新編歷史劇《成敗蕭何》對(duì)京劇傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新

徐曉陽，曲 云

（中國(guó)傳媒大學(xué) 北京 100000）

一、繼承

傳統(tǒng)京劇具有程式性、虛擬性、綜合性等特點(diǎn)。新編京劇《成敗蕭何》繼承了這些特點(diǎn)。從這出戲的表演來看，演員在臺(tái)上又唱、又念、又做、又打，這些正是綜合性的表現(xiàn)；再來看程式化。演員的臺(tái)步、動(dòng)作、化妝和服裝都是規(guī)范化的。當(dāng)韓信因?yàn)槭樟袅绥婋x昧而與劉邦發(fā)生了矛盾時(shí)，劉邦認(rèn)為韓信謀反，舉刀要?dú)㈨n信，韓信發(fā)出一聲冷笑。這一“笑”到底該怎樣表現(xiàn)，演員不能任意決定，需按程式化要求來表演；戲中的舞臺(tái)美術(shù)是適度的，舞臺(tái)安排很簡(jiǎn)單，便于進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換，只在有些場(chǎng)次簡(jiǎn)單擺放桌椅象征漢宮。蕭何追韓信時(shí)，韓信和蕭何所騎之馬都是虛擬的，只用一根馬鞭來表示。蕭何追韓信追了很遠(yuǎn)，在表演中實(shí)際上卻只是圍繞舞臺(tái)轉(zhuǎn)了幾圈，這些都是虛擬化的表現(xiàn)。

《成敗蕭何》很重視傳統(tǒng)京劇的唱、做、舞。麒派老生陳少云繼承了麒派藝術(shù)傳統(tǒng)，嗓音蒼勁渾厚，將老丞相蕭何的復(fù)雜心理表現(xiàn)得淋漓盡致。他追到韓信后唱的那支曲子是麒派經(jīng)典，用在此處貼切地向觀眾展示了蕭何痛苦、無奈的心理，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。麒派還善于用“抖髯”等外部動(dòng)作表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)。蕭何月下追韓信時(shí)，蕭何內(nèi)心是十分矛盾的。他不愿追韓信，可為了大漢江山和天下蒼生他又不得不這樣做，這里陳少云就用“抖髯”的動(dòng)作來表現(xiàn)蕭何內(nèi)心之糾結(jié)。在阻圣駕那場(chǎng)，劉邦親自率兵討伐韓信，令蕭何擔(dān)心不已。情形危急之下蕭何作出一個(gè)“大跳跪”的動(dòng)作，企圖使圣駕返回，高高躍起隨后“撲通”一聲跪倒在劉邦面前。人物之情深意切通過這一細(xì)節(jié)動(dòng)作表現(xiàn)得淋漓盡致。這些載歌載舞的動(dòng)作即從傳統(tǒng)京劇中繼承而來。

此外，《成敗蕭何》還借用了京劇傳統(tǒng)劇目《蕭何月下追韓信》中蕭何追韓信的場(chǎng)景。同樣兩個(gè)人，同樣在月下，同樣是追，蕭何與韓信，一文一武，互為知己，兩劇意味卻大相徑庭?！妒捄卧孪伦讽n信》中的追，蕭何追的是大將，是求韓信助劉邦一臂之力一統(tǒng)江山；而《成敗蕭何》中的追，是蕭何懷著極其無奈的心態(tài)追趕韓信回去受死。正如戲中蕭何所唱:“十年前月下相追追將才，十年后月下相追追命來”，場(chǎng)面令人唏噓。這一場(chǎng)景不免吸引很多京劇老戲迷，同時(shí)，新的場(chǎng)景又會(huì)引起他們新的思考。在新編歷史劇中借用經(jīng)典老戲場(chǎng)景既能讓年輕的觀眾喜歡，又能吸引老戲迷的眼球，編劇手法值得借鑒。

二、發(fā)展

《成敗蕭何》對(duì)于京劇傳統(tǒng)的發(fā)展主要有以下四點(diǎn)：第一，人物形象的塑造。在以往的京劇中，人物形象往往過于簡(jiǎn)單，人物性格只有一面，可以簡(jiǎn)單用“好人”或“壞人”兩字來概括。英雄人物往往是高、大、全的，而與之相對(duì)的反面人物則壞得徹底。但《成敗蕭何》中的人物卻塑造得真實(shí)、鮮活。劇中蕭何既想實(shí)現(xiàn)助劉邦統(tǒng)一天下的政治抱負(fù)，又想實(shí)現(xiàn)保護(hù)朋友和功臣的道德理想，最終只能為政治為大局犧牲道義；韓信為人爽直，功高蓋世，卻恃才傲物，桀驁不馴；呂雉是有心計(jì)的，然而她對(duì)蕭何的那段“肺腑之言”又讓我們看到她的處境之無奈，不能僅用陰險(xiǎn)二字來形容……劇中人物行動(dòng)軌跡皆由其性格決定，而不由作者隨意捏造。

第二，行當(dāng)?shù)拈_拓。在《蕭何月下追韓信》中，韓信由武生演員扮演，而在《成敗蕭何》中則由花臉扮演。以往武生扮演韓信給人以重視做工之感，而《成敗蕭何》中韓信的扮演者安平是唱裘派花臉的。裘派花臉融合了銅錘花臉和架子花臉之所長(zhǎng)，既重視唱功又重視做工，這樣戲中的韓信既有精湛做工又有出色唱腔，人物性格展示更為全面。

第三，伴奏樂器別出心裁。以往京劇多用京胡、月琴、快板、鑼等來伴奏，這出戲加入了三種新鮮樂器：塤、古琴和管子?！皦_”音色古樸，表現(xiàn)古代題材特別適合。戲末韓信唱“莫怨泣，休責(zé)怪，蕭何生，韓信死”這幾句時(shí)，伴奏樂器即是塤，氣氛之憂傷由此可見?！肮徘佟币糍|(zhì)深沉、悠遠(yuǎn)，蕭何得知?jiǎng)詈蛥魏笠严聸Q心殺韓信時(shí)，導(dǎo)演安排了蕭何撫琴的場(chǎng)景來表達(dá)蕭何“心欲回天勢(shì)難由人”的心情。此外，戲中多次運(yùn)用“管子”這一樂器來渲染悲劇氣氛。

第四，現(xiàn)代化語言的加入。如蕭何勸劉邦修改詔書時(shí)劉邦來了句：“他奶奶的，姜還是老的辣?。　庇秩鐒畋硎荆骸盀榫呷f一誤判誤殺功臣，要?jiǎng)訐u人心國(guó)本”后，身旁的公公跟了句：“女流之輩萬一誤判，不過被人罵一句頭發(fā)長(zhǎng)見識(shí)短罷了?！眲罹o接著感嘆：“你太有才了”！引來全場(chǎng)大笑。這些插科打諢性質(zhì)的現(xiàn)代口頭語放在劇中，有些保守戲迷認(rèn)為太過隨便難以接受，但需知?jiǎng)钤诜Q帝之前原本就是市井之人，現(xiàn)代化口語的加入既符合人物性格，又能調(diào)節(jié)演出氣氛，使古樸的戲曲藝術(shù)也“摩登”起來，拉近了戲曲與年輕觀眾間的距離，何樂而不為？