周文矩《重屏會棋圖》賞析

張 晨，謝小英

周文矩《重屏會棋圖》賞析

張 晨，謝小英

重屏會棋圖

周文矩，中國五代時期的重要畫家，建康句容(今江蘇省句容縣)人。經歷了南唐中主李璟和后主李煜（943-975）兩朝。南唐為五代十國時的政權之一，與歷史中的唐朝并無“血緣”關系。自公元878年，黃巢起義禍延了大唐半壁江山，導致唐末國力大衰，唐朝統(tǒng)治也隨之分崩離析。公元907年，朱溫廢掉唐哀帝，自立皇帝，定都開封，建立了后梁政權，標志著中國進入五代十國的時期。由于當時藩地割據嚴重，在此后50多年里，黃河流域先后經歷了后梁、后唐、后晉、后漢和后周五個朝代，合成五代。在五代發(fā)展的同時，北方的山西和南方各地也出現了嚴重的十個政權割據的現象，總稱十國，南唐即為這十國之一。937年，徐知誥廢吳帝楊溥，自己稱帝，并改名為李昪，改國號為唐，史稱南唐，后有中主李璟和后主李煜，975年，南唐被宋滅亡，整個南唐歷經38年。南唐三世，經濟發(fā)達，文化繁榮，使得江淮地區(qū)在五代亂世中“比年豐稔，兵食有余”，為中國南方的經濟開發(fā)作出了重大貢獻。在文化方面，南唐君主不僅重視江南一帶的著名人士如周文炬、宋齊丘、陳覺、查文徽、馮延巳、馮延魯、邊鎬、游簡言、何敬涂等，還大力籠絡北方賢士如韓熙載、常夢錫、馬仁裕、王彥鑄、高越、高遠、江文蔚等，因此南唐創(chuàng)造了許多書畫精品。

在后主李煜時期，周文炬擔任翰林待詔，他在繪畫方面有很深的造詣，并且勤于練習，繪畫對象和題材非常寬泛，擅長畫佛道、人物、車馬、屋木、山水，尤其喜歡和善于畫仕女。他的仕女畫從題材內容到表現形式，都繼承了唐代周昉的畫風，古人對其評價為“其體近周昉，而纖麗過之”。后人認為，周文炬所繪仕女纖麗的原因應歸咎于不同時代的審美風尚和不同地域的婦女體態(tài)的差異。他所繪的佛道和人物的作品都在曹仲達和吳道子等人之上，并且對人物衣服紋路的描述風格，類似于李后主的書法筆峰，北宋《圣朝名畫評》如此評論：“用筆深遠，于繁富則尤工”，點出了周文矩人物畫的特長。周文炬一生創(chuàng)作了許多作品，如《貴戚游春》、《搗衣》、《熨帛》、《繡女》等，現存的宋代摹本《宮中圖》，從奏樂、簪花、撲蝶、戲嬰、調犬、畫像等各角度反映了當時宮廷婦女的生活，全圖分12段，共81人，人物情態(tài)及相互間的呼應關系，處理得十分自然。南唐中主李璟十分喜愛周文炬的繪畫，經常詔令周文矩與其他宮廷畫家為其作畫，代表作品有《賞雪圖》、《五王酩飲圖》和本篇的《重屏會棋圖》。

畫作賞析

《重屏會棋圖》描繪了李璟與其3個弟弟下棋對弈的趣事，以表現兄弟間互愛的手足之情。在該幅作品中，李璟坐在畫的正中位置，其神情逼真，衣紋細挺而帶轉折，瘦硬戰(zhàn)掣，典型的周文矩畫風。此幅作品重屏源自在畫中的屏風上又畫一屏風，即為重屏。該幅記錄了宮廷內皇室生活的一角，所繪人物容貌逼真，表情動態(tài)刻畫精細，個性迥異，所著衣紋疏密有致，色調自然，筆法瘦硬，略帶頓挫顫動，剛柔相濟，獨具一格。畫中的兩組屏風，一直一曲，不顯單調，而又體現出畫中有畫的境界，顯示了畫家善于巧思和別出新意的藝術才智。同時，屏風上的人物及周圍的陳設給人一種濃郁的生活氣息和真實感。如投壺、屏風、圍棋、榻幾、茶具等，為后人研究五代時期各種生活器具的形制以及中國早期皇室的行樂雅集活動提供了重要的形象資料。因此《重屏會棋圖》具有非常高的歷史價值。

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