情緒控制在聲樂(lè)表演中的應(yīng)用觀察

【摘要】在聲樂(lè)表演中，只有使聲樂(lè)表演的演員清楚認(rèn)識(shí)到怎樣控制好自己的情緒，才可以促進(jìn)表演效果的不斷提升，進(jìn)而使聲樂(lè)表演獲得長(zhǎng)久生命力。具體來(lái)說(shuō)，情緒控制主要包括三方面的內(nèi)容，分別為自身情緒的控制、作品情緒的控制以及演唱情緒的控制，特別是要重視緊張情緒的有效控制，從而使演員可以調(diào)整心態(tài)完成聲樂(lè)表演。

【關(guān)鍵詞】情緒控制；聲樂(lè)表演；應(yīng)用

現(xiàn)階段，聲樂(lè)屬于一門特殊性質(zhì)的藝術(shù)門類，也是人類抒發(fā)情感以及交流情感的普遍形式，是音樂(lè)以及語(yǔ)言相互結(jié)合的藝術(shù)形式，借助悅耳聲音以及相對(duì)清晰的語(yǔ)言來(lái)充分表達(dá)自己內(nèi)心的豐富感受。情感在整個(gè)聲樂(lè)表演中起著主導(dǎo)作用以及統(tǒng)帥作用。因此，在實(shí)際表演過(guò)程中，必須要有效控制好情緒，確保情感的充分發(fā)揮。

一、聲樂(lè)表演中要控制好演唱情緒

從某種程度上講，聲樂(lè)表演中的演唱情緒主要是指演員對(duì)于作品自身的記憶程度以及理解程度的反映，在聲樂(lè)表演舞臺(tái)中的演唱情緒則是指演員表演給廣大聽(tīng)眾帶來(lái)的直觀感受，若演員不能夠準(zhǔn)確把握表演中的演唱情緒，則難以得到廣大聽(tīng)眾的好評(píng)[1]。

（一）通過(guò)情感的投入來(lái)控制好演唱情緒

聲樂(lè)表演當(dāng)中的演唱者應(yīng)準(zhǔn)確領(lǐng)會(huì)樂(lè)曲自身的情感內(nèi)涵，然后深入到歌曲情境當(dāng)中，在把握樂(lè)曲情感寄托的同時(shí)體會(huì)表演中樂(lè)曲在情感方面的色彩變化以及發(fā)展邏輯[2]。

（二）通過(guò)情感素材的豐富來(lái)控制演唱情緒

在聲樂(lè)表演過(guò)程中，通常情況下必須要以生活為樂(lè)曲思想的依據(jù)，其情感主要是從日常生活當(dāng)中有效提煉出來(lái)的。所以，在日常生活中必須要善于觀察日常生活，而且還要善于總結(jié)，留意不同環(huán)境、不同事物以及不同氛圍之間的矛盾沖突情況，發(fā)現(xiàn)周圍人在心態(tài)方面以及情感方面的表現(xiàn)情況，從而將這些情感素材進(jìn)行積累，確保自己在聲樂(lè)表演中可以快速進(jìn)入到相應(yīng)的情感狀態(tài)。

（三）通過(guò)音樂(lè)想象力來(lái)控制演唱情緒

聲樂(lè)表演中，音樂(lè)的想象力對(duì)聲樂(lè)表演具有非常重要的影響，聲樂(lè)表演人員對(duì)于意境的領(lǐng)會(huì)程度以及情感的體驗(yàn)都與想象力有著密切關(guān)系。一般情況下，聲樂(lè)表演人員想象力越豐富，則對(duì)作品內(nèi)涵的實(shí)際理解程度就會(huì)越豐富，進(jìn)而使情感表達(dá)更加的深入[3]。所以，在聲樂(lè)表演期間，表演人員必須要使自己處在相對(duì)興奮的狀態(tài)，丟掉一定的技巧包袱，最大限度消除所有緊張因素，維持放松狀態(tài)。

二、聲樂(lè)表演中的自我情緒控制

聲樂(lè)表演是一門藝術(shù)，表演的真諦在于怎樣將歌曲演繹的更加深入以及情真意切。因此，聲樂(lè)表演就必須要求表演人員充分分析以及理解詞曲中的內(nèi)涵，并更加深入挖掘詞曲當(dāng)中所呈現(xiàn)出來(lái)的感情，把聲樂(lè)作品逐漸演繹為有字、有情以及有聲的藝術(shù)，呈現(xiàn)到聲樂(lè)表演舞臺(tái)中[4]。而聲樂(lè)表演的核心就是擁有豐富的情感表達(dá)，利用自如的情緒控制來(lái)表現(xiàn)出不同風(fēng)格的聲樂(lè)作品。情感的表演是聲樂(lè)表演中的靈魂，優(yōu)秀的聲樂(lè)表演必須要讓聽(tīng)眾可以身臨其境，然后充分調(diào)動(dòng)廣大聽(tīng)眾的自身情感，使表演人員的自身情緒借助聲樂(lè)表演充分反映出來(lái)，盡管是一些細(xì)微環(huán)節(jié)處理不當(dāng)，也會(huì)使聽(tīng)眾們覺(jué)察出來(lái)，影響到聲樂(lè)表演的質(zhì)量水平。所以，合理控制好自我情緒屬于聲樂(lè)表演情緒有效控制的重要環(huán)節(jié)，并在此基礎(chǔ)上借助一些表演技巧，可以充分體現(xiàn)作品內(nèi)涵。根據(jù)相關(guān)研究結(jié)果顯示，若聲樂(lè)表演中的表演人員情緒一直處在相對(duì)愉悅的狀態(tài)下，則會(huì)在一定程度上增加對(duì)作品內(nèi)涵的記憶以及理解[5]。相反，聲樂(lè)表演人員的負(fù)面情緒也會(huì)抑制到演員對(duì)于聲樂(lè)作品的實(shí)際認(rèn)知活動(dòng)，從而嚴(yán)重影響到聲樂(lè)表演演員水平的正常發(fā)揮。從專業(yè)化角度出發(fā)，聲樂(lè)表演中的演員情緒主要是借助多種途徑進(jìn)行反映的，比如聲音形式、表情途徑以及動(dòng)作途徑等，一系列的表演動(dòng)作會(huì)感染到廣大聽(tīng)眾的情緒變化，還會(huì)影響到廣大聽(tīng)眾對(duì)于作品以及表演人員的客觀性評(píng)價(jià)。此外，聲樂(lè)表演的人員要科學(xué)控制負(fù)面情緒，當(dāng)遇到情緒障礙的時(shí)候，應(yīng)及時(shí)實(shí)施心理調(diào)整，尋找有效的情緒排解方式，可以借助自我調(diào)整或者是他人幫助調(diào)整的方式進(jìn)行排除。具體來(lái)說(shuō)，自我調(diào)整的方式有打籃球、跑步以及唱歌等，而尋求他人幫助的方法有朋友宣泄、心理咨詢等，使自己盡快走出情緒低谷，進(jìn)而以積極情緒進(jìn)行聲樂(lè)表演。

三、聲樂(lè)表演中的作品情緒控制

聲樂(lè)作品在創(chuàng)作過(guò)程中，不僅要使作品揭露一定的現(xiàn)象或者是對(duì)現(xiàn)象人物進(jìn)行宣揚(yáng)與批判，還必須要賦予其一定的思想情感，確保作品具有非常強(qiáng)的生命力。因此，聲樂(lè)表演人員在實(shí)際表演過(guò)程中，不僅要高度重視作品的內(nèi)涵，還必須要對(duì)個(gè)人價(jià)值以及作品價(jià)值進(jìn)行充分體現(xiàn)。聲樂(lè)作品當(dāng)中的音符以及詞句都是由創(chuàng)作者精心安排的，也是作品內(nèi)涵的主要表現(xiàn)形式。若聲樂(lè)表演人員不能充分且徹底的理解清楚作品中的詞句以及音符，則難以在聲樂(lè)表演中全面把握住聲樂(lè)作品的實(shí)際情緒，最終影響到作品效果。因此，聲樂(lè)表演人員一方面要將自己的聲音有效融入到語(yǔ)言之中，運(yùn)用語(yǔ)言營(yíng)造出相應(yīng)的作品意境，從而充分感染聽(tīng)眾；另一方面聲樂(lè)表演人員應(yīng)從基調(diào)角度出發(fā)來(lái)控制情緒，重視自身情緒以及作品情緒之間的結(jié)合，從而增強(qiáng)作品感染力以及藝術(shù)性。

結(jié)語(yǔ)

聲樂(lè)表演是一項(xiàng)綜合藝術(shù)，結(jié)合了人的想象力、腦力以及表現(xiàn)力，并服從一定審美藝術(shù)，非常講究美學(xué)原理。要想達(dá)到相對(duì)較好的聲樂(lè)表演效果，情緒控制是其重要保障。因此，在聲樂(lè)表演情緒控制中，表演人員可以從自我情緒控制、演唱情緒控制以及作品情緒控制來(lái)體現(xiàn)情緒控制的重要性，促進(jìn)聲樂(lè)表演效果的發(fā)揮。

參考文獻(xiàn)

[1]張永全.談聲樂(lè)表演的情緒控制[J].藝術(shù)科技，2015，07：156.

[2]高雅，戚萌.聲樂(lè)表演中的情感研究[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)（漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2015，06：237-239.

[3]吳艷.心理調(diào)控在聲樂(lè)教學(xué)和表演中的重要性[J].藝術(shù)教育，2014，01：77-79.

[4]王雁飛.聲樂(lè)表演與聲樂(lè)表演中的情感控制[J].歌劇，2011，08：

70-73.

[5]陳俊玲.從“自我”到“他我”——論聲樂(lè)表演的二度創(chuàng)作[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2012，08：181-183.

作者簡(jiǎn)介：李冰（1981—）女，漢族，江蘇徐州人，講師、南京藝術(shù)學(xué)院碩士研究生，單位：江蘇師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院， 研究方向：聲樂(lè)演唱與教學(xué)。