插畫設(shè)計中跨時空的語言并置現(xiàn)象

張海霞 （寶雞文理學(xué)院美術(shù)學(xué)院 721000）

插畫設(shè)計是一種畫出來的設(shè)計，是用繪畫的形式將設(shè)計意圖表現(xiàn)出來的方式。插畫在攝影和個人電腦普及的今天，尤其是自媒體時代，在尋求個體差異的強烈要求下又來到了受歡迎的春天。插畫設(shè)計除了強調(diào)表達目的的明確性以外，對于創(chuàng)作方法和創(chuàng)作手段沒有任何限制。同樣，在攝影普及的背景下，寫實已經(jīng)不是插畫設(shè)計吸引人的方式了，發(fā)揮想象力，讓畫面跟別人不同，讓表達方式巧妙而富有新穎性，才是受歡迎的方式。

“并置”作為一種修辭格，在文學(xué)語言中指兩個或者幾個對等的詞語、句子、段落、意向等關(guān)聯(lián)詞的直接組合。在藝術(shù)設(shè)計中并置是指兩個或者以上的圖像智能的結(jié)合。以復(fù)合性的圖像表現(xiàn)方式，構(gòu)成和諧統(tǒng)一的空間關(guān)系。這并不是簡單地拼貼、并列，而是一種創(chuàng)造性的重新組合。在插畫設(shè)計中，將不同時空的元素進行智能化并置，將并置元素間潛在的精神與情感因素表達出來，構(gòu)建出新穎的視覺形式以詮釋新的主觀想象，尋求出某種特定文化認同與個性表達，拓展插畫視覺語言，展示設(shè)計師的不同設(shè)計風(fēng)格與設(shè)計理念。

插畫設(shè)計中夸時空的語言并置現(xiàn)象大概分為三個方面，即空間維度的跨越并置、時間維度的跨越并置和地域文化的跨越并置。

一、空間維度的跨越并置

在插畫設(shè)計中把點、線、面構(gòu)成與立體形式的畫面融合，則為二維三維空間的跨越并置。在插畫中以立體的空間造形并置平面的圖文，或者在平面的插畫中，把主體的表達物像用立體的繪畫方式表達，突出主題。又把立體空間的場景結(jié)構(gòu)插畫平面化，場景中的小物件立體化，使畫面具有不一樣的空間效果。東方傳統(tǒng)線描的平面繪畫形式加之立體人物的繪畫表現(xiàn)形式并置；如日本插畫家加藤彩（Aya Kato）在她的插畫作品中，流露著獨特詭異華麗及色彩炫目的日式風(fēng)格。加藤彩在表現(xiàn)形式上，圖紋花樣多用于日本傳統(tǒng)平面的繪畫表現(xiàn)手法，根據(jù)畫面構(gòu)圖及思想內(nèi)容與現(xiàn)代立體人物的繪畫手法相結(jié)合；畫面充滿濃厚的古典與現(xiàn)代氣息，也是東西方藝術(shù)結(jié)合的結(jié)晶（圖1）。又如巴西插畫師(Lucas Levitan)喜歡在拍攝的照片里添加插畫元素，使平面與立體結(jié)合，讓畫面的場景充滿了想象力，同時又有會心的微笑。（圖2）。

這些畫面更符合設(shè)計原理中構(gòu)成感的要求，創(chuàng)作思路也是構(gòu)成中各種矛盾空間的應(yīng)用。應(yīng)用這些矛盾的視覺感受更有利于觀眾從繪畫的角度欣賞畫面，更容易獲得審美的愉悅性。

打破生物特定的生存空間，把各個生物的生存空間進行跨越并置，可成為插畫設(shè)計中空間跨越并置的無限題材。不同生活壞境的物像并置，把常態(tài)思維矛盾化。自然物像的原本生存空間地域性跨越，是根據(jù)插畫題材的需要，我們以跨越式的思維想象來構(gòu)成畫面內(nèi)容，如荷花生長在沙漠中，北極熊與南極企鵝相會，海洋生物在天空中游蕩，飛鳥雄鷹在海底翱翔。還有自然物像生存場景的跨越并置，把物像的常規(guī)的生活場景跨越式調(diào)換，如在插畫設(shè)計中小鹿安睡在蛋殼里，人可以居住在花朵中，大象趟在床上睡覺。如墨西哥藝術(shù)家Paul Bond的一組超現(xiàn)實主義的插畫作品（圖3），在插畫中鳥巢以樹葉成了“船”和“帆”在空中航行，石頭如云一樣在空中漂浮，這樣自然物像空間的跨越并置，賦予了物像不一樣的形象語言，相互擬物化，豐富了畫面空間內(nèi)容的多元化，增強了趣味性。

二、時間維度的跨越并置

人們主要以兩種方式體驗時間的存在：一種是有節(jié)奏的重復(fù)運動，比如鐘表指針重復(fù)的運動、大海的潮長潮落，人體呼吸的節(jié)奏等現(xiàn)象；另一種是“漸進的，不可逆轉(zhuǎn)的”的變化，不是簡單的重復(fù)，如花的生長、盛開、葉落衰敗等都是漸進，不可逆轉(zhuǎn)的時間運動。時間維度還體現(xiàn)在文化層面上，即人類不斷作用于自然。因此在插畫設(shè)計自然變化的時間維度跨越的形式表達中，我們可以用不同視角的跨越并置，即觀察一個人物或景象的不同視角、仰視、正視、俯視等一系列時間流動時間的定格視覺畫面的跨越并置。如立體派畫家的創(chuàng)作思維一樣，在一個畫面中人物的面部表情可以用正面?zhèn)让妫┮暸c仰視的不同角度繪制并置，并將物體的運動的瞬間依次排列，構(gòu)成有時間運動的畫面[。動植物生長過程的時間跨越并置，如植物從種子到發(fā)芽，開花結(jié)果的過程，把不同時間的形態(tài)并置，其他生物種類也是如此并置構(gòu)成時間的跨越。

自然物體的時間變化，宇宙星辰的變換，日出月落，季節(jié)轉(zhuǎn)換，帶來的變化是顯而易見的。把不同的跡象選擇性的并置在同一畫面中畫面，會產(chǎn)生夢幻般的新奇。如波蘭插畫家Jacek yerka,把春天的百花盛開、夏天的濃蔭蔽日、秋天的層林盡染、冬天的玉樹瓊枝的景象并置。四季相并的畫面如夢如幻，有童話般的溫馨甜美（圖4）。

三、地域文化的跨越并置

地域文化的形成需要很長久的時間，是一定區(qū)域內(nèi)與壞境相融合，具有獨特性的文化現(xiàn)象，是生態(tài)、習(xí)俗、生活習(xí)慣等文明的表現(xiàn)。插畫設(shè)計應(yīng)用多元化的文化藝術(shù)，進行各地區(qū)的文化跨越并置創(chuàng)作出新的視覺藝術(shù)。不同國家的飲食、建筑、服飾、宗教、建筑、工藝等等個具特色，把各國藝術(shù)創(chuàng)作手法，審美觀及文化藝術(shù)內(nèi)涵等融合并置，形成豐富的畫面語言。

福布斯最新藝術(shù)榜單上最年輕的得獎?wù)咧坏哪邆麈?，用自己獨特的審美觀點，將不同文化背景的形象共同放置在一個畫面中，或者將畫面形象用不同文化背景的物件裝飾，形成不同文化碰撞的新穎感受，令畫面現(xiàn)代感強烈。如圖5中印第安人佩戴著明星般的墨鏡，抱著猶如搖滾歌手般的吉他，讓我們慣常印象中的土著形象顛覆了，隨之而來的是現(xiàn)代感的畫面，是新穎的畫面感受。

跨時空的語言并置,匯聚了眾多元素，提高了設(shè)計師的視眼。不同時空的文化寓意使設(shè)計師的想象力得到更深的拓展，也豐富了材料的選用，讓插畫設(shè)計的表現(xiàn)更形式有多的突破口?？鐣r空的語言并置提高了插畫設(shè)計的生動性，增強了設(shè)計的表現(xiàn)形式，拓寬了思維的想象力，豐富了材料的選用，豐富了內(nèi)容的多樣性，從時空的“博物館”中，撲捉到了更多創(chuàng)作思路。思維的自由跨越，讓插畫的表現(xiàn)素材與宇宙、自然、人類文明的關(guān)系更緊密融洽。豐富的材料與內(nèi)容，讓設(shè)計師在創(chuàng)作中更能深入畫面細節(jié)，讓插畫畫面更具生動性。

沒有創(chuàng)意的插畫設(shè)計讓人覺得乏味，只有具備獨特的思維方式插畫語言的表現(xiàn)才會有更好的效果。好的插畫創(chuàng)意應(yīng)該把所要表達的信息用新穎的方式表達出來，跨時空的語言并置現(xiàn)象為插畫內(nèi)容提供了無限的思路與創(chuàng)意，為插畫設(shè)計發(fā)揮更大的空間和變化，提高插畫藝術(shù)視覺性及文化內(nèi)涵發(fā)揮了重要作用。

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