肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》的音樂賞析與演奏表現(xiàn)

作者簡介：周瑤（1998-），女，湖南長沙人，碩士研究生，從事音樂研究。

摘 要：“鋼琴詩人”肖邦，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂史上最具代表性的人物之一，《g小調(diào)第一敘事曲》是他首創(chuàng)的鋼琴敘事曲體裁中的首部作品，蘊(yùn)含了肖邦在華沙起義失敗后強(qiáng)烈的愛國主義情感。通過對這首作品的音樂分析與演奏研究，我們能夠更加深入地了解鋼琴詩人肖邦，走進(jìn)西方浪漫主義時(shí)期的音樂世界。

關(guān)鍵詞：肖邦；曲式結(jié)構(gòu)；和聲；演奏研究

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2024）14-00-03

一、《g小調(diào)第一敘事曲》的曲式結(jié)構(gòu)與和聲分析

（一）引子（1—7小節(jié)）

《g小調(diào)第一敘事曲》曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式。引子部分由兩個(gè)舒緩的樂句構(gòu)成，在樂句結(jié)構(gòu)上具有5+2的非方整型特點(diǎn)，雖然是縮減樂段，但兩小節(jié)的長音停留仿佛是作曲家在嘆息著關(guān)于波蘭那段渲染著悲壯色彩的歷史一般。引子是g自然小調(diào)與和聲小調(diào)音階，其中和弦外音是升F音與降A(chǔ)音，傾向于主音。這個(gè)部分由兩句長短不一的句子組成，引子的終止式為II6—IV6—VI2—V7—I。

（二）呈示部（8—93小節(jié)）

呈示部主題中，主部主題是8—36小節(jié)，第一和第二樂句都是在屬功能和弦下的連接中進(jìn)行著。第二樂句與第三樂句是一個(gè)SII7—D7—T的下屬—屬—主的和聲進(jìn)行。其中，穿插著的離調(diào)和弦讓音樂色彩豐富且具有動(dòng)力化。呈示部部分開頭的和聲是S6—K64—D7—T的完全進(jìn)行與完滿終止。

由弱起旋律進(jìn)入的主部主題，與調(diào)性模糊的引子相比，它是調(diào)性清晰的g小調(diào)。主部主題的結(jié)構(gòu)是由4+4+4+16組成的一個(gè)樂段，核心可以看作有兩個(gè)主題動(dòng)機(jī)。8—16小節(jié)可以看作第一樂段，由兩個(gè)平行樂句組成。17—35小節(jié)是第二樂段，呈示部最后是以Ⅳ6—K64—Ⅴ7—Ⅵ6在g小調(diào)上做了阻礙終止。

連接部位于36—67小節(jié)，是由兩個(gè)部分組成的。連接部I（36—44）是一個(gè)4+4的平行方整型樂段。連接部II是44—67小節(jié)，由三個(gè)樂段組成。樂段I是44—47小節(jié)，為2+2的平行方整型樂段，后一句是前一句高八度的向上旋律進(jìn)行。樂段II是48—55小節(jié)，結(jié)構(gòu)為2+2+4的擴(kuò)展樂段，它相較于樂段I是一個(gè)從上往下的旋律進(jìn)行，形成了強(qiáng)烈的對比，和聲上是從Ⅶ2—Ⅰ的進(jìn)行。連接部III是56—67小節(jié)，樂句結(jié)構(gòu)組成為4+8，用不斷的上下行琶音旋律進(jìn)行，在調(diào)性上出現(xiàn)了從g小調(diào)—降B大調(diào)—降E的變化，是一個(gè)典型的轉(zhuǎn)調(diào)樂段[1]。

副部主題從68小節(jié)開始直到82小節(jié)結(jié)束，這可以說是全曲最具有抒情性的復(fù)樂段。進(jìn)入副部的調(diào)性是降E大調(diào)，72小節(jié)通過重屬增六和弦轉(zhuǎn)調(diào)成為c小調(diào)，第76小節(jié)又回到了降E大調(diào)。

結(jié)束部是82—93小節(jié)，為降E大調(diào)，低音部分一直在主和弦上進(jìn)行，結(jié)構(gòu)是4+4+4的周期性結(jié)構(gòu)。從和聲上看，結(jié)束部還是副部和聲的補(bǔ)充，以及為接下來的展開部做準(zhǔn)備。

（三）展開部（94—165小節(jié)）

展開部的主部主題是94—105小節(jié)，展開時(shí)利用了呈示部中主部主題的材料，調(diào)性回到了a小調(diào)，進(jìn)行著屬持續(xù)。樂段是5+7的結(jié)構(gòu)，第二樂句是第一樂句的變化重復(fù)，把旋律逐漸推向高潮，通過不斷的重復(fù)和模進(jìn)進(jìn)行，為副部主題展開做準(zhǔn)備。

副部主題為106—125小節(jié)，這時(shí)的調(diào)性變?yōu)榱薃大調(diào)，106—117小節(jié)和聲上有著明顯的V—I的進(jìn)行，117—122小節(jié)是一個(gè)主持續(xù)，而最后三小節(jié)則離調(diào)到升f小調(diào)，副部主題結(jié)束在升f小調(diào)的vii7和弦上，構(gòu)成了開放終止。

插部是由兩個(gè)部分組成的。插部I為126—137小節(jié)，這個(gè)樂段調(diào)性為降E大調(diào)，和弦不停在做屬持續(xù)進(jìn)行，旋律是分解和弦并且夾雜著和弦外音，這些外音大多為倚音和換音。插部II是138—165小節(jié)，它由兩個(gè)樂段構(gòu)成。樂段I（138—145）是4+4的方整型樂段，和聲一直在降E大調(diào)的主持續(xù)上進(jìn)行。樂段II（146—166）中間于154小節(jié)離調(diào)到了升f小調(diào)，最后又轉(zhuǎn)回了降E大調(diào)，162小節(jié)運(yùn)用了一個(gè)快速的向下旋律進(jìn)行向再現(xiàn)部推進(jìn)[2]。

（四）再現(xiàn)部（166—207小節(jié)）

166—180小節(jié)是副部主題的倒置再現(xiàn)，調(diào)性是降E大調(diào)。再現(xiàn)部副部主題在和聲上運(yùn)用了許多副屬和弦，旋律繼承了呈示部的特點(diǎn)，增添了豐富的和聲色彩和音響效果，低聲部的進(jìn)行保持在了屬持續(xù)上。

連接部是180—193小節(jié)，呈示部中的結(jié)束部在再現(xiàn)部為兩個(gè)主題進(jìn)行連接，調(diào)性布局為從降E大調(diào)回到了g小調(diào)，為接下來的主部再現(xiàn)做了屬準(zhǔn)備。

主部再現(xiàn)是194—207小節(jié)，這里的材料相比呈示部縮減了一些，左手和聲做主持續(xù)進(jìn)行，調(diào)性也回歸到了主調(diào)g小調(diào)。呈示部的主部主題在前半部分出現(xiàn)，展開部中的主部主題在后半部分出現(xiàn)。再現(xiàn)部的結(jié)束和聲也是典型的K64—Ⅴ7—Ⅰ的全終止，最后一小節(jié)運(yùn)用了連續(xù)的六度進(jìn)行引入了接下來的尾聲。

（五）尾聲（208—264小節(jié)）

尾聲可以劃分為三個(gè)部分。尾聲I是208—215小節(jié)，這里的結(jié)構(gòu)是一個(gè)4+4的平行方整型樂段。節(jié)拍進(jìn)入尾聲后從6/4拍變成了2/2拍，速度更加歡快與激昂，并且兩個(gè)樂句的節(jié)奏劃分十分均等，和聲在Ⅱ7—Ⅴ7—Ⅰ上進(jìn)行。

尾聲II是216—242小節(jié)，旋律進(jìn)行有著波浪般的跑動(dòng)特點(diǎn)。它是一個(gè)重復(fù)性段落結(jié)構(gòu)，呈示部中的連接部是它前八小節(jié)材料來源，八小節(jié)之后是前面材料的擴(kuò)充。

尾聲III是242—264小節(jié)，進(jìn)入了一個(gè)快速的六連音跑動(dòng)，把整首曲子推向高潮。這里的和聲是在g小調(diào)的主持續(xù)音上，在反向八度的左右手進(jìn)行中音樂被推向了結(jié)尾，全曲的落幕由三個(gè)主和弦為整首敘事曲畫上了完美的句號。

二、《g小調(diào)第一敘事曲》的演奏研究

（一）引子（1—7小節(jié)）

在譜例的引子部分，肖邦標(biāo)注了Largo（廣板）這一音樂術(shù)語，結(jié)合敘一的背景我們知道，這首曲子是肖邦根據(jù)波蘭詩人密茨凱維奇的長詩而作，渲染的是作曲家強(qiáng)烈的愛國主義色彩。所以彈奏引子時(shí)，要進(jìn)入一種莊嚴(yán)肅穆的氣氛。4/4拍的節(jié)奏在g小調(diào)上進(jìn)行，左右手貼鍵舒緩地彈奏，演奏者可以幻想自己在講述一個(gè)古老又沉重的愛國詩人的故事。第四小節(jié)左右手齊奏的三連音要保持節(jié)奏與前三小節(jié)一致。引子最后三小節(jié)結(jié)束部分的分解和弦，彈奏時(shí)身體可以盡量下沉，把聲音沉淀下去，左右手盡量控制使音量弱下來，為引出呈示部做鋪墊。

（二）呈示部（8—93小節(jié)）

呈示部的主部主題中，主部主題8—36小節(jié)采用的6/4拍子與引子部分4/4的拍子形成了速度上的對比。這一部分像一首低沉平穩(wěn)的舞曲，樂段的前三句結(jié)構(gòu)相同，在彈奏時(shí)要注意力度的變化。彈奏時(shí)不僅要突出右手的旋律性，還要控制左手同時(shí)反復(fù)進(jìn)行的同音連跳音，既要做到低聲部和聲的支撐，又不能過于喧賓奪主遮蓋掉右手的主旋律。第18小節(jié)開始的第四樂句，右手跨度較大，左手的伴奏音型密集，要注意踏板的更換，由淺入深，使音樂旋律進(jìn)行時(shí)干凈清晰。第24小節(jié)左手的級進(jìn)進(jìn)行，踏板在運(yùn)用時(shí)可以多踩碎踏板，以使音色干凈清晰，右手的高聲部旋律向下進(jìn)行可以逐漸減弱。在31小節(jié)的上方作曲家標(biāo)ritenuto（突慢）的音樂術(shù)語，這也提醒演奏者此時(shí)速度要降下來，為33小節(jié)持續(xù)的十六分音符快速演奏做出對比。

連接部的前半部分，旋律悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，兩個(gè)樂句結(jié)構(gòu)相同，是一個(gè)平行方整樂句，在力度和速度上可以做一個(gè)明顯的對比。44小節(jié)后的連接部的后半部分與之前相比有著快一倍的變化，輔助音和持續(xù)音被大量使用到和聲中去，情緒高昂激烈，把強(qiáng)烈的愛國主義情感渲染得更加濃厚。而持續(xù)加快的節(jié)奏對手指的跑動(dòng)要求極高，彈奏時(shí)先要以清晰為主，不能漏音，大跨度的跑動(dòng)還要保證手指把位的準(zhǔn)確性，用持續(xù)的漸強(qiáng)把逐漸高漲的情感體現(xiàn)出來。而這個(gè)部分高音區(qū)和弦四五指的下鍵處正好是旋律的重音，所以在練習(xí)時(shí)也要保證四五指的靈活性與力度[3]。

進(jìn)入副部主題開始，作曲家標(biāo)記了meno mosso（漸慢、稍慢）和sotto voce（低聲地），可以很明確地表達(dá)出作曲家的意圖是讓音樂在慢速中安靜下來，彈奏左手的分解和弦時(shí)可以想象成在湖水中輕柔緩慢地劃著船槳，在PP的力度下使左右手慢下鍵。在結(jié)束部開頭作曲家標(biāo)注了sempre pp的音樂術(shù)語，意味著整句要在保持極弱下做樂句對比，為呈示部的結(jié)束畫上句號。結(jié)束部右手多次用到了三連音與八分音符的來回切換，練習(xí)與彈奏時(shí)要注意節(jié)奏的準(zhǔn)確性，左手的分解和弦旋律走向上揚(yáng)，是三度與四度的交替進(jìn)行，可單獨(dú)多加分手練習(xí)。

（三）展開部（94—165小節(jié)）

展開部由兩個(gè)主題和一個(gè)插部組成，這時(shí)候的音樂色彩與之前高亢激昂的色調(diào)不同，主部展開部分將人們帶回了深沉神秘的氛圍中。連續(xù)的低音仿佛將人帶入了愛國英雄在挽救危難中的國家的內(nèi)心斗爭，而副部主題展開用左右手和弦持續(xù)進(jìn)行，加大了演奏力度，氣勢恢宏磅礴，體現(xiàn)了為國家奮不顧身獻(xiàn)身之情，這種強(qiáng)烈的感情應(yīng)該由內(nèi)心傳遞到手指。

副部主題的雙手帶有各自的旋律性，右手旋律均為和弦的高聲部，所以在練習(xí)時(shí)要更加突出五指的觸鍵聲音。左手運(yùn)用分解和弦把音樂織體加厚，右手彈奏八度和弦時(shí)要同時(shí)兼顧速度和力度，因此對手指技巧與手掌支撐也有很高的要求。特別是110小節(jié)與111小節(jié)的快速八度三連音，在彈奏時(shí)極其容易不清晰，是需要解決四五指支撐的重難點(diǎn)。在副部主題展開的后半部分117小節(jié)開始，音樂情緒越來越高漲，層層遞進(jìn)的旋律把整個(gè)部分推向了一個(gè)高潮，彈奏時(shí)也要不斷地進(jìn)行漸強(qiáng)。126—138小節(jié)，展開部進(jìn)入了一個(gè)新的素材，連續(xù)的手指快速彈奏對技術(shù)是很大的考驗(yàn)，在演奏時(shí)不僅要保證每個(gè)音的清晰，還要使跑動(dòng)有顆粒性，并突出旋律特點(diǎn)[4]。

在大量八度行進(jìn)的樂句中，踏板的踩放一定要適宜，不然多層的和聲支持就會(huì)因過量的踏板而糅雜在一起顯得非常嘈雜。因?yàn)橐詷O快的速度彈奏，在指法安排上要準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)。左手和弦跨度大，練習(xí)時(shí)也要注意把位的訓(xùn)練，提高下鍵準(zhǔn)確性。展開部中的第二個(gè)插部中，是全曲技術(shù)難度較大的跑動(dòng)樂句，并且整段插部使音樂來到了一個(gè)小高潮。不斷漸強(qiáng)的樂句穿插著半音階與琶音的快速跑動(dòng)，左手大多都是八度與和弦，在左右手對位上也是一個(gè)小難點(diǎn)。162—165小節(jié)右手向下的音階進(jìn)行，從極強(qiáng)逐漸漸弱，做出從展開部進(jìn)入再現(xiàn)部的過渡效果，并為再現(xiàn)部即將進(jìn)入較強(qiáng)的音響效果做好準(zhǔn)備。

（四）再現(xiàn)部（166—207小節(jié)）

進(jìn)入再現(xiàn)部，樂曲以一個(gè)倒置的形式出現(xiàn)，首先再現(xiàn)了副部，再通過連接部過渡到了主部。雙ff把左右手飽滿的情緒給發(fā)泄了出來，甚至再現(xiàn)部左手第一個(gè)音下面標(biāo)記著forzando（加強(qiáng)的）。不同聲部交錯(cuò)的音型，彈奏時(shí)應(yīng)該抓住重音的體現(xiàn)，表現(xiàn)出層次感。既要從大的句子中去注意強(qiáng)弱對比，也要在小的句子內(nèi)去把握觸鍵的快慢。

連接部標(biāo)注的con forza（強(qiáng)有力的）表現(xiàn)了作曲家在此處想用一個(gè)有力并且響亮的進(jìn)行來表現(xiàn)這個(gè)樂句，這里的三連音也要把握好速度，在快速彈奏時(shí)容易出現(xiàn)節(jié)奏不平均的情況。185—186兩小節(jié)中的八度大跳要在練習(xí)時(shí)抓住把位的感覺，避免下鍵時(shí)位置出錯(cuò)出現(xiàn)不諧和音。在這段的彈奏中，小臂力量要沉下去，力量輸送到指尖，把聲音連貫通暢。主部再現(xiàn)用低沉的旋律，襯托出再現(xiàn)部結(jié)尾句用大量的六度音程展現(xiàn)出的音樂高潮，推動(dòng)整個(gè)樂曲的英雄氣概達(dá)到頂峰，并且即將進(jìn)入尾聲部分中全曲最大的高潮。

（五）尾聲（208—264小節(jié)）

進(jìn)入尾聲，意味著進(jìn)入全曲最激情澎湃的旋律，并且速度呈現(xiàn)出一個(gè)越來越快的趨勢。手指間的旋律跨度大，練習(xí)時(shí)要做到準(zhǔn)確無誤的下鍵。采用一系列六連音和之前的音樂情緒形成明顯的對比，像是把所有的愛國情感在此刻驟然宣泄出來。在快速的上下行進(jìn)行中，手型架子要保持住，松散的手型對觸鍵的準(zhǔn)確性與深度有很大影響。這個(gè)時(shí)候大量的柱式和弦音型也樹立了宏偉的愛國主義英雄形象。尾聲最后部分，以fff的極強(qiáng)音量彈奏下行八度進(jìn)行為整首曲子拉上帷幕，象征著英雄輝煌的一生最終英勇就義的悲劇色彩。

三、結(jié)束語

本文就肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》做了簡要分析。從引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲等幾個(gè)方面對全曲的和聲曲式與演奏要點(diǎn)進(jìn)行研究。

《g小調(diào)第一敘事曲》承載著肖邦的愛國心與民族魂流傳于后世，為后人研究肖邦與他首創(chuàng)的敘事曲體裁有著非凡的意義。它是體現(xiàn)肖邦強(qiáng)烈的愛國主義情懷的作品，也是那個(gè)風(fēng)雨縹緲時(shí)代的產(chǎn)物，為戰(zhàn)爭中飽經(jīng)風(fēng)霜的波蘭人民吶喊控訴。

通過對《g小調(diào)第一敘事曲》的深入研究，對于我們深入了解肖邦的魅力，認(rèn)識浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品有很大啟發(fā)。

參考文獻(xiàn)：

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