抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作的可喜開拓

李準(zhǔn)

抗日戰(zhàn)爭勝利七十周年的紀(jì)念，對于全世界來說都是少見的大的紀(jì)念。中央電視臺從2015年4月之后就開始播出《王大花的革命生涯》這樣一部劇，表現(xiàn)出了近年來探索的一種膽識。該劇通過獨(dú)特的視角和表現(xiàn)手法，站在一個比較高的歷史觀察點(diǎn)來回顧歷史，看待已經(jīng)發(fā)生的事情，富有喜感的生活質(zhì)感，使我想起了馬克思說的那句話：有一天，人們將笑著和自己的歷史告別。這個告別就是更理性地看待歷史，《王大花》提供了一個樣本。

從1894年到1895年，日本主要占領(lǐng)了中國的兩個地方，一個是臺灣，一個是大連。在半個世紀(jì)之內(nèi)，中華民族的尊嚴(yán)在大連遭受了特別嚴(yán)峻的考驗(yàn)，老百姓經(jīng)受了屈辱，但也表現(xiàn)出了特別的韌性。發(fā)生在大連的中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的驚心動魄的地下斗爭，以前沒有得到很好的書寫?，F(xiàn)在出現(xiàn)了《王大花》這部戲，是很好的嘗試，全劇故事從抗日戰(zhàn)爭后期開始，一直到抗日戰(zhàn)爭取得勝利，特別是選擇了王大花這樣一個城市和農(nóng)村交界的一個小集鎮(zhèn)上最普通的家庭婦女來作為敘事的主視角，是一個可喜的選擇。

首先，在整個抗日戰(zhàn)爭題材中，《王大花的革命生涯》最大的特點(diǎn)和吸引力，就是把焦距對準(zhǔn)了最底層老百姓的抗日自覺和行動，通過一個農(nóng)村小集鎮(zhèn)，通過對女主人公王大花這個最普通的家庭主婦從自發(fā)反抗到成長為自覺戰(zhàn)斗在大城市心臟的中共諜報人員的生動描述，令人信服地揭示了中國抗日戰(zhàn)爭取得最后勝利的最深刻的根源是廣大人民群眾反侵略的自覺行動。它作為一個獨(dú)特的視角，表現(xiàn)出了只有實(shí)行真正的全民抗戰(zhàn)，才是贏得中國抗日戰(zhàn)爭勝利的最正確、最輝煌的方針。為什么說中共領(lǐng)導(dǎo)的抗戰(zhàn)是中流砥柱，指引了中國抗日戰(zhàn)爭方向？一是中共領(lǐng)導(dǎo)抗戰(zhàn)的方針是最正確的，二是中共在抗戰(zhàn)中有效的組織領(lǐng)導(dǎo)，三是全國人民越來越自覺地投入到抗戰(zhàn)的洪流中來。中共領(lǐng)導(dǎo)的全國各民族、各階層、各行業(yè)的廣大人民共同抗戰(zhàn)的方針是保證中國抗日戰(zhàn)爭勝利的最有利的方針。這一方針的偉大作用，在我們熟知的過去的一些作品如電影《地雷戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》中都有所表現(xiàn)。

電視劇《王大花的革命生涯》，獨(dú)特貢獻(xiàn)在于：它生動地描繪了一個最普通的，只會圍著鍋臺做魚鍋餅子的家庭主婦，正是這樣一個平凡女性，從最初對家庭對親情的維護(hù)，到走入抗日戰(zhàn)爭隊(duì)伍中，逐漸成長為一個能做諜報工作的自覺的革命戰(zhàn)士;而且正是她這普通家庭主婦的身份，掩護(hù)了她能一路化險為夷地完成那些看起來不可能完成的情報任務(wù)，顯示出底層人民抗戰(zhàn)的偉大力量。這是抗戰(zhàn)題材作品中一個嶄新的視角，也是吸引我的亮點(diǎn)之一。

其二，王大花形象的塑造成功。王大花在革命生涯的成長歷程的生動表現(xiàn)又分明在告訴觀眾：在中國近現(xiàn)代史上，真正的革命和真正的啟蒙從來就是互為動力和互為支撐的。尤其是在民族危亡的關(guān)鍵時刻，革命就是啟蒙的首先內(nèi)容和最大的動力。什么是革命？就是實(shí)現(xiàn)民族獨(dú)立和人民解放。什么是啟蒙？就是用科學(xué)和民主思想武裝人民。在近現(xiàn)代中國，這兩者是不可分的。近些年有一種說法，說中共領(lǐng)導(dǎo)的革命斗爭壓倒了啟蒙，阻礙中國現(xiàn)代化的進(jìn)程。這種說法是根本經(jīng)不起與史實(shí)對照的?！锻醮蠡ǖ母锩摹肪褪菤v史的真實(shí)再現(xiàn)。在劇中，王大花開始因誤會和囿于個人恩怨，拒不交電臺;到一旦明白個人命運(yùn)要以民族獨(dú)立為前提，而電臺對民族獨(dú)立有大作用，她很快就努力學(xué)會發(fā)報技術(shù)和科學(xué)知識， 一旦明白情報工作的重要，她就拼命學(xué)習(xí)情報技能。王大花勤勞、倔強(qiáng)、善良，看重個人尊嚴(yán)，在民族危亡的條件下，王大花的個人的尊嚴(yán)感和民族的尊嚴(yán)感直接融為一體，使她走上革命道路，自覺地為反對日本侵略而獻(xiàn)身的同時，也迅速地完成了用科學(xué)文化知識武裝自己的啟蒙。革命推動啟蒙，啟蒙輔助革命，全劇在這方面的真實(shí)而又精彩的呈現(xiàn)是有說服力的。

第三，王大花身份的設(shè)定，這個人物的起點(diǎn)和終點(diǎn)，是一個巨大的反差;夏家河作為曾經(jīng)“逃跑”的戀人，又以一名地下黨員的身份再次出現(xiàn)，又是一個反差。這種反差使片子的敘事充滿了張力。王大花和夏家河和江桂芬的“三角”關(guān)系，包括她身邊各色人物的錯綜交織都充滿了戲劇沖突的變數(shù)。王大花個人的情感追求是執(zhí)著的，但有時革命工作需要時她必須做出個人情感的犧牲，這之間的矛盾沖突，在劇中一再被推向極致化。譬如說“假結(jié)婚”：王大花和夏家河兩人經(jīng)歷種種矛盾，到了大連之后終于誤會消除，情感升溫，決定第二天就要結(jié)婚。當(dāng)一切準(zhǔn)備好了，突然夏家河在執(zhí)行任務(wù)時發(fā)現(xiàn)接頭人是江桂芬，為了掩蓋身份，江桂芬和他就只能對已經(jīng)生疑的青木說他們是去拍結(jié)婚照的。為了讓謊言更有信服力，夏家河說江桂芬已經(jīng)懷孕，兩人就結(jié)婚。這是王大花完全無法接受的打擊。為了確認(rèn)他們關(guān)系的真?zhèn)?，青木不但提出主辦婚禮，婚宴還指定在王大花飯店里做。這樣的劇情設(shè)計，把極其危險、極其殘酷，但是同時又將三人情感關(guān)系所產(chǎn)生出的喜劇因素雜糅并推向了極致。王大花就是王大花，在個人感情面前，她仍是會吃醋犯酸的人，席間話里話外夾槍帶棒，明嘲暗諷;但要任性而行，隨時就會把夏家河和江桂芬的身份暴露在青木面前。正是這種強(qiáng)烈的情感沖突，這種很特別的喜劇因素，極大的幽默，反過來成為王大花幫助掩蓋夏家河和江桂芬身份這一特殊任務(wù)最好的手段。再如，王大花與夏家河爭著去“炸船”，王大花說我是最合適的人選，我們倆有多年的感情，你要死了我活著看著難受，態(tài)度非常決絕;江桂芬也搶著去。之后王大花把炸藥送上船以后，被關(guān)在船里出不來，這個時候又是夏家河出現(xiàn)了，救她于危難之中。還有“密語者”住進(jìn)醫(yī)院之后，為了從他口中獲知地下黨的“天火計劃”，需要王大花和日本人院長套近乎，利用這種關(guān)系進(jìn)入醫(yī)院去找“密語者”。王大花明知道這有很大的危險，卻毅然決然前往，更重要的是組織上對王大花的黨性和能力的信任，幫助她出色完成了這個看似不可能完成的重大任務(wù)。諸如此類被推向極致的矛盾沖突，都成了全劇最有吸引力的沖突高潮，個中經(jīng)驗(yàn)很值得總結(jié)。

這樣一部戲，這樣一個角色，對演員的表演也是一種考驗(yàn)。拿捏不好就成了鬧劇;失了喜劇因素，戲會變得沉悶。閆妮的表演很精彩，她通過表演把殘酷、驚險、懸疑推向極致，又把喜劇因素推向極致，這兩種巨大反差的扭結(jié)交織，在本劇里做得很好。喜劇不只是理論說說那么簡單，要寫出這種非常精彩的劇本，要拍出如此精彩的戲，要有演員的精彩表演，需要長期的經(jīng)驗(yàn)積累和創(chuàng)作上的大膽創(chuàng)新，像《王大花的革命生涯》這樣戲劇沖突、喜劇因素的運(yùn)用、帶有喜劇色彩人物的塑造都能有極致表現(xiàn)應(yīng)該說是很少見很可喜的。斗爭那樣殘酷，時刻都有犧牲的危險，王大花每一次在行動中獲得成功，都得到人生目標(biāo)和人生意味的滿足，也豐富了她的人生感受。本劇成功地揉入喜劇因素，對幽默表現(xiàn)手法的追求，形成了一種極具魅力的藝術(shù)表達(dá)，打破了同類題材常見的敘事沉重，也豐富了革命斗爭的人生意味。這部片子的創(chuàng)作和播出成功，是創(chuàng)作者對抗戰(zhàn)題材影視劇創(chuàng)作的一次可喜探索和開拓。

責(zé)任編輯 陳昌平