門德?tīng)査伞锻崴勾琛罚∣p.30 No6.）音樂(lè)分析

【摘要】德國(guó)作曲家門德?tīng)査纱碜鞯摹读谉o(wú)詞歌》（Op.30 No6.），創(chuàng)作于1834年，其中的第六首《威尼斯船歌》引入了一種令人愉快的寧?kù)o，而在低音聲部保持著細(xì)致而優(yōu)雅的搖擺運(yùn)動(dòng)1，是浪漫主義時(shí)期不可多得的作品。本文試圖從音樂(lè)構(gòu)成的諸方面，包括：結(jié)構(gòu)、織體、和聲、旋律動(dòng)機(jī)分析展現(xiàn)作曲家細(xì)膩的音樂(lè)處理與豐富的內(nèi)心世界。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)分析；門德?tīng)査桑粺o(wú)詞歌；威尼斯船歌；單二部曲式

門德?tīng)査桑‵elix Mendelssohn-Bartholdy 1809—1847），是西方古典音樂(lè)早期浪漫主義樂(lè)派的德國(guó)作曲家之一。門德?tīng)査梢云鋬?yōu)美精致、令人舒適、有節(jié)制、旋律悠揚(yáng)、毫無(wú)瑕疵的音樂(lè)風(fēng)格出現(xiàn)在歐洲樂(lè)壇1。在門德?tīng)査傻乃凶髌分?，無(wú)疑《無(wú)詞歌》是其中最富于其個(gè)人風(fēng)格特色的作品。1833年，在游歷了意大利、法國(guó)、英格蘭和蘇格蘭之后，門德?tīng)査蓙?lái)到了萊比錫，并擔(dān)任為其5年的萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)指揮。就是在到任后的不久（1834年），門德?tīng)査蓜?chuàng)作了《六首無(wú)詞歌》（Op.30），這也是其大型曲集《無(wú)詞歌》的第二集。從藝術(shù)風(fēng)格與體裁上講，無(wú)詞歌是一種主調(diào)音樂(lè)風(fēng)格的富裕的富于歌唱性的器樂(lè)小曲，是門德?tīng)査蓪ｉT創(chuàng)造的一類短小、抒情的鋼琴作品體裁2。以下所分析的作品《威尼斯船歌》是門德?tīng)査稍趧?chuàng)作時(shí)就已經(jīng)附加上標(biāo)題的一首抒情作品3。

《威尼斯船歌》，為帶再現(xiàn)發(fā)展型單二部曲式結(jié)構(gòu)，第二樂(lè)段的中段為發(fā)展中段，并且有引子與尾聲。全曲結(jié)構(gòu)如下表所示：

部分 引子 第一樂(lè)段 中段：二段1句 連接句 再現(xiàn)：二段2句 尾聲

樂(lè)句 （V） A+A' B （IV） A' （I）

小節(jié) 1-6 7-14，15-21 22-30 31-36 37-43 44-55

調(diào)性 #f和聲小調(diào) 離調(diào)：#f-A-#C #f：IV #f和聲

小調(diào) #f：補(bǔ)充

該作品引子部分以平穩(wěn)寧?kù)o的分解和弦呈現(xiàn)，并在此后通貫整首作品。在以弱的力度下，盡管引子部分的和聲背景是主持續(xù)，旋律以強(qiáng)的對(duì)比奏出#f和聲小調(diào)的第vii級(jí)與第ii級(jí)音，在主持續(xù)的背影下，又有屬和弦為經(jīng)過(guò)和弦穿插其間，營(yíng)造出屬準(zhǔn)備的效果。引子第3-4小節(jié)出現(xiàn)的屬和弦長(zhǎng)音，似船槳輕輕劃入水中蕩開的漣漪，又似作曲家欲言又止，在平靜的和聲背景中以弱-強(qiáng)的力度對(duì)比將安靜與動(dòng)蕩融合統(tǒng)一。

第一部分為兩樂(lè)句守調(diào)平行樂(lè)段。第一樂(lè)句分可分為4+4的周期結(jié)構(gòu)，和聲延續(xù)引子部分主持續(xù)的風(fēng)格，以帶K46的半終止結(jié)束（V7-I-K46-V6）；并以#f和聲小調(diào)主和弦音為旋律構(gòu)架，在宏觀上，形成I-V的正格進(jìn)行；第二樂(lè)句為平行樂(lè)句，同頭變尾，以完全終止結(jié)束在主音#f上，在和聲上保持一貫的主持續(xù)，只在樂(lè)句尾部運(yùn)用K46-V7-I的終止式。

第二樂(lè)段第一樂(lè)句為發(fā)展中段，和聲織體保持一貫的分解樣式。材料素材來(lái)自于第一樂(lè)句的動(dòng)機(jī)型節(jié)奏與旋律上升的走向，而從樂(lè)句的宏觀對(duì)比上，發(fā)展中段的整體旋律上升趨向與第一樂(lè)段樂(lè)句宏觀形態(tài)是一致的。發(fā)展中段在材料上不僅僅需要銜接發(fā)展第一樂(lè)段的材料，在情緒上則需要進(jìn)一步的、有節(jié)制的對(duì)比。作曲家運(yùn)用動(dòng)機(jī)上行模進(jìn)的辦法，在和聲織體與旋律宏觀走向不變的情況下，運(yùn)用三次離調(diào)模進(jìn)將樂(lè)曲推向高潮。

同時(shí)發(fā)展中段與再現(xiàn)部分之間有著一個(gè)6小節(jié)的連接樂(lè)句，從樂(lè)曲布局上看，連接的作用一方面是為再現(xiàn)做準(zhǔn)備，另一方面也是高潮之后的回落。作曲家以PP力度在高音區(qū)以顫音的方式呈現(xiàn)出主調(diào)屬音#C，長(zhǎng)音持續(xù)2小節(jié)之后，以八分音符的音階級(jí)進(jìn)下行過(guò)渡到再現(xiàn)部分。這一6小節(jié)的連接句的和聲與旋律集中體現(xiàn)出早期浪漫派求新的愿景：旋律以屬音準(zhǔn)備出現(xiàn)，和聲以IV和弦組（即：下屬和弦組）的進(jìn)行為準(zhǔn)備。

最后，作者補(bǔ)充了一個(gè)16小節(jié)的尾聲：尾聲部分可分為4+4+4的三個(gè)小片段，以主持續(xù)為主的低音背景上，構(gòu)建出V-I的和聲背景，旋律骨架以VII-I的小二度穩(wěn)定導(dǎo)向的終止形式做出重復(fù)。最后以主和弦的下行分解結(jié)束。尾聲的主和弦下行分解結(jié)束，與引子部分屬和弦上行分解恰恰構(gòu)成一個(gè)宏觀上的V-I的進(jìn)行。這似乎是作者巧妙的安排，使得整首短小作品呈現(xiàn)出宏觀統(tǒng)一、微觀對(duì)比的完整形式。

綜上分析，門德?tīng)査伞锻崴勾琛敷w現(xiàn)其獨(dú)特的曲式構(gòu)架與創(chuàng)作思路：

第一，作品在宏觀上體現(xiàn)出歐洲古典音樂(lè)寫作的共性原則，如上述引子部分V和弦上行呈現(xiàn)與尾聲部分I和弦下行結(jié)束，在宏觀上形成V-I的正格進(jìn)行；又如兩個(gè)部分中樂(lè)句的骨干音走向的一致性等；

第二，該作品中對(duì)描寫寧?kù)o、和諧的情緒所大量使用的主和弦靜止和聲（主持續(xù)）的形態(tài)完全符合其所要表達(dá)的內(nèi)容，而通過(guò)運(yùn)用離調(diào)等手法在有限的情緒起伏下表現(xiàn)出寧謐中的波動(dòng)，從美學(xué)與技術(shù)的層面上說(shuō)都是一個(gè)精致的作品；

第三，下屬和弦作為主題再現(xiàn)前的準(zhǔn)備，對(duì)于當(dāng)時(shí)的歐洲古典音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)完全是一種創(chuàng)新性的做法，為后世浪漫主義作曲家所效仿與大力發(fā)展。

總之，無(wú)論從創(chuàng)作技術(shù)、審美意蘊(yùn)上講，該作代表了早期浪漫主義的音樂(lè)創(chuàng)作特征，以門德?tīng)査射撉偾稛o(wú)詞歌》為代表的抒情性鋼琴小品所體現(xiàn)出的清新、自然、柔和、優(yōu)美的特點(diǎn)也成為歐洲古典音樂(lè)浪漫主義音樂(lè)的一個(gè)重要注腳。

參考文獻(xiàn)

[1]菲爾·G·古爾丁 著、斐邊 等 譯：《古典作曲家排行榜：古典音樂(lè)入門》，海口：海南出版社，1998年，第273頁(yè).

[2]王鳳岐 編：《簡(jiǎn)明音樂(lè)小詞典》，上海：上海音樂(lè)出版社，2005年，第274頁(yè).

[3] 錢亦平 王丹丹：《西方音樂(lè)體裁及形式的演進(jìn)》，上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2003年，第352頁(yè).

作者簡(jiǎn)介：易為（1986—），四川師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)碩士，現(xiàn)任教于四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，主要研究方向：基本樂(lè)科、作曲技術(shù)理論與音樂(lè)分析學(xué)。