淺談馬蒂斯的色彩理念

盧倩倩

摘要：馬蒂斯的色彩藝術注重人的情感和個性的表現，強調在描繪對象時先描繪自己的感覺。由此引發(fā)出在進行色彩藝術創(chuàng)作時，首先從人的精神層面出發(fā)，結合色彩感情的各個要素，創(chuàng)造出新的色彩結構，并且注重色域的平面性和抽象性。由此啟發(fā)西方色彩藝術越來越注意反映人的內在色彩律動和色彩的真正生命存在，使色彩在離開物體的表面后具有了色彩藝術的獨立性。馬蒂斯的色彩藝術風格具有鮮明的階段性特點。在色彩藝術上，從一開始的寫實主義慢慢演變成對印象的描繪，由細節(jié)的刻畫到逐漸拋棄細節(jié)走向極簡，再由從客觀色彩的運用到主觀色彩的運用的過度，標志著馬蒂斯色彩藝術的成熟。

關鍵詞：馬蒂斯;色彩理念;色彩情感

關于色彩的研究，早在15萬年以前的冰川時代，原始人就學會了使用色彩。此后人類對色彩的追求也一直沒有停過。馬蒂斯作為色彩學家的典型代表，在這一領域上展現著自己獨特的風采。

馬蒂斯出生在法國北部諾爾省卡托鎮(zhèn)，以使用鮮明、大膽的色彩而著名。剛開始是在一家法律事務所工作，后來偶然的機會讓馬蒂斯愛上了美術，并且進入巴黎朱利安學院，在布格霍和費里埃爾指導下學習，此后又進入居斯塔夫莫羅的畫室學習了五年。在藝術求學中，莫羅對馬蒂斯的影響最大，使得馬蒂斯在色彩藝術上實現了解放。

在馬蒂斯后期藝術生涯中，最突出的就是一直不斷的推崇著安寧、純凈的題材，但是色彩感覺的背后其實是色彩關系的和諧，固有色和環(huán)境色相互對比、相互聯(lián)系。與其說是時代讓馬蒂斯更成熟的找到自我，還不如說是馬蒂斯謙虛、儒雅，對畫壇的名利和人生的榮華富貴都沒有任何野心的性格，鑄就了他追求安樂與藝術理念的態(tài)度。如他設計的旺斯大教堂，站在教堂中心，一種寧靜而又安逸的舒適感立即襲來。色彩在量上沒有什么突出的亮點，而在精上做的極其到位，深深吸引著眾多觀眾。教堂中的瓷板壁畫，用黑色代表著力量，穿插著整個畫面，圖畫上又裝飾了白瓷磚。在設計中馬蒂斯把黑色看成了彩色，而且現實中很難找到帶有純黑色的描繪對象，完全表達了心的感情，它帶給人一種力量和莊嚴感。白瓷磚的配置，使畫面增添了透明感，避免了過多的黑色所帶來的深沉和不透氣，這種整體效果的濃度同相對的壁面形成了某種平衡感。教堂里的彩色玻璃，分別用了群青味的藍色玻璃和檸檬味的黃色玻璃，藍色寄予人以一種安靜、神秘感，黃色象征著陽光，給人希望的寄托，藍色和黃色的相互吻合，傳達出整幅畫面的精神價值，符合了心理學的要求，把握好了心靈上的平衡感，最終實現了顏色個體的解放，使人的身心也得到了最大的安撫和慰藉。

在馬蒂斯的色彩理念中還注重色彩結構的安排，強烈的色彩對比使得馬蒂斯的繪畫具有動態(tài)的平衡、黑與白的介入，使畫面獲得動感的和諧，同時他也注重物體所處空間位置的處理，各種比例，節(jié)奏和韻律，這一切都是對結構表現的歸結。在作品《奢侈》中，畫面中前景、背景和畫面底部與頂部色彩大致是對稱的，而這種相互對稱的色彩是以純藍色的圓形花朵為中心的，色彩又是相互排斥的，然而人物和前景、天空和山峰等事物之間所使用的這些具有互斥效果的色彩又通過色彩的結構轉換連接在一起。也正是這種相互排斥的色彩的運用，增強整幅畫中物與物間的距離感。馬蒂斯通過運用各種手段讓這些這種具有強烈的對比效果的色彩互相減弱了對方，而又不會毀壞彼此的效果，而使整幅畫面一直處在協(xié)調、平衡的狀態(tài)。

注重情感表現是馬蒂斯色彩理念的經典。①馬蒂斯作為色彩實踐者，他的繪畫藝術成為與自然平行的獨立形式，繪畫不是表現真實的場景，而是為個人的心中的真實情感。然而，這就要賦予色彩多方面的特征，如色彩的象征、主觀色彩表現、色彩感情和色彩想象等。線條展現可以很直接的表現傳達情感。日本版畫的出現讓馬蒂斯覺悟色彩具有它自身的美，于是馬蒂斯的繪畫就一直突出情感表現，寫實性的色彩觀念就退到了次要的地位。作品《舞蹈》單純的色彩與線條恰到好處的結合，生動的展現出人物的內心激情的心理活動，再加上人物被巧妙的安置在天空和綠地中間，在充滿空氣的空間翩翩起舞，顯得十分靈活生動。但是這種空間感也是通過色相的對比，裸女的體勢和不可擋的旋動感所造成的。這幅畫中，關鍵的是他不把描繪情節(jié)當做他的創(chuàng)作目的，而是尋求一種空間感，尋求一種前人無法達到的境界，簡單大方的的色彩，真實的流露出自己所向往的內心世界，不管是顏色還是空間還是構圖，都遵循自己的第一感覺和內心情感，把各種因素有機的結合在一起后，因而就描繪出此類的大型巨作。

為簡化而生的馬蒂斯，憑借著自己對藝術的天才直覺和不懈的努力，終于實現了被印象主義者所發(fā)現，點彩主義者所分析。就馬蒂斯的色彩理念而言，他的色彩影響了整個世界。小到我們身上穿的衣服，大到我們居住的建筑以及孩子們用的圖書，穿的鞋子等等，遍地都是。好多設計師們也都遵從了馬蒂斯的配色方案，簡單大方，注重情感效應，并且對馬蒂斯色彩理念進行了再一次的創(chuàng)造。

【注釋】

①《馬蒂斯論藝術》，1908，河南美術出版社，1987年9月第一版

【參考文獻】

[1]易中天.《破門而入》[M].復旦大學出版社，2003

[2]曹暉.《視覺形式的美學研究》[M].人民出版社，2005

[3]赫伯特.里德《現代繪畫簡史》[M].上海人民美術出版社，1979

[4]李廣元.《東方色彩研究》[M].黑龍江美術出版社，1994

[5]李黎陽.《馬蒂斯論藝術》[M].人民美術出版社，2002

致謝

從論文開始到論文結束，經歷了漫長的過程，有過喜悅、有過痛苦、有過無奈、有過焦急，不過最終還是完成了。

現在，論文寫得也大差不離了，心中難得的沾沾自喜，還有一點成就感，終于要告一段落了。然而還要焦心的等待著結局。因為不知道到時候答辯會出什么樣的狀況。然而，最重要的是，現在已經收尾了，回顧這一兩個月的寫論文期間，心中還是浮現出濃濃的謝意。

首先，我要很感謝我的指導老師，隨和熱情的王老師，她一直都在為我擔心著，從選題到開題報告再到論文定稿，反復來回的折騰。我感謝她這么久以來的陪伴，幫我反復修改，認真負責的給我指導，有時候甚至比我還上心、著急。我感謝她一直的不離不棄。再次，我要感謝我的小伙伴們，她們一直督促我，幫助我，對我很有耐心。我很感謝她們給我很多的幫助。最后，我要感謝馬蒂斯，給了我興趣，給了我靈感，讓我的文采淋漓盡致的發(fā)揮出來。

一路走過來，難免還有點遺憾，雖然把論文的工作做得不是百分百的精彩，但是，很少認真的我還是把這件事堅持了下來，也感謝自己的堅持不懈，不管過程多難、多痛苦，還是有了結局，感謝自己！