戴維·洛奇小說的喜劇表現(xiàn)形態(tài)分析

摘要 ?戴維·洛奇是英國(guó)當(dāng)代最負(fù)盛名的小說家之一，尤其是其多種喜劇手法的運(yùn)用更是研究者關(guān)注的焦點(diǎn)。結(jié)合具體的小說文本，分析戴維·洛奇小說的喜劇表現(xiàn)形態(tài)及其相關(guān)問題，既有利于讀者把握小說中的人物形象，又利于讀者感悟小說中蘊(yùn)含的深邃主題。

關(guān)鍵詞：喜劇手法 ?運(yùn)用特點(diǎn) ?具體例析

戴維·洛奇既是英國(guó)當(dāng)代最負(fù)盛名的小說家之一，同時(shí)也是最具個(gè)性的文學(xué)評(píng)論家之一。甚至可以這樣說，他不僅在自己的小說創(chuàng)作實(shí)踐中成功地感悟出了諸多的理論內(nèi)涵，而且還把這些感悟的理論又成功地運(yùn)用于自己的創(chuàng)作實(shí)踐之中。因此，他的創(chuàng)作是理論與實(shí)踐完美結(jié)合的典范。戴維·洛奇的小說作品獨(dú)具個(gè)性，特別是其喜劇手法的運(yùn)用更為眾多的研究者所關(guān)注。

結(jié)合具體的小說文本，分析戴維·洛奇小說的喜劇表現(xiàn)形態(tài)及其相關(guān)問題，既有利于讀者把握小說中的人物形象，又利于讀者感悟小說中蘊(yùn)含的深邃主題。通過相關(guān)的結(jié)論，還可以引導(dǎo)讀者了解當(dāng)代英國(guó)文學(xué)作品創(chuàng)作實(shí)踐中的喜劇成就。因此，下邊結(jié)合自己的閱讀感悟?qū)Υ骶S·洛奇小說的喜劇表現(xiàn)形態(tài)及其相關(guān)問題進(jìn)行詳細(xì)地闡釋和說明。

一 ?戴維·洛奇小說與喜劇表現(xiàn)形態(tài)

（一）戴維·洛奇小說創(chuàng)作

戴維·洛奇小說創(chuàng)作可以用一個(gè)詞語(yǔ)來(lái)概括，那就是“成果頗豐”。所謂的創(chuàng)作“成果頗豐”可以從三個(gè)層面理解：在第一個(gè)層面上，所謂的創(chuàng)作“成果頗豐”是指其小說創(chuàng)作的數(shù)量。戴維·洛奇自1960年開始小說創(chuàng)作，出版《電影迷》這部長(zhǎng)篇小說之后，至1995年的小說《治療》為止，其創(chuàng)作作品的數(shù)量簡(jiǎn)直可以用“數(shù)不勝數(shù)”來(lái)形容。當(dāng)然，這里既包括小說創(chuàng)作，又涉及到文學(xué)評(píng)論;在第二個(gè)層面上，所謂的創(chuàng)作“成果頗豐”是指小說創(chuàng)作的題材涉及到多個(gè)領(lǐng)域，多種題材。例如，《大英博物館在倒塌》這一小說，以家庭生活為題材進(jìn)行創(chuàng)作;而其著名的“校園三部曲”則是以校園生活為中心進(jìn)行的小說創(chuàng)作。在第三個(gè)層面上，所謂的創(chuàng)作“成果頗豐”是指在具體的文學(xué)創(chuàng)作中，他對(duì)多種創(chuàng)作理論進(jìn)行了自覺或不自覺的實(shí)踐。無(wú)論是現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義，還是現(xiàn)實(shí)主義，在他的文學(xué)創(chuàng)作中都多有體現(xiàn)。

（二）喜劇表現(xiàn)形態(tài)分析

詳讀戴維·洛奇小說創(chuàng)作，可以發(fā)現(xiàn)有一個(gè)共同的特點(diǎn)，即喜劇性非常突出。無(wú)論是上邊提到的《大英博物館在倒塌》里涉及到天主教教徒生活的小說作品，還是以校園生活為創(chuàng)作核心的“校園三部曲”，都有非常令人稱奇的喜劇表現(xiàn)形態(tài)。

1 ?喜劇手法

所謂喜劇手法就是指作者戴維·洛奇在小說中創(chuàng)造喜劇效果時(shí)所用的各種手法。文學(xué)作品中歷來(lái)不乏喜劇效果，作者創(chuàng)造這些喜劇效果時(shí)，也不外乎夸張的手法和詼諧的語(yǔ)言這些共同的手法。但是，在此需要注意這樣一個(gè)問題，即并不是每一位作家在運(yùn)用夸張手法與詼諧語(yǔ)言的時(shí)候都制造出喜劇的效果。因此，在研究作品創(chuàng)作中的喜劇表現(xiàn)形態(tài)時(shí)，一定要注意一個(gè)這樣的問題，即作家的創(chuàng)作個(gè)性，特別是關(guān)于夸張手法和詼諧語(yǔ)言的個(gè)性化運(yùn)用。

2 ?喜劇手法的個(gè)性化特征

戴維·洛奇可謂是一位喜劇大師。他不僅有嫻熟的喜劇創(chuàng)造策略，而且在自己的作品中，把各種傳統(tǒng)的喜劇手法進(jìn)行了個(gè)性化的運(yùn)用。可以這樣說，正是其對(duì)傳統(tǒng)喜劇創(chuàng)作手法的個(gè)性化運(yùn)用，才使其作品產(chǎn)生了與眾不同的喜劇效果，才使藝術(shù)個(gè)性得到淋漓盡致的表現(xiàn)?？v觀戴維·洛奇的小說作品，分析其喜劇表現(xiàn)形態(tài)的與眾不同之處，可以發(fā)現(xiàn)他的喜劇手法的具體特征，即多重的對(duì)比和系統(tǒng)的夸張。什么是多重對(duì)比的喜劇手法，什么是系統(tǒng)性的夸張，下邊結(jié)合具體的小說文本進(jìn)行詳細(xì)地闡釋和說明。

二 ?戴維·洛奇小說喜劇表現(xiàn)形態(tài)的例證分析

戴維·洛奇小說的喜劇表現(xiàn)形態(tài)可以首先概括為多重對(duì)比。這里所謂的“多重對(duì)比”主要體現(xiàn)在三個(gè)方面，即描寫內(nèi)容的對(duì)比、描寫效果的對(duì)比和描寫方法的對(duì)比。下邊結(jié)合具體的故事情節(jié)分別闡述。

1 ?多重性對(duì)比

在文學(xué)作品的創(chuàng)作中，通過對(duì)比，特別是相差懸殊的對(duì)比，不僅可以達(dá)到幽默的效果，而且還可以起到喜劇的作用。戴維·洛奇為了達(dá)到喜劇的效果，他把對(duì)比這種喜劇效果的創(chuàng)作方式運(yùn)用到了極致。戴維·洛奇不僅注重從敘述內(nèi)容的層面上進(jìn)行對(duì)比，而且還注重從表達(dá)的效果層面上運(yùn)用對(duì)比來(lái)達(dá)到喜劇的效果，特別是通過多種方法進(jìn)行的對(duì)比，更是獨(dú)具特色。下邊結(jié)合具體的內(nèi)容進(jìn)行分析，以使讀者詳細(xì)地了解他運(yùn)用對(duì)比突出喜劇效果的獨(dú)特之處。

首先，內(nèi)容的多重對(duì)比所造成的喜劇效果。所謂內(nèi)容的多重對(duì)比是指通過多種語(yǔ)言內(nèi)容的對(duì)比來(lái)達(dá)到喜劇效果的一種方法。在眾所周知的戴維·洛奇的“校園三部曲”中，他通過內(nèi)容的對(duì)比就達(dá)到了喜劇化的效果。例如，在小說《換位》中，作者首先描繪了因?qū)W術(shù)交流而產(chǎn)生聯(lián)系的教授菲利普·斯沃洛和教授莫里斯·扎普之間的故事。在他們兩人互換國(guó)別進(jìn)行的學(xué)術(shù)交流生活中，作者突出他們不同文化背景的對(duì)比，即美國(guó)文化和英國(guó)文化之間的對(duì)比，一個(gè)崇尚自由，相對(duì)開放，另一個(gè)比較保守，相對(duì)傳統(tǒng);在突出兩人文化背景不同的對(duì)比時(shí)，作者還注意突出兩人具體言行層面上的對(duì)比。因?yàn)椋幕尘暗牟煌麄冎g的言行各具特點(diǎn)，他們的觀點(diǎn)和行為之間又有著諸多的不同。于是，在其言行不同的對(duì)比中，作者又注重教授菲利普·斯沃洛和教授莫里斯·扎普之間在具體事情結(jié)果上的對(duì)比，但這次對(duì)比的結(jié)果卻不注重彼此的不同，而且是突出兩種文化背景不同的教授，居然有了相同的結(jié)果，即互換了房子、車子，甚至是妻子。

詳讀小說《換位》，細(xì)心的讀者就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)這樣的事實(shí)：文化背景的不同，導(dǎo)致了一個(gè)教授保守、中庸，另一個(gè)教授激進(jìn)、獵奇，因此，他們就具有了喜劇性的結(jié)局：真正地?fù)Q位了。無(wú)論是國(guó)籍上的換位，還是學(xué)術(shù)上的換位，生活上的換位。而所有的這一切都體現(xiàn)出一個(gè)嚴(yán)肅而又有價(jià)值的研究課題：如何看待美國(guó)的新文化和英國(guó)的傳統(tǒng)文化之間的沖突。

其次，效果層面的多重對(duì)比是戴維·洛奇創(chuàng)造喜劇效果的另一個(gè)特點(diǎn)。同樣是對(duì)比，內(nèi)容層面的多重對(duì)比與效果層面的多重對(duì)比明顯不同。后者所產(chǎn)生的喜劇效果往往要比前者更耐人尋味。例如，同樣作為“校園三部曲”之一的小說《小世界》與《換位》的創(chuàng)作對(duì)比就可以例證這個(gè)觀點(diǎn)。在小說《換位》中，作者所要表達(dá)的喜劇效果是通過兩位教授之間諸多的不同點(diǎn)（例如：文化背景的不同，思想觀念的不同，具體言行的不同）趨向于統(tǒng)一“換位”的結(jié)局來(lái)實(shí)現(xiàn)的;而在小說《小世界》里，雖然作者也描繪了兩位教授的形象，但他們卻與小說《換位》中的教授有明顯不同。例如，在小說《小世界》里，教授斯沃洛和教授扎普由小說的主要人物退居次要地位。小說的主要人物是兩位教授的妻子，一位是希拉里，另一位是德雷西。但是在這篇小說中，這兩位妻子也具有彼此對(duì)立的性格特征。希拉里，具有中國(guó)傳統(tǒng)意義上的女性特點(diǎn)，不僅在家承擔(dān)著相夫教子的重任，而且還對(duì)自己的丈夫斯沃洛過度地信任，即使其有出軌行為，她也能忍氣吞聲，默默地忍受而毫無(wú)反抗意念;而對(duì)于另一位妻子——德雷西而言，則與此完全不同。對(duì)于丈夫給予自己的侵害，她不僅敢高聲反抗，而且著書立說控訴自己的丈夫，對(duì)其諸多不良的言行給予了針鋒相對(duì)的反抗。因此，在這篇小說中，作者通過美英兩國(guó)女性的不同性格對(duì)比，完成了對(duì)兩國(guó)文化影響下女性形象的喜劇性揭示。

最后，方法層面的多重對(duì)比也是喜劇效果得以顯現(xiàn)的特征之一。正如上文分析的那樣，在第一篇小說里，作者主要通過兩位男性人物形象的不同，突出兩國(guó)文化的對(duì)比，及其影響下的觀念、言行層面的對(duì)比來(lái)實(shí)現(xiàn)小說的喜劇性效果;在第二篇小說中，為了更加深入地突出兩種文化的影響及其造成的喜劇效果，作者又精心塑造了兩位具有對(duì)立特點(diǎn)的女性形象——希拉里和德雷西。從這一點(diǎn)分析，作者運(yùn)用的喜劇手法可謂是多重的。因?yàn)椋谄湎盗行≌f中，不僅有男性形象的對(duì)比，而且有女性形象的對(duì)比;不僅有學(xué)者形象的對(duì)比，而且還有家庭婦女形象的對(duì)比;不僅有人物形象在普通言行層面的對(duì)比，而且還有反抗意識(shí)、反抗方式層面的對(duì)比。再詳細(xì)閱讀小說的文本，細(xì)心的讀者還會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)這樣的事實(shí)，即不同層面的對(duì)比，作者會(huì)運(yùn)用不同的方法。因?yàn)椋豢赡苡幸环N方法能夠突出全部層面的對(duì)比。所以說，方法層面的多重對(duì)比也是喜劇效果得以顯現(xiàn)的特征之一。

2 ?系統(tǒng)化夸張

從事文學(xué)創(chuàng)作的人員也好，從事文學(xué)評(píng)論的研究者也罷，他們都知道夸張是造成喜劇效果的一種必要方法。但是如何運(yùn)用夸張，卻能彰顯創(chuàng)作者與眾不同的藝術(shù)個(gè)性。戴維·洛奇在運(yùn)用夸張手法上的特點(diǎn)可以歸納為三個(gè)方面，即懸殊效果的夸張、形式對(duì)立的夸張和內(nèi)容迥異的夸張。

首先，懸殊效果的夸張。在內(nèi)容上，夸張可以簡(jiǎn)單地分為兩種形式，一種是擴(kuò)大式的夸張，一種是縮小式的夸張。在小說《小世界》里，作者就曾運(yùn)用了這兩種形式的夸張。例如，教授德雷西十分自私，甚至在丈夫被綁架的時(shí)候，她也要在保證自己能夠過上充足的物質(zhì)生活后才去救贖可憐的扎普。但是，這樣的一位精明的妻子，卻在自己的書里指責(zé)丈夫，那位可憐的教授扎普通過自己的著作斂財(cái)。如果一位教授能夠通過著作來(lái)斂財(cái)，那么這位精明的妻子就應(yīng)該不惜血本地來(lái)營(yíng)救他。然而結(jié)果卻是與此相反，這位精明的妻子要首先滿足自己的生活。這前后矛盾的行為，不就是一個(gè)具有懸殊效果的對(duì)比嗎？而這種對(duì)比的結(jié)果，不又使這位聰明的妻子頗顯愚鈍嗎？無(wú)論是貪財(cái)與指責(zé)的對(duì)比，還是后邊這位妻子聰明與愚鈍的對(duì)比，都使小說的喜劇效果得到了充分的展示，因?yàn)樗际窃诎延袃r(jià)值的東西撕破給讀者看。所以讀者才能從小說的故事里獲得眾多的生活感悟。

其次，形式對(duì)立的夸張。形式對(duì)立的夸張也是作者用來(lái)實(shí)現(xiàn)喜劇效果的特有手段之一。例如，上邊提到的兩部小說，在第一部小說里，兩位教授菲利普·斯沃洛和教授莫里斯·扎普之間存在著形式上的對(duì)立，而這種對(duì)立又帶來(lái)了夸張式的喜劇效果——換位。試想一下，雖然美國(guó)文化與英國(guó)文化存在明顯的不同，但作為一個(gè)高等知識(shí)分子，兩位教授之間怎么會(huì)可能出現(xiàn)“換位”這樣的結(jié)局？再如在第二部小說《小世界》里，兩位女性的對(duì)立形象，無(wú)論是賢妻良母型的希拉里，還是貪婪型的德雷西，她們都在以對(duì)立的形式，演繹著生活中夸張式的事實(shí)。否則，一個(gè)妻子再無(wú)情，也不可能像德雷西那樣無(wú)情;否則，一個(gè)妻子再賢順，她也不可能像希拉里那樣對(duì)丈夫的任何過錯(cuò)都能一味地遷就，一味地忍讓，到讓人不可思議的地步。

再次，內(nèi)容迥異的夸張。從內(nèi)容的層面上分析，戴維·洛奇用來(lái)創(chuàng)造喜劇效果的夸張手法還具有內(nèi)容迥異的特點(diǎn)。所謂內(nèi)容迥異就是指內(nèi)容上完全不同，但在表述的過程中，卻又都具有夸張這一事實(shí)。例如，上邊提到的兩位妻子與兩位教授之間就是如此;在戴維·洛奇的其它作品中也是如此。例如，在《好工作》這篇小說中，作者雖然描述的內(nèi)容與上述兩篇小說完全不同，但是創(chuàng)造喜劇效果的手法卻出奇的一樣，都采取夸張的手法。否則，羅汾·彭羅與維克多·威爾科克斯也不會(huì)在物質(zhì)層面與精神層面上給讀者留下了如此深刻的印象。

總之，戴維·洛奇既是一位文學(xué)評(píng)論家，也是一位小說創(chuàng)作家。他把自己的研究理論成功運(yùn)用于自己的小說創(chuàng)作實(shí)踐，從而完成了喜劇效果的表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 蔣翃遐：《戴維·洛奇小說〈換位〉的經(jīng)典敘事學(xué)解讀》，《當(dāng)代外國(guó)文學(xué)》，2012年第2期。

[2] 歐榮：《戴維·洛奇小說的標(biāo)題藝術(shù)》，《當(dāng)代外國(guó)文學(xué)》，2011年第1期。

[3] 羅貽榮：《戴維·洛奇訪談錄》，《外國(guó)文學(xué)》，2009年第6期。

（孫艷，南陽(yáng)師范學(xué)院講師）