莫扎特音樂會詠嘆調(diào)演唱分析

摘 要：沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀?756–1791），奧地利偉大作曲家，是十八世紀歐洲維也納古典樂派開創(chuàng)者之一，同時也是德國民族歌劇的奠基人。莫扎特一生創(chuàng)作了大量音樂作品，除了眾所周知的歌劇作品和藝術(shù)歌曲以及宗教性的聲樂作品之外，音樂會詠嘆調(diào)也是其中一個重要組成部分。莫扎特共創(chuàng)作了五十四首音樂會詠嘆調(diào)，在所作品創(chuàng)作中的比重僅次于他的歌劇。

關(guān)鍵詞：莫扎特；音樂會詠嘆調(diào)；演唱分析；《偉大的靈魂，高貴的心》

引言

一提起莫扎特，大家都耳濡目染，并且都很喜歡莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格以及特點。通過大學(xué)四年對聲樂的學(xué)習(xí)，也多少了解了一些莫扎特的作品，其中最喜歡莫扎特音樂會詠嘆調(diào)當(dāng)中的《偉大的靈魂，高貴的心》這首歌曲。莫扎特大部分創(chuàng)作的音樂風(fēng)格、體裁形式都是意大利的音樂風(fēng)格，用意大利文演唱；旋律流動性強；注重音樂對人物形象的刻畫，和心理特征的描寫。《偉大的靈魂，高貴的心》這首詠嘆調(diào)表現(xiàn)了莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格，具有很高的研究

價值。

一、莫扎特及其音樂會詠嘆調(diào)

（一）莫扎特的生平簡介

沃爾夫?qū)?阿瑪多伊斯.莫扎特，（1756～1791）享年35歲。1756年1月27日生于奧地利的一位宮廷樂師家庭，他的父親奧莫扎特是宮廷中的小提琴手，也是一名作曲家。莫扎特從小就特別有天賦，三歲學(xué)習(xí)彈琴，四歲學(xué)會識譜，五歲開始自己作曲，從小就被譽為“音樂天才”，并且稱他為“十八世紀的奇跡”。在莫扎特八歲的時候，他第一次創(chuàng)作奏鳴曲和交響樂作品，十一歲創(chuàng)作了一部歌劇。莫扎特最重要的領(lǐng)域是創(chuàng)作歌劇，一共創(chuàng)作了22部，另外交響樂的創(chuàng)作也是非常重要的一部分，共創(chuàng)作了45部。

莫扎特的主要創(chuàng)作作品：歌劇有《費加羅的婚禮》《唐璜》《魔笛》《女人心》巴斯蒂安與巴斯蒂安娜》；交響樂有《C大調(diào)第41號交響曲》；協(xié)奏曲有二十一部鋼琴協(xié)奏曲，五部小提琴協(xié)奏曲，四部圓號協(xié)奏曲等；鋼琴曲有十七首奏鳴曲，六首鋼琴二重奏鳴曲；教堂音樂有十八首彌撒，《夢幻曲》。

莫扎特曾經(jīng)隨父親去意大利學(xué)藝，憑借正劇《米特里達特》獲得羅馬教皇的“金踢馬刺”，但是到青年時期的他，創(chuàng)業(yè)很艱難，父親一直想在維也納宮廷為他謀職，未能遂愿。后期他決定成為一名自由的作曲家，不被宮廷所束縛，它主要是創(chuàng)作大量的作品，給富家小姐教授鋼琴，舉行音樂會，1971年7月的一個黑夜有一位神秘的不速之客出現(xiàn)，這也預(yù)示了莫扎特的死亡，這位管家稱自己是作曲家，要求莫扎特寫一首安魂曲，作品沒有完成，莫扎特就去世了，《安魂曲》由他的學(xué)生蘇斯邁尓續(xù)寫完。

（二）莫扎特音樂會詠嘆調(diào)

音樂會詠嘆調(diào)是一種游離于歌劇詠嘆調(diào)之外而獨立存在的一個聲樂藝術(shù)形式，是用于刻畫人物的角色，形象及內(nèi)心活動的一種極富戲劇性、抒情性的獨唱樂段。音樂會詠嘆調(diào)一般篇幅比較大，結(jié)構(gòu)比較完整。莫扎特音樂會詠嘆調(diào)分為女高音曲目、男高音曲目、女低音曲目、男低音曲目。莫扎特創(chuàng)作的音樂會詠嘆調(diào)總共有54首，其中有36首女高音曲目，1首女低音曲目，9首男高音曲目，8首男低音曲目。莫扎特對音樂會詠嘆調(diào)的創(chuàng)作不斷的成熟。

莫扎特音樂會詠嘆調(diào)的創(chuàng)作風(fēng)格比較獨特，而且對人物的心理特征，內(nèi)心活動，人物的身份等方面也具有獨特的描寫。莫扎特音樂會詠嘆調(diào)的節(jié)奏一般都很簡單，清晰，作品基本上不采用復(fù)雜的節(jié)奏。莫扎特音樂會詠嘆調(diào)的速度和力度、快慢和強弱的對比比較明顯。旋律具有豐富的戲劇性，渲染了以音樂詠嘆調(diào)的色彩。莫扎特音樂會詠嘆調(diào)曲譜中會加入大量的裝飾音，使得整首曲目豐富多彩，富有戲劇性，是旋律更加耐人尋味。

二、《偉大的靈魂，高貴的心》作品分析

（一）作品產(chǎn)生的歷史背景

《偉大的靈魂，高貴的心》這首作品選自莫扎特音樂會詠嘆調(diào)，創(chuàng)作時間是1789年，是莫扎特一首具有代表性的音樂會詠嘆調(diào)作品，是一首女高音演唱的曲目，是莫扎特為多拉貝拉創(chuàng)作的三首音樂會詠嘆調(diào)的其中一首。他的創(chuàng)作與當(dāng)時的社會環(huán)境、人文環(huán)境、經(jīng)濟條件等密切相關(guān)。

（二）作品歌詞與音樂風(fēng)格把握

《偉大的靈魂，高貴的心》這首作品描寫了豐富多彩的人物內(nèi)心活動，要把握好貴婦人內(nèi)心的這種憤怒，與旋律密切相融合，使得人物的形象更加鮮明，這首歌曲主要人物是貴婦人，結(jié)合貴婦人的高貴和極高的自尊心來演唱更能突出人物的性格，使得整首作品更加生動形象，給人以留下深刻的印象。

（三）作品橫縱向分析

1.橫向音樂動機分析

曲式結(jié)構(gòu)分析是：《偉大的靈魂，高貴的心》這首作品的曲式結(jié)構(gòu)是：變奏曲式。主要有主部和疊部組成，分為一個主題和主題的四個變奏曲。引子部分為（1-15小節(jié)），主題樂段為16-37小節(jié)，變奏部分為38-129小節(jié)，尾聲為130-150小節(jié)。

2.縱向音樂動機分析

調(diào)式和聲分析：引子部分是降B大調(diào)，4/4拍子，1-15小節(jié)；主題部分是降B大調(diào)，也是4/4子拍的；變奏一由F大調(diào)轉(zhuǎn)到C大調(diào)，在38-48小節(jié)上；變奏二調(diào)性又從C大調(diào)轉(zhuǎn)到F、降B、F大調(diào)，對主題進一步的加以描述，在49-72小節(jié)；變奏三主要是降B大調(diào)，對主題二再進行描述，在73-85小節(jié)；尾聲部分是降B大調(diào)，在130-150小節(jié)?！秱ゴ蟮撵`魂，高貴的心》這首作品主要是降B大調(diào)，拍子是4/4拍，前奏的伴奏音樂基本上在16-30小節(jié)上再現(xiàn)。

三、作品演唱的個人體會

（一）聆聽后的啟示

通過聆聽吳碧霞演唱的《偉大的靈魂，高貴的心》這一版本，我從中得到了很多啟發(fā)，這首歌曲在整體演唱上有一種貴夫人的傲慢與憤怒，在演唱過程中，要做到聲斷情不斷，呼吸的合理運用是非常重要的，演唱者在遇到旋律向上的走向的時候呼吸準備要非常充分，底氣充足，使的聲音更加圓潤好聽。

（二）歌唱技術(shù)分析

1.演唱過程中呼吸的運用。正確的歌唱技術(shù)是對于聲樂學(xué)習(xí)者來說是非常重要的，正確的呼吸是歌唱的源泉，是演唱中最重要的因素。在唱《偉大的靈魂，高貴的心》這首作品時，氣息一定要保持住，根據(jù)不同的音高旋律氣息的走向不相同，膈肌的氣壓也不相同，隨著音區(qū)的越來越高，橫膈肌的氣壓越來越強，越來越充足。

2.演唱過程中注意音程的走向。音程的走向與連貫在美聲演唱中有著非常重要的位置，在美聲的演唱中音與音之間要連貫，優(yōu)美，流動，使歌曲更具有流動性。如20-27小節(jié)，這一小段樂句在演唱時要連貫，第一樂句音程走向是下行，口腔位置打開隨著下行越來越低，口腔位置不要變低。第二樂句音程走向是向上的，氣息要不斷地加強，并且保持住。音程連貫會讓歌曲更加優(yōu)美動聽，通透流暢。

（三）把握音樂內(nèi)涵的體驗

《偉大的靈魂，高貴的心》前奏部分中運用了十六分音符，三十二分音符，有跳音，顫音等等裝飾音，體現(xiàn)了歌曲的滑稽與諷刺的意味。第一句偉大的靈魂，高貴的心，這一句演唱的時候要有高傲，高貴的，完全體現(xiàn)貴婦人的風(fēng)采。歌曲當(dāng)中多次強調(diào)我是貴婦人，我擁有榮華富貴，對別人的鄙視，在演唱的過程中要有貴婦人高貴，唱的更加堅定，使得作品中的人物更加鮮明，富有戲劇性。隨著語言的運用，作品的高潮部分出現(xiàn)了，歌詞中：走，去告訴那個負心漢，對他說，我對他是忠誠的，但他不配得到寬恕。這也是作者想要表達內(nèi)心想法的核心。在演唱情緒上該是激動地，體現(xiàn)了貴夫人的高貴和對情人的憤怒與憎恨。

總之，要想唱出具有自己特色的歌曲，不僅要有熟練的演唱技巧和扎實過硬的基本功，還需要多分析歌曲的體裁，創(chuàng)作背景，曲式結(jié)構(gòu)等。《偉大的靈魂，高貴的心》是一首優(yōu)秀的作品，在此基礎(chǔ)上，加上自己的見解，會有不一樣的效果和色彩，讓作品更加富有情感。

四、結(jié)語

莫扎特是奧地利偉大的作曲家，他的創(chuàng)作風(fēng)格很獨特，莫扎特音樂會詠嘆調(diào)的創(chuàng)作風(fēng)格是比較嚴謹、比較規(guī)整的。而《偉大的靈魂，高貴的心》這首作品體現(xiàn)了這一創(chuàng)作風(fēng)格的特點。他的通過研究了解了本文的創(chuàng)作背景、人物內(nèi)心活動、曲式結(jié)構(gòu)特點、作品演唱技巧等方面對《偉大的靈魂，高貴的心》進行分析，在前人研究內(nèi)容上結(jié)合自己的演唱體會來進一步更好地表現(xiàn)歌曲。

參考文獻：

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作者簡介：陳燕（1971–），女，山東淄博人，現(xiàn)任濟南工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，山東省音樂家協(xié)會會員，山東省語委考評員，工程碩士學(xué)位。