曲更精煉緊湊，層次更清晰，結(jié)構(gòu)更富邏輯性。

此鋼琴改編曲的結(jié)構(gòu)為變奏曲式：

引子 主題 變奏1 變奏2 變奏3 尾聲

1 2～11 12～20 21～36 36～51 52～65

鋼琴曲《二泉映月》通過(guò)鋼琴豐富的多聲織體，將二胡曲的單線條中那未盡之言，未達(dá)之意，在立體關(guān)系中同步表現(xiàn)出來(lái)，使之全面地呈現(xiàn)出音樂(lè)旋律的立體化和層次感的音響效果。

二、改編后的《二泉映月》演奏分析

鋼琴改編曲《二泉映月》源于二胡獨(dú)奏曲，通過(guò)運(yùn)用鋼琴演奏技巧來(lái)還原二胡演奏的情景和情緒，里面用到了很多技巧，比如，裝飾音的運(yùn)用，琶音的運(yùn)用，經(jīng)過(guò)句的演奏，模仿傳統(tǒng)樂(lè)器音色的演奏，踏板的使用，這些技巧的使用，無(wú)異于為了更好的表達(dá)樂(lè)曲想要表達(dá)的內(nèi)容，更好的傳達(dá)出來(lái)。

（一）裝飾音的運(yùn)用

在重視線條藝術(shù)的中華民族音樂(lè)中，單旋律的運(yùn)動(dòng)形式豐富多彩，其中旋律的裝飾法更獨(dú)具魅力。

1.倚音

儲(chǔ)望華改編后《二泉映月》七處運(yùn)用了三度上行倚音，三處運(yùn)用了三度下行倚音，七處運(yùn)用了二度上行倚音，十九處運(yùn)用了二度下行下行倚音，如此大量的運(yùn)用倚音，很好的模仿了二胡的抹弦滑音。演奏者在演奏時(shí)應(yīng)細(xì)細(xì)品味每一處倚音所在樂(lè)句的情緒，將樂(lè)句的處理與倚音緊密聯(lián)系，結(jié)合不同觸鍵和情緒惟妙惟肖的表達(dá)原曲的意境。

2.琶音

《二泉映月》中鋼琴通過(guò)琶音來(lái)進(jìn)行修飾表達(dá)豐富的音樂(lè)意境。改編者作品運(yùn)用了琶音這個(gè)裝飾手法多達(dá)38次，恰到好處地表現(xiàn)了泉水和月光交相輝映營(yíng)造出來(lái)的獨(dú)有的意境和氛圍。如譜例1所示，大部分的上行琶音，表現(xiàn)月光下流水一樣的音色。下行反向琶音分別在第23小節(jié)、第32小節(jié)，將反向琶音彈得重量落在小指，表現(xiàn)出干脆、利落的聲音，并將手臂迅速放松，而十二度的反向琶音需要合理的指法安排，速度快而不丟音，聲音均勻而輕巧。如譜例2所示，結(jié)尾處模仿琵琶的音色，鋼琴采用加跳音的琶音的形式，演奏時(shí)腳踩弱音踏板弱奏，幻想般的狀態(tài)回到平靜中。

譜例1：

譜例2：

3.顫音

這里運(yùn)用顫音主要是為了模仿二胡的音色。

譜例3：

如譜例3所示，這里的三十二音符的七連音顫音是二胡顫音奏法的表現(xiàn)。彈奏時(shí)不能太有顆粒性，運(yùn)用手腕和低觸鍵控制音樂(lè)的力量，放松手腕，稍稍放平手指，指尖要有很好的控制力，彈奏出圓潤(rùn)而又干凈的音色來(lái)。

（二）音色與觸鍵

在改編曲《二泉映月》中，不同的情景、意境，需要不同的音色來(lái)表現(xiàn)出來(lái)，比如流水、夜色、憂傷等等音色的表現(xiàn)，需要良好的觸鍵使音色在鋼琴上有明顯不同的變化和表現(xiàn)，不同的觸鍵能產(chǎn)生不同的音色效果。

1.如歌的音色

引子（1～11小節(jié)）由連貫傷感的單音二度下行弱奏出，通過(guò)鋼琴奏出粘連的音色，彈奏時(shí)運(yùn)用手臂的重量，手指要有支撐力，用肉墊弱而軟的推壓式觸鍵，下鍵速度要緩慢，來(lái)表現(xiàn)凄涼、沉重的心情。

2.輕快流動(dòng)地音色

在《二泉映月》整首樂(lè)曲中，左手伴奏織體大量十六分音符，如六連音、九連音、十三連音和十四連音。

如圖：

這些輕快流動(dòng)的音色，需要從P～f由快到慢來(lái)演奏，手指平放在琴鍵上，掌關(guān)節(jié)支撐并隨著音符輕快地移動(dòng)，指尖觸鍵及離鍵的速度要快，快速的跑到最高音。在彈奏此類(lèi)樂(lè)句時(shí)，要注重音樂(lè)的整體感覺(jué)，不要太刻意強(qiáng)調(diào)每個(gè)音符的對(duì)位，在旋律漸慢時(shí)將節(jié)奏對(duì)上。這些十六分音符輕快地跑動(dòng)，使得旋律清晰可辯。這樣的聲音效果需要經(jīng)過(guò)細(xì)致地練習(xí)才能達(dá)到要求。

（三）韻味的把握

不得不說(shuō)儲(chǔ)望華先生改編的同名鋼琴曲《二泉映月》無(wú)異于是成功的，充分發(fā)揮鋼琴豐富的和聲、音域?qū)拸V、音色多變的特點(diǎn)，通過(guò)不同類(lèi)型的織體，不同的觸鍵方法，踏板的運(yùn)用，左右手交叉的演奏以及二度音程、裝飾音、七和弦的靈活運(yùn)用貫穿于曲中，將中國(guó)韻味表達(dá)的淋漓盡致。

在演奏鋼琴曲《二泉映月》時(shí)，一定要明白原二胡曲的審美特征，演奏者要多去體會(huì)二胡的演奏的感覺(jué)，盡量模仿二胡的拉奏，音與音之間要保持連續(xù)，樂(lè)句與樂(lè)句之間意境的連貫，這種隨著樂(lè)曲自身的抑揚(yáng)頓挫、情緒變化、以及演奏者內(nèi)心砰發(fā)的“活的火花”，這也就是中國(guó)音樂(lè)的魅力所在，中國(guó)韻味的傳神之處。

此首鋼琴曲不僅保留了原曲的民族風(fēng)格，又充分發(fā)揮鋼琴的豐富表現(xiàn)力，更好的詮釋了中國(guó)味，給任何一個(gè)欣賞者都留下深刻地印象，像原作一樣，影響甚廣，流傳至今。使中國(guó)作品在世界的舞臺(tái)上占有一席之地。

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作者簡(jiǎn)介：王璐（1987-），女，河南洛陽(yáng)人，助教，碩士，研究方向：鋼琴教學(xué)與研究。