淺談肖邦《b小調(diào)第一諧謔曲》

王 佳 （西安音樂學(xué)院 710000）

一、肖邦的創(chuàng)作作品及創(chuàng)作風(fēng)格

肖邦一生創(chuàng)作了245首作品，除了少量的歌曲和室內(nèi)樂之外，其余的全部都是鋼琴作品，其中包括3首奏鳴曲，4首敘事曲，4首諧謔曲以及24首前奏曲，21首夜曲，27首練琴曲，19首波蘭舞曲，17首圓舞曲，58首瑪祖卡，2首幻想曲等。代表作品有《e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》《降E大調(diào)夜曲》《降A(chǔ)大調(diào)軍隊波蘭舞曲》OP53、《A大調(diào)軍隊波蘭舞曲》OP40之一、《“雨滴”前奏曲》《“革命”練習(xí)曲》等。肖邦的愛國主義在他的鋼琴作品中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。

肖邦是音樂史上一位最神秘最富生命的鋼琴詩人，他的音樂被舒曼喻為“藏在花叢中的一尊大炮”。肖邦的音樂體現(xiàn)了高度的思想價值，反映了19世紀歐洲資產(chǎn)階級民族運動總潮流的一個側(cè)面，受壓迫受奴役的波蘭民族的憤慨，以及反抗的聲音。同時他的音樂也具有濃厚的民族性，這源于他對民族民間音樂的豐富感情。肖邦繼承和發(fā)展了波蘭的傳統(tǒng)民間音樂，同時創(chuàng)造性的吸取了歐洲古典和浪漫主義時期的音樂，并開拓了近現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)的新天地。肖邦的鋼琴作品創(chuàng)作極具極具其獨特性，既有濃郁的波蘭民族主義氣息，又有高貴的詩人氣質(zhì)。在節(jié)奏上，他始終保持波蘭民族的音樂特征，又具有時代性的奔放性格；在旋律上，氣息寬廣，優(yōu)美如歌，常為器樂化、抒情性的旋律；在織體運用上，新穎細膩，獨具匠心；在調(diào)式上，注重調(diào)性色彩的鮮明變化，明暗對比突出；在和聲上，不拘泥于傳統(tǒng)原則，常用半音階和聲，無準備的不協(xié)和音進入，常常根據(jù)音樂需要進行色彩性的安排但仍保持清晰功能邏輯；在踏板上的有效運用，大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，他是“最純正的浪漫主義鋼琴詩人”。

二、《b小調(diào)第一諧謔曲》創(chuàng)作背景

諧謔曲（scherzo），諧謔本是文學(xué)用語,與戲謔、詼諧同義,它是指開玩笑、幽默、諷刺之意,諧謔作為喜劇表現(xiàn)的一部分在文學(xué)作品及民間多種藝術(shù)形式中早有體現(xiàn),同樣它在音樂中特別是民間音樂中也多有表現(xiàn)。最早被確立成為音樂體裁是在17世紀的意大利。肖邦諧謔曲中體現(xiàn)出來的諧謔精神，不再是狂野，更多的是肖邦自己難以抑制的感情和精神意識的激烈對比以及深刻復(fù)雜的矛盾沖突，所以情緒上有著強烈的對比，內(nèi)涵深刻而嚴肅，極具戲劇性色彩。由于戰(zhàn)爭而身在異鄉(xiāng)的肖邦經(jīng)受了強烈的打擊，他的作品被一股高亢激昂的情緒和精神所取代，濃厚的戲劇性因素占據(jù)了他的內(nèi)心。充滿英雄主義氣息的《b小調(diào)第一諧謔曲》（OP.20)就是華沙起義失敗后不久創(chuàng)作，在這首作品中他充分體現(xiàn)了肖邦對祖國淪亡的悲憤和焦慮不安的心情，而且抒發(fā)了對祖國的思念和對人民無限的愛，對侵略者行為的憤恨，還有對愛國者精神的歌頌。這部作品中,肖邦已經(jīng)完全超越了作品本身的“諧謔性”，內(nèi)心情感的不安和激動心情的碰撞，使這首作品有著史詩般的氣勢。

三、《b小調(diào)第一諧謔曲》音樂特征分析

肖邦的這部作品正是這個時期他內(nèi)心深處情感與心理的具體體現(xiàn)。樂曲以極不協(xié)和肖邦的和弦為開端，象征著故鄉(xiāng)夜空響起的炮火，同時也象征著作曲家內(nèi)心深處的吶喊，隨后出現(xiàn)的動蕩不安的音樂形象，作曲家想逾越，但卻力所不能及，因此墜入夢境，在故鄉(xiāng)民謠的輕撫中輕輕歌唱，但現(xiàn)實的硝煙籠罩著故土，作曲家仿佛看到了故鄉(xiāng)的一切，內(nèi)心深處的愛國主義情懷使得他再一次的吶喊，最終在吶喊與憤怒中結(jié)束這首音樂。

肖邦的第一諧謔曲顯然已經(jīng)脫離了古典時期的樂章形式，成為一種獨立的音樂體裁，更能自由的表達內(nèi)心的情感。為了更深刻細致的表現(xiàn)肖邦在巴黎生活的無奈，對愛情的失望和對祖國的憂慮，肖邦大幅度的擴大了諧謔的篇幅，大的音樂空間為肖邦表達復(fù)雜的感情提供了基礎(chǔ)。在曲式結(jié)構(gòu)上，是一首帶有引子和尾聲的ABA復(fù)三部曲式，全部一共625小節(jié)。以兩個不協(xié)和的和弦開始了整首作品，仿佛是華沙夜空響起的兩聲炮火，又好像是聽聞華沙起義失敗后內(nèi)心澎湃的怒吼，悲憤的情感充斥的作曲家的內(nèi)心。這個音調(diào)在呈示部的第一個段落中以充滿悲憤，惋惜的長吁短嘆中結(jié)束。在第二個段落中這個音調(diào)再一次大幅度的上升，從微弱的音響效果開始，不斷的增加聲音強度，一直達到最高的高潮，表現(xiàn)出了肖邦內(nèi)心深處不可遏制的思想情感。呈示部的整個旋律線條灰暗，低沉，壓抑，驚慌，是肖邦將積在內(nèi)心的情緒在鋼琴上轉(zhuǎn)化出來的。從第一部分就能明顯的感覺到，在肖邦的音樂里，諧謔曲是他抒發(fā)內(nèi)心情感世界的一種載體。中段部分緩慢優(yōu)雅與呈示部的旋律形成極其鮮明的對比，充分體現(xiàn)了樂曲的戲劇性，中部由兩個音調(diào)各自發(fā)展成為獨立的段落，并構(gòu)成帶局部反復(fù)的三部曲式，再現(xiàn)部又重復(fù)了呈示部，再一次增強了整首樂曲的戲劇性色彩。

當(dāng)樂曲快要結(jié)束時，肖邦把樂曲的思緒重新帶回了一開始的情緒里，一個尖銳強烈的極其不和諧的IV級三四和弦連續(xù)九次出現(xiàn)，象征全國人民的怒吼之聲，隨后的八度半音，從低音區(qū)沖向高音區(qū)，將反抗的情緒發(fā)展到一個新的高潮。

四、結(jié)語

肖邦創(chuàng)作的鋼琴作品題材多樣，內(nèi)容豐富，內(nèi)涵深刻，情感真摯。他所創(chuàng)作的四首諧謔曲，在他豐富的鋼琴作品創(chuàng)作中均占有一席之地。肖邦把諧謔曲從古典的奏鳴曲中脫離出來，形成一種獨立的體裁進行創(chuàng)作。他的諧謔曲本身沒有很多戲謔的成分，而是通過運用急板的三拍子，充滿戲劇性的復(fù)雜形式以及快速流動的音樂，向人們宣泄他內(nèi)心深處的最真摯、最復(fù)雜的情感。這首樂曲是肖邦人生轉(zhuǎn)折性的作品，音樂具有獨創(chuàng)性，思想感情濃厚，深刻的向世人展示了作曲家歷經(jīng)人世滄桑的內(nèi)心世界。

[1]林洪亮.迷人的音樂——肖邦的故事[J].西部，2011（7）.

[2]林逸聰.音樂圣經(jīng)[M].華夏出版社，2000.

[3]于潤洋.西方音樂通史（修訂版）[M].上海音樂出版社，2001.

[4][美]唐納德-杰-格勞特著.西方音樂史.人民音樂出版社，1996.1.