《芬蘭頌》結(jié)構(gòu)分析

【摘要】《芬蘭頌》是西貝柳斯的代表作之一，這部作品集旋律優(yōu)美、色彩瑰麗和激情澎湃于一身，是民族樂(lè)派的優(yōu)秀代表。本文旨在對(duì)其結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，從宏觀結(jié)構(gòu)、次級(jí)結(jié)構(gòu)以及圍觀結(jié)構(gòu)三個(gè)層次去解析其結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵，為理解該作品提供一定的幫助。

【關(guān)鍵詞】芬蘭頌、西貝柳斯、結(jié)構(gòu)分析

《芬蘭頌》這部作品采用了復(fù)三部曲式來(lái)組織，從宏觀上看，共包含五個(gè)次級(jí)結(jié)構(gòu)，即引子、首部、三聲中部、再現(xiàn)部和尾聲。這是一種完全的復(fù)三部曲式模型，其完全性不僅體現(xiàn)在完整的結(jié)構(gòu)成分（既包含完整的基本結(jié)構(gòu)，也包含完整的附屬結(jié)構(gòu)）上，還體現(xiàn)在各個(gè)部分的規(guī)?？刂粕希ㄔ诨窘Y(jié)構(gòu)之內(nèi)部結(jié)構(gòu)單元以及基本結(jié)構(gòu)與附屬結(jié)構(gòu)之比例等方面都具有結(jié)構(gòu)的均衡性）。之所以要采用完全的復(fù)三部曲式模型來(lái)組織音樂(lè)材料，主要基于三個(gè)方面的考慮，其一是單樂(lè)章交響詩(shī)這種體裁一般都要求曲式模型具備完全性和獨(dú)立性；其二是完全的復(fù)三部曲式在結(jié)構(gòu)格局和規(guī)模上都比較符合中型作品的要求；其三是完全的復(fù)三部曲式所具有的封閉性和靜態(tài)性容易實(shí)現(xiàn)交響詩(shī)的美學(xué)訴求。

一、引子

引子采用了長(zhǎng)大型寫法，包含兩個(gè)次級(jí)結(jié)構(gòu)（Ⅰ+Ⅱ）。其中引子Ⅰ為一個(gè)四重樂(lè)段結(jié)構(gòu)（A+B+C+D），其所含的四個(gè)段落均為平行樂(lè)段結(jié)構(gòu)（a+a1）；引子Ⅱ則為一個(gè)對(duì)比型的三樂(lè)句樂(lè)段結(jié)構(gòu)（a+b+c）。這種雙引子模型在調(diào)性音樂(lè)中是比較典型的，它是將引子的兩種導(dǎo)入方式（對(duì)比導(dǎo)入和相似導(dǎo)入）作共同展示的引子模型。一般來(lái)講，引子Ⅰ要作對(duì)比導(dǎo)入，因此它在情緒和形象方面都與基本結(jié)構(gòu)形成了鮮明的對(duì)比，也正因?yàn)槿绱?，我們可將引子Ⅰ視為全曲的引子；引子Ⅱ則要做相似導(dǎo)入，因此它在情緒和形象方面就必須與基本結(jié)構(gòu)的第一部分（首部）具有相似性，即通過(guò)引子Ⅱ來(lái)對(duì)首部做情緒和形象方面的提示，因此，引子Ⅱ可被視為首部的引子。這首作品的引子正是這種雙引子模型的典范，其中引子Ⅰ建立在慢板之上，其音樂(lè)情緒和形象與基本結(jié)構(gòu)有著鮮明的對(duì)比；引子Ⅱ則建立在快板之上，其不但在速度上與基本結(jié)構(gòu)一致，而且還滲透進(jìn)了一些基本結(jié)構(gòu)中的材料（樂(lè)句c的材料取自于首部再現(xiàn)段A1中b樂(lè)句），因此它很好地起到了相似導(dǎo)入的作用，使得首部的進(jìn)入自然而順暢。

二、首部

首部為一個(gè)再現(xiàn)型單三部曲式結(jié)構(gòu)，包含三個(gè)次級(jí)結(jié)構(gòu)（A+B+A1）。其中A為一個(gè)平行樂(lè)段結(jié)構(gòu)（導(dǎo)入+a+a1），兩個(gè)樂(lè)句采用了同頭變尾的格局來(lái)組織，但樂(lè)句a的前面帶有一個(gè)四小節(jié)的導(dǎo)入結(jié)構(gòu)；B也為一個(gè)平行樂(lè)段結(jié)構(gòu)（a+a1），兩個(gè)樂(lè)句除了尾音有變化之外，幾乎是原樣重復(fù)。因此盡管規(guī)模不大，但音樂(lè)形象卻十分鮮明和集中；A1為一個(gè)對(duì)比樂(lè)段結(jié)構(gòu)（a+b），它采用了動(dòng)力化再現(xiàn)的寫法，除了樂(lè)句a保留了呈示段A的動(dòng)機(jī)材料之外，其余全部采用具有展開(kāi)性的新材料來(lái)寫作。與呈示段A相比較，再現(xiàn)段A1的變化性明顯大于重復(fù)性，且音樂(lè)情緒也被推向了高潮，因此必須將其歸入動(dòng)力化再現(xiàn)之陣營(yíng)。在這首作品中，首部采用含有動(dòng)力化再現(xiàn)的單三部曲式模型的目的是要使該結(jié)構(gòu)單元具有開(kāi)放的性質(zhì)。因?yàn)槭撞渴沁B接中部的，如果結(jié)構(gòu)過(guò)于封閉，則容易使音樂(lè)“斷層”。而這種“斷層”是與民族樂(lè)派的發(fā)展性結(jié)構(gòu)理念相背離的，因此將首部處理成開(kāi)放的格局是極為普遍的做法。即使采用封閉性的首部，也會(huì)用其它的方法來(lái)使其與中部實(shí)現(xiàn)順暢的交接，如轉(zhuǎn)調(diào)、開(kāi)放和聲處理以及加入連接句等。

三、三聲中部

這首作品的中部采用了三聲中部的寫法，因此具有結(jié)構(gòu)清晰、形象鮮明和音樂(lè)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔等特征。整個(gè)三聲中部是一個(gè)大型的平行復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)（A+A1），兩個(gè)段落為重復(fù)關(guān)系（只改變配器），且都為四樂(lè)句樂(lè)段結(jié)構(gòu)（a+a1+b+b1）。從某種意義上說(shuō)，A和A1本身也可以被視為對(duì)比復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)，這樣一來(lái)，整個(gè)三聲中部就是一個(gè)大的平行復(fù)樂(lè)段套小的對(duì)比復(fù)樂(lè)段的復(fù)合結(jié)構(gòu)模型。在這里之所以要采用這種復(fù)合的結(jié)構(gòu)模型，其目的是要制造出極為統(tǒng)一和鮮明的音樂(lè)形象，并且其結(jié)構(gòu)規(guī)模還要與首部和再現(xiàn)部相當(dāng)。而大型的平行復(fù)樂(lè)段所具有的良好的重復(fù)格局以及與單三部曲式或單二部曲式相當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)規(guī)模使其正好復(fù)合該目標(biāo)，故被采用之。大型平行復(fù)樂(lè)段在其內(nèi)部采用對(duì)比復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)來(lái)充當(dāng)次級(jí)結(jié)構(gòu)則主要是為了實(shí)現(xiàn)對(duì)比性，因?yàn)槿绻暧^結(jié)構(gòu)是平行復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)，且次級(jí)結(jié)構(gòu)仍是平行復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)的話，那么在該結(jié)構(gòu)中就只有一個(gè)材料的重復(fù)，而在這種具有一定規(guī)模的結(jié)構(gòu)中只運(yùn)用重復(fù)因素，將很容易陷入冗余之泥潭。故在次級(jí)結(jié)構(gòu)中安排對(duì)比因素就顯得十分必要了，且通過(guò)對(duì)比復(fù)樂(lè)段的結(jié)構(gòu)模型來(lái)布局這種對(duì)比因素可使統(tǒng)一性與對(duì)比性達(dá)到某種非均衡狀態(tài)（統(tǒng)一性大于對(duì)比性），而這種非均衡性（彰顯統(tǒng)一但要防止冗余）正是整個(gè)三聲中部的結(jié)構(gòu)意義之一。

四、再現(xiàn)部

再現(xiàn)部做了縮減處理，只為一個(gè)含有“導(dǎo)入”的三樂(lè)句樂(lè)段結(jié)構(gòu)（導(dǎo)入+a+b+a1）。盡管再現(xiàn)部有所縮減，但它與尾聲的音樂(lè)情緒卻是統(tǒng)一的（都為輝煌性的快板），故二者聯(lián)合起來(lái)仍能與首部和中部取得結(jié)構(gòu)的平衡性。并且再現(xiàn)部本身也在樂(lè)段的基礎(chǔ)上做了結(jié)構(gòu)的擴(kuò)展，如添加導(dǎo)入結(jié)構(gòu)以及將樂(lè)句處理成為長(zhǎng)句結(jié)構(gòu)并進(jìn)行樂(lè)句的再現(xiàn)處理等。由于首部本身就是一個(gè)情緒高漲的快板性格，故再現(xiàn)部做了靜止再現(xiàn)處理（回到情緒高漲的快板）。

五、尾聲

尾聲是通過(guò)再現(xiàn)部的擴(kuò)展而形成的，其獨(dú)立性的獲得只是因?yàn)樵谖猜曋袧B透了中部的材料（中部材料與再現(xiàn)部擴(kuò)展材料形成對(duì)位）。整個(gè)尾聲屬于展開(kāi)性寫法，其展開(kāi)性是通過(guò)對(duì)中部材料的動(dòng)力化再現(xiàn)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。這種做法具有雙重目的，其一是制造輝煌的結(jié)束效果；其二是對(duì)前面材料的照應(yīng)。

從音樂(lè)本身的發(fā)展來(lái)看，該作品的結(jié)構(gòu)具有這樣幾個(gè)特點(diǎn)：其一是整體上呈拼貼結(jié)構(gòu)狀態(tài)，各次級(jí)結(jié)構(gòu)界限分明，音樂(lè)形象與音樂(lè)情緒都具有鮮明的對(duì)比性；其二是局部上呈線性結(jié)構(gòu)狀態(tài)，大量的樂(lè)段都是平行或封閉結(jié)構(gòu)；其三是宏觀上呈開(kāi)放結(jié)構(gòu)狀態(tài)，這種開(kāi)放狀態(tài)主要是通過(guò)展開(kāi)性尾聲來(lái)制造的。從宏觀角度來(lái)看，該作品既具有典型的三部結(jié)構(gòu)的特征；又具有循環(huán)結(jié)構(gòu)的特征，引子材料、首部材料和中部材料都進(jìn)行過(guò)再現(xiàn)，如此一來(lái)就形成了一種交替循環(huán)的結(jié)構(gòu)格局。正因?yàn)閷?duì)結(jié)構(gòu)做了這些處理，使得前景結(jié)構(gòu)與背景結(jié)構(gòu)形成了偏離的狀態(tài)，如前景結(jié)構(gòu)的封閉性與背景結(jié)構(gòu)的開(kāi)放性形成偏離等。

作者簡(jiǎn)介：郭三剛，作曲專業(yè)碩士，邵陽(yáng)學(xué)院音樂(lè)系作曲理論教師。