淺談中國(guó)聲樂歌曲演唱中的咬字吐字

唐運(yùn)坤

（長(zhǎng)江師范學(xué)院 重慶 404100）

淺談中國(guó)聲樂歌曲演唱中的咬字吐字

唐運(yùn)坤

（長(zhǎng)江師范學(xué)院 重慶 404100）

聲樂藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，它綜合了歌詞、旋律和人的聲音。而語言是聲樂歌曲的基礎(chǔ)，沒有深厚的語言功底就無法完美展現(xiàn)聲樂這一門藝術(shù)。說到語言，在歌唱中咬字吐字又是極其重要的。中國(guó)是多民族的國(guó)家，地方語言比較多，所以在歌唱中最常出現(xiàn)的問題就是咬字吐字不清晰了。在歌唱中，咬字吐字是否清楚，直接關(guān)系到歌曲思想內(nèi)容的表達(dá)的準(zhǔn)確性、人物藝術(shù)形象的生動(dòng)性以及歌曲的藝術(shù)感染力。咬字不清晰、吐字不圓潤(rùn)，人們就無法明白你要表達(dá)的意思，也就無法和你產(chǎn)生思想與情感上的共鳴。因此在學(xué)習(xí)聲樂的過程中，咬字吐字是我們重點(diǎn)要克服的困難之一，也是學(xué)好聲樂這門藝術(shù)必不可少的手段之一。

聲樂歌曲；咬字；吐字

一、歌唱中的語言

明朝的魏良輔曾在《曲律》一書中提出過“字清絕；腔純絕；板正絕”的三絕。而在三絕中，他又提出字清處于首要地位。書中還提出曲有五難：“開口難﹑出字難﹑過腔難﹑低難﹑轉(zhuǎn)收入鼻音難。”而到了清代，徐大椿在《樂府傳聲》中說：“字真則義理切實(shí)，所談何事，所說何人，悲歡喜怒，神情畢出；字若不清則音調(diào)雖和而動(dòng)不人易”。早在元朝，元人燕南芝庵的《唱論》也提出過“字真﹑句篤﹑依腔﹑貼調(diào)，聲要圓熟，腔要徹滿”。由上述觀點(diǎn)我們可以清楚地知道，歌唱中字的準(zhǔn)確﹑清晰至關(guān)重要。還提出了歌唱的一大要領(lǐng)，即“字正腔圓”這一技術(shù)要求。

在歌唱中，咬字吐字是否清楚，直接關(guān)系到歌曲思想內(nèi)容表達(dá)的準(zhǔn)確性﹑人物藝術(shù)形象的生動(dòng)性以及歌曲的藝術(shù)感染力。在當(dāng)今歌壇，有很多歌唱家咬字和吐字非常好，如廖昌永﹑戴玉強(qiáng)﹑宋祖英﹑彭麗媛等。例如廖昌永唱《祖國(guó)，慈祥的母親》，在這首作品中，第一句歌詞“自己的母親”中的“自己”，如果咬字不清就會(huì)把“自己”唱成“知己”，這樣就會(huì)使聽眾在理解歌曲的感情表達(dá)上產(chǎn)生誤解，從而使歌唱者的水平大打折扣。又如戴玉強(qiáng)唱的《那就是我》這首作品，第一句歌詞就為“我思念”，如果咬字不清晰不準(zhǔn)確就會(huì)使聽眾聽成“我詩念”，這樣同樣會(huì)降低歌唱家的水平。我國(guó)民族眾多，各地的方言更是復(fù)雜多樣，而方言會(huì)對(duì)歌唱有著非常大的影響。例如四川﹑重慶﹑湖南等省份，普遍是n音和l音不分；廣西和廣東等省就前后鼻音不分；福建等省就f音與h音不分。由于漢語是由單音節(jié)組成的，且語調(diào)風(fēng)格又不相同，所以咬字和吐字就更顯得尤為重要了，只有把地方方言口音去掉才能把歌唱中的歌詞咬準(zhǔn)確咬清晰，吐字吐清楚。但是如果演唱的是地方民歌就另當(dāng)別論了，這就需要遵循當(dāng)?shù)氐恼Z言發(fā)音和風(fēng)格。

二、中國(guó)聲樂歌曲演唱中的咬字吐字

中國(guó)聲樂演唱其實(shí)就是民族唱法，是由我國(guó)各民族人民創(chuàng)造發(fā)展起來的，是我國(guó)特有的，西方國(guó)家無法復(fù)制的一種獨(dú)特的歌唱藝術(shù)。由于我國(guó)民族眾多，故而在演唱形式上也多種多樣，各具民族特色。中國(guó)民族唱法的主要特點(diǎn)包括：1.聲音明亮高亢；2.口腔著力點(diǎn)靠前；3.聲音以口腔共鳴為主，同時(shí)加入頭腔共鳴，這就恰與美聲唱法相反；4.聲音主要是真聲，女高音到高音區(qū)就真假聲結(jié)合。在前面我們也提到過，中國(guó)的方言有很多，幾乎每個(gè)省份都有自己的方言，所以歌唱時(shí)的語氣﹑語調(diào)﹑咬字吐字自然就有著差別。

在我國(guó)聲樂演唱中，咬字吐字最常見的問題有以下幾個(gè)：1.字頭咬不清，就是所謂的有聲無字；2.字腹變形，歌唱長(zhǎng)音時(shí)不懂如何保持音不變；3.收音不歸韻，就是不分前后鼻音了。例如，“壯”歸不好韻就唱成“轉(zhuǎn)”字，“網(wǎng)”字唱成“晚”字等等。在民族聲樂中，對(duì)那些用于情感表現(xiàn)的字，在咬字時(shí)需要采取強(qiáng)調(diào)﹑突出﹑拖腔等方法，把歌曲要表現(xiàn)的情感表現(xiàn)出來。而咬字發(fā)音慢﹑過程長(zhǎng)﹑占的時(shí)值長(zhǎng)，其字頭﹑字腹﹑字尾就得咬得夸張一些，吐字的時(shí)候有力點(diǎn)，其特點(diǎn)是：字頭咬得快而準(zhǔn)，且要清晰，韻味長(zhǎng)且要飽滿，字尾就要清楚干凈。歌唱者要做好這些，尤其是在歌唱狀態(tài)中把握好咬字與吐字的技巧，那要求就更高了。

（一）咬清字頭——快而準(zhǔn)

在世界語言中，漢語是最為難學(xué)的語言之一。漢字的組成較為復(fù)雜，字音由聲母和韻母兩部分組成，而一個(gè)字音的發(fā)音聲母是基礎(chǔ)，是整個(gè)字音的著力點(diǎn)，咬好一個(gè)字音，首要就是要把握字頭，再拿捏好著力點(diǎn)，這就是正確表達(dá)字義的基本條件。為此，我總結(jié)出以下幾點(diǎn)：

1.找準(zhǔn)發(fā)音位置及接觸的著力點(diǎn)。漢語的字音發(fā)音有很多種，有雙唇音﹑唇齒音﹑舌齒音﹑舌尖音﹑舌根音﹑平舌音﹑翹舌音，這時(shí)，發(fā)音就要找準(zhǔn)字頭的位置，找準(zhǔn)著力點(diǎn)。在民族聲樂演唱中，最常見的就是平舌與翹舌音不分，例如把“長(zhǎng)城”的“長(zhǎng)（chang）”唱成“藏（cang）”，就是將翹舌音字頭（ch）發(fā)成平舌音字頭（c）；把“草原”的“草（cao）”唱成“吵（chao）”，就是將平舌音字頭（c）唱成翹舌音字頭（ch）。而在同聲母中就是舌尖音時(shí)也要注意，四川﹑重慶﹑湖南這一帶尤為明顯，把“臉（lian）”唱成“粘（nian）”，就是吧邊音字頭（li）唱成鼻音字頭（ni）。其他的字頭在發(fā)音的時(shí)候也要注意，如“肉（rou）”唱成“又（you）”。

2.發(fā)音時(shí)值短，力度要適中。在演唱時(shí)，每一個(gè)字音發(fā)音時(shí)間不宜過長(zhǎng)，應(yīng)快速地把字音從口腔里送出，不可拖延，因?yàn)槁暷冈诳谇焕锎舻臅r(shí)間長(zhǎng)容易變形，只要一發(fā)出聲音，就快速地的從字頭過渡到字腹，也就是從聲母過渡到韻母。中國(guó)的文字由聲母和韻母組成，兩者是緊密相連﹑密不可分的，一旦分開，那就可能不再是原來那個(gè)字或者無法再形成一個(gè)字了。例如“甜（tian）”拖得過長(zhǎng)就容易讓人聽成“提案（ti）（an）”了。而且時(shí)值短一些，過渡到字腹之后也更容易歸好韻。在控制好時(shí)值的長(zhǎng)短之后就需要把握好力度了，在咬字頭的時(shí)候力度不宜過大，力度大了，字就會(huì)咬得很死，歌曲也隨之變得蒼白僵硬，沒有流動(dòng)性，就無法達(dá)到預(yù)期想要表達(dá)的感情和內(nèi)容了。但如果是歌曲處理需要那就另當(dāng)別論了，例如戴玉強(qiáng)唱的《那就是我》，其中就有一句咬字的力度非常強(qiáng)，即“如果有一葉風(fēng)帆向你駛來”這一句，他就是根據(jù)作品所需要表達(dá)的情感內(nèi)容以及自己的處理而這樣唱的，所達(dá)到的效果也是非常好的。反之，咬字力度太小，出聲就含糊不清，容易犯有音無字的毛病。所以，咬字必須控制好時(shí)值的長(zhǎng)短，還必須控制好力度。

（二）延長(zhǎng)字腹

字腹就是歌唱語言中的元音。“咬字”主要是指字頭的聲母構(gòu)成發(fā)音部位，字腹則是“咬字”時(shí)作為母音的組成部分。字腹歌唱是發(fā)音的中心，因?yàn)樗锹曇艄缠Q﹑響度﹑以及聲音是否圓潤(rùn)飽滿的控制總站，歌聲就是靠它傳向遠(yuǎn)方的。我們?cè)u(píng)定一個(gè)歌唱者的水平，主要就是看他對(duì)字腹的運(yùn)用水平如何，因此，字腹的準(zhǔn)確拿捏是非常重要的。

1.掌握好“四呼法”，所謂的四呼法即是我國(guó)民族傳統(tǒng)演唱藝術(shù)家們對(duì)韻母發(fā)聲時(shí)口腔活動(dòng)變化過程的科學(xué)研究和總結(jié)，我們平時(shí)稱之為開口腔。開口呼，以a﹑o﹑e或以其分別打頭的韻母都稱為開口呼，以及這些韻母與聲母b﹑p﹑m﹑f﹑d﹑t﹑n﹑l等打頭相拼的字，也為開口呼字，這些字口腔開得越大共鳴越亮，但是發(fā)音的著力位置要找好，不能在喉部用力，應(yīng)在硬腭。例如我們唱的“鋼﹑放﹑壯”等字，著力點(diǎn)都在硬腭上，共鳴才會(huì)突出。齊齒呼，以i或者i打頭的韻母都稱為齊齒呼字，以及這些韻母與聲母b﹑p﹑m﹑d﹑t﹑n﹑l﹑j﹑q﹑x相拼的字，這類開腔都較小，嘴巴微橫，聲音發(fā)在開腔前。例如《白發(fā)親娘》中的“親﹑娘”兩個(gè)字。合口呼，與開口呼差不多，以u(píng)或者u打頭的韻母，只是合口呼出音時(shí)，雙唇與口腔內(nèi)成圓形狀，著力點(diǎn)也是在上硬腭，帶有鼻腔音，例如《親吻祖國(guó)》中的“祖國(guó)”。撮口呼，v或者v打頭的韻母稱為撮口呼字，以及與n﹑l﹑j﹑q﹑x相打頭的字。在歌唱時(shí)雙唇突出，著力點(diǎn)靠前，嘴型像魚的嘴巴吐氣時(shí)的形狀就對(duì)了，如《軍民魚水一家親》中的“軍﹑魚”等。

2.以氣息作支撐。在歌唱中，氣息是重中之重，沒有十足的氣息作支撐，是無法展現(xiàn)出聲樂這門藝術(shù)的。在歌曲中，有些字拖的拍子很長(zhǎng)，要求有充足的氣息作支撐，特別是到了高音區(qū)，如果延長(zhǎng)不夠就會(huì)出現(xiàn)斷節(jié)，隨之共鳴也就沒有了。歌唱就是把旋律連貫成一條線，根據(jù)音的時(shí)值﹑長(zhǎng)短﹑強(qiáng)弱﹑聲調(diào)要求，再以氣息作支撐慢慢地發(fā)出聲，旋律切忌噪﹑亂﹑散﹑淺。所以，歌唱必須要以氣息做保證，否則發(fā)出的音忽高忽低﹑忽強(qiáng)忽弱﹑斷斷續(xù)續(xù)，這樣，字腹是無法唱好的。

（三）歸韻、收準(zhǔn)字尾

字尾是韻母的收尾部分，也是咬字吐字的完整體現(xiàn)。徐大椿在《樂府傳聲》中說：“天下知出聲之法最重，而不知收音之法為尤重?！弊治彩詹粶?zhǔn)，歸不好韻會(huì)使這個(gè)字音含混不清，會(huì)直接影響字音的表達(dá)和歌曲的內(nèi)容，同時(shí)歸韻又是為下一個(gè)字音的發(fā)聲做好良好的鋪墊，有承上啟下的作用。因此，字音的歸韻收得準(zhǔn)確與否，對(duì)整首歌曲的表達(dá)有著至關(guān)重要的作用。

1.無字尾單韻母收尾字音。這種是比較簡(jiǎn)單的收尾，例如“發(fā)﹑呀﹑衣﹑齊”等均無字尾，我們只要在字音發(fā)音后保持口型﹑口腔不變，再以氣息作支撐，最終根據(jù)歌曲內(nèi)容提示進(jìn)行結(jié)束收尾即可。

2.復(fù)韻母尾字收音，這比單韻母收尾稍難一些，要舌位﹑唇形﹑口腔根據(jù)韻母的變化而改變口型，例如ei﹑ao﹑ou﹑ia﹑ie﹑ua﹑uo﹑ve﹑iao﹑iou﹑uai﹑uei等韻母。在《紅梅花兒開》中的“花”只要找準(zhǔn)ua是由u過渡到a，然后靈活地改變嘴型及口腔內(nèi)部的著力點(diǎn)即可。又如“遙﹑條”二字，收尾時(shí)唇部是著力點(diǎn)，收尾時(shí)口腔由大到小地變化收尾，這類字我們必須要?dú)w韻到位，使字尾清晰，否則會(huì)將字尾丟失，改變字音的字義。

3.鼻尾音收尾，顧名思義，就是前后鼻音的收尾，由于字尾帶“n”“ng”的鼻音，既影響字音的清晰準(zhǔn)確又嚴(yán)重影響歌唱的頭腔共鳴及良好的聲音位置。鼻音主要是an﹑en﹑in﹑ian﹑uan﹑uen﹑ang﹑iang﹑ing﹑eng﹑ueng等，對(duì)于南方人來說要想把鼻音歸韻好是有一定的難度的，南方人普遍不分前后鼻音。在字尾為“n”時(shí)，氣息要部分進(jìn)入鼻腔，軟腭下降，舌尖抵住下齒齦，如中間的“間（jian）”就是以“n”為字尾，也就是前鼻音；而在唱字尾是“ng”的字音時(shí)，鼻腔就必須充分打開，軟腭下降，舌根微翹與軟腭微微接觸，如《當(dāng)你的秀發(fā)拂過我的鋼槍》，“當(dāng)”即為后鼻音“ng”收尾。如果前后鼻音不分清楚，將“間”唱成“江”，“鋼”唱成“干”，那么字義就變了，歌曲的內(nèi)容也會(huì)跟著變。因此，歸韻聲音沒有收好，會(huì)嚴(yán)重影響歌曲的內(nèi)容表達(dá)，它的重要性由此可知。

綜上所述，我們知道字音的字頭﹑字腹﹑字尾三個(gè)組成部分各具特性，但又是緊密相連的，這三者是咬字吐字的關(guān)鍵要素。同時(shí)咬字吐字在歌唱中又是十分重要的技巧，我們最常見最容易犯的毛病就是咬字吐字。而我們?cè)诟璩獣r(shí)想要把咬字吐字做好，上面所述三大點(diǎn)就必須要做好，字頭﹑字腹﹑字尾做到出聲有力，延長(zhǎng)字腹，響亮圓潤(rùn)，歸韻收音準(zhǔn)確干凈到位。要想聽眾感受到你的歌聲以及音樂的美妙，就必須做到咬字清楚﹑吐字氣息自然，富有感情色彩，達(dá)到“字正腔圓，聲情并茂”的效果。要想達(dá)到這樣的境界，咬字吐字必須通過字音的長(zhǎng)期練習(xí)方能成功。

［1］閆慶健，崔曉婧編著.聲樂概論［M］.北京：中國(guó)農(nóng)業(yè)科學(xué)技術(shù)出版社.

［2］田春雨，王磊，潘芳編著.聲樂演唱理論與舞臺(tái)表演實(shí)踐［M］.北京：中國(guó)書籍出版社，2014.

［3］陳纓，歐陽蓓蓓，王琦編著.聲樂語言的表達(dá)與審美研究［M］.北京：中國(guó)書籍出版社，2014.

J617.13

A

1007-0125（2015）05-0092-02