取法宛若與東莊 翰墨風(fēng)雅并新法

抱璞齋主人

宋文治是人們熟知的當(dāng)代山水畫大家、新金陵畫派重要代表人物之一。在國際文化交流中，他被稱為“偉大的畫家”。

然而，就一般人而言，往往只能欣賞其作品，對(duì)于宋文治其人卻知之甚少。而唯有真切地知其人，才能深入地識(shí)其畫。

我與宋老過從甚密，他生前對(duì)我的工作也十分支持，卻每每忙于各自的事情，從未真正深談過一次，一直引以為憾事。

好在宋老長子宋玉麟，是我相交多年的朋友。我便在多年前的一個(gè)下午，造訪月牙湖畔之食硯齋，與玉麟聊起生活中的宋文治。

“我父親是在1919年農(nóng)歷九月初五生于太倉。祖父宋夢周在縣城西郊鎮(zhèn)開一爿小面店維持生計(jì)。這年秋天，祖母生一女嬰不幸夭亡，恰巧城里育嬰堂收進(jìn)一個(gè)剛出生的男嬰，五官端正，相貌極好，即抱回家收養(yǎng)，這男嬰就是我的父親。由于生活艱難，祖母不久便去上海一個(gè)外國人家做女傭。祖母離家之后，祖父不善經(jīng)營，面店日益敗落，生活愈加困難。幼時(shí)困苦的生活，逐漸磨礪了父親自強(qiáng)自立的性格。這種性格也決定了他日后藝術(shù)創(chuàng)作中不斷進(jìn)取的特點(diǎn)?！?/p>

“我外婆宋偉與祖父本是親姐弟，她是個(gè)勤勞善良的人，每每回到娘家，便動(dòng)手幫著操持祖父的小面店。祖父家道衰落時(shí)，有時(shí)連吃飯都成困難，父親便常去外婆家吃飯。外婆看他聰敏好學(xué)，將來定有出息，便將長女楊冰定親許配于他。因此，我父母親是并無血緣關(guān)系的表兄妹，青梅竹馬，兩小無猜。”

原來，宋文治從一個(gè)孤兒被宋家收養(yǎng)，又娶聰明能干的表妹為妻，真是天賜良緣。誰知曉他日后會(huì)成為舉世聞名的大畫家，為太倉宋氏家族寫下光輝的一頁呢？果真是宋家人有眼光?。?/p>

太倉地處江南魚米之鄉(xiāng)，一條婁江自蘇州婁門出，一路向東，從瀏河鎮(zhèn)入注長江，因而太倉又名婁東，清初著名的婁東畫派即發(fā)源于此。

玉麟繼續(xù)他的話題?！案赣H雖然家貧，但天資聰穎，從小耳濡目染，喜歡繪畫。上小學(xué)時(shí)，美術(shù)課成績總是第一，一幅作品曾被選送參加國際兒童畫展。（天賦的火苗，就這樣被點(diǎn)燃?。?3歲那年，一個(gè)偶然的機(jī)緣，父親見到畢業(yè)于蘇州美專的鄉(xiāng)鄰至親葉某在婁江邊寫生，十分驚喜，從心靈深處萌發(fā)了去美專學(xué)習(xí)的強(qiáng)烈愿望。其間在縣城書店發(fā)現(xiàn)一本《芥子園畫譜》，隨即購回臨摹?！?/p>

宋文治青少年時(shí)期的求學(xué)求職之路十分坎坷。從1933年中學(xué)肄業(yè)而后走上社會(huì)的十多年時(shí)間里，先后從業(yè)的地方有上海秀堂廣告社（學(xué)徒）、太倉汽車站（點(diǎn)貨員）、蘇州明光眼鏡公司，還有太倉的三所小學(xué)和一所中學(xué)、太倉民眾教育館等，直到1947年去安亭師范任教，才有了較長時(shí)間的安定?！霸谏鐣?huì)的動(dòng)蕩和職業(yè)的頻繁變換中，有一層卻是不變的，那就是一直堅(jiān)持學(xué)畫。期間曾克服重重困難兩度進(jìn)入蘇州美專（滬校）學(xué)習(xí)。一次是1941年春，父親去上海探望他母親，看到一則蘇州美專（滬校）招生的廣告，便一心想去上學(xué)。

為了能去上海，在上海開小鐵鍋店的姑父騰出上海家中的閣樓供他住宿，還提供生活費(fèi)用。在美專學(xué)習(xí)期間，他利用課余時(shí)間外出畫廣告，將所得購買學(xué)習(xí)用品。學(xué)校的工友知道他出身貧寒，經(jīng)常搜集打掃衛(wèi)生時(shí)揀的廢畫紙和斷鉛筆頭給他用，父親也經(jīng)常幫工友寫寫家信。到了這一年的12月，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，日軍進(jìn)占上海租界，美專（滬校）被迫停學(xué)。直到抗戰(zhàn)勝利后的第二年，才又插班進(jìn)入美專繼續(xù)學(xué)業(yè)。為了養(yǎng)家，還不能脫離工作，經(jīng)校長顏文梁同意，讓他在校外自習(xí)，以交作品記成績的方式跟上學(xué)習(xí)進(jìn)度?！?/p>

“家境的貧寒迫使父親在青少年時(shí)代就為生存而到處奔波，但他對(duì)繪畫有著執(zhí)著的追求，靠苦修苦練去實(shí)現(xiàn)自己的夢想。”玉麟的回憶，在平靜中深含著感情的波瀾。

一個(gè)人從小所接受的教育和熏陶，往往會(huì)深刻地影響他一生的命運(yùn)。宋文治就是一個(gè)活生生的例子。

古人云：“近朱者赤，近墨者黑。”古今畫論又說：“取法乎上。”

宋文治從青年時(shí)期起，陸續(xù)結(jié)交幾位書畫界高人并得到他們的指授，成為他藝術(shù)道路上的重要里程碑。

朱屺瞻，太倉瀏河人，中、西畫兼長。1942年，24歲的宋文治專程赴上海向屺瞻先生求教。屺瞻對(duì)這位同鄉(xiāng)后學(xué)頗為厚愛，當(dāng)即以青藤筆法作水墨花卉二幅相贈(zèng)。此后，宋文治便經(jīng)常去屺老在上海的梅花草堂請益。朱屺瞻乃性情中人，十分地開朗、灑脫。有一次他對(duì)宋文治說：“我作畫是瞎搨搨的，你若有志于學(xué)山水畫，要找張石園?！?/p>

張石園，江蘇常州人，山水畫家。他對(duì)婁東“四王”（王時(shí)敏、王鑒、王原祁、王石谷）有精深之研究，尤擅王石谷一路。經(jīng)屺瞻先生介紹，宋文治正式拜石園為師，專攻“四王”山水。按當(dāng)時(shí)習(xí)俗，拜師儀式上還掏幾個(gè)銅板買張石園一幅扇面作品，一直珍藏在家。至于請老師吃飯，則全由朱屺瞻先生包了。

另一位老師陸儼少，嘉定南翔人，是一位深具創(chuàng)見的現(xiàn)代山水畫大師。1948年春，在安亭師范的宋文治到南翔鎮(zhèn)交流教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。在游覽古漪園中發(fā)現(xiàn)，園內(nèi)景點(diǎn)木牌上的字寫得極好，非常人能及。當(dāng)日晚飯時(shí)，偶見鄰座老先生紙扇輕搖，扇面上一書一畫，其書法與古漪園木牌所書出自同一人之手，而山水頗具元人筆意，亦有高古氣息。宋文治極為敬佩，討教之后方知是陸儼少所為。而長者則是陸先生之族兄。蒙老先生引薦，宋文治初訪陸先生，未晤。南翔與安亭相隔僅20余華里，改日再去拜訪?？上ш懴壬秩チ松虾?，但得先生夫人熱情接待，并允約下周前往拜訪。第三次到南翔，終與先生相見，從此開始了兩人近50年的密切交往。

宋文治曾經(jīng)幾次提出要正式拜陸先生為師。儼少先生遵前輩王同愈 “不為人師”的教導(dǎo)而堅(jiān)辭，但表示“將盡我所學(xué)無保留地教你，不必有師弟子的名稱”。從此，每逢星期天，宋文治總要坐火車到南翔陸先生寓所求教，并常常借先生的畫稿帶回臨摹。宋文治用心研習(xí)，其山水畫進(jìn)步甚快，開始了質(zhì)的飛躍。

陸儼少后來遷居上海，為了讓宋文治有更多機(jī)會(huì)接觸傳統(tǒng)繪畫，他又介紹宋文治拜吳湖帆先生為師。

吳湖帆，江蘇蘇州人，以山水畫名重天下，善于以水墨烘染與青綠設(shè)色熔鑄一體，作品有秀潤蒼厚之感，其書法也秀逸嚴(yán)謹(jǐn)，筆力遒勁。又收藏大量金石書畫，常常拿些藏品給學(xué)生觀摩研習(xí)。宋文治得覽古今名家手跡，獲益更多。

列舉上述幾位師友之后，玉麟說：“十余年寒暑的刻苦學(xué)習(xí)，虔誠求道，為父親日后的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。觀父親后來的作品可以發(fā)現(xiàn)，陸儼少的骨法用筆和吳湖帆的烘染技法，對(duì)父親的繪畫均產(chǎn)生過重要的影響。特別是與陸儼少先生的相識(shí)，應(yīng)當(dāng)說是我父親一生的幸運(yùn)，更是兩人之間的緣分。陸先生一直是父親心目中的老師，對(duì)他尊敬有加。后來陸先生在反右、文革中都曾受到不公正待遇，身處逆境之中，父親和他的交往也從未間斷?！?/p>

宋文治真是遇到了好老師。他們毫不保留地“傳道授業(yè)解惑”，卻并不在乎“師弟子”的名稱，更有甚者，還不抱門戶之見主動(dòng)為宋文治聯(lián)系推薦更適合的老師，讓他不斷學(xué)到真本領(lǐng)。這種師生關(guān)系好令人欽羨！

“老爺子的青年時(shí)代，在太倉、安亭還有許多畫友，經(jīng)常交流切磋。”玉麟在輕松的氛圍中，會(huì)以“老爺子”稱呼他的父親。

“那時(shí)太倉流行一種稱之為‘同期的習(xí)俗，每逢周日或假期，文化人相約聚會(huì)，操唱昆曲，互賞珍藏之書畫。父親愛好書畫戲曲，聰明勤快，兄長一輩都喜歡帶著他玩?！谳喠髟诟骷疫M(jìn)行，坐莊者都準(zhǔn)備一頓美食。老爺子曾風(fēng)趣地說，他那時(shí)沒錢，自然是跟吃為多了。就這樣，家鄉(xiāng)的文人墨客把戲曲美食和收藏書畫之癖傳給了父親，使他的生活平添許多雅興?！?/p>

大凡有追求、有情趣的人，是不會(huì)被一時(shí)的困難所壓倒的。我突然想起一段趣聞來。那是在文革期間，宋文治被下放到鎮(zhèn)江高資蠶種場勞動(dòng)，同行者聯(lián)想到太史公身蒙不白之冤慘遭下“蠶室”的奇恥大辱，內(nèi)心積壓著說不出的怨憤。而宋文治卻懷著對(duì)美的追求，從垃圾堆里翻揀出廢棄的蠶繭和鴨羽雞毛，做成一只只玲瓏精致的鴛鴦小鳥，放在窗臺(tái)上，給寂寞空虛的生活增添幾許生氣，也給同伴們增添了生活的信念。

俗話說，時(shí)勢造英雄。新的時(shí)代也造就出新的畫家和新的畫派。

1957年2月，江蘇省國畫院籌委會(huì)成立。6月，39歲的宋文治正式調(diào)入江蘇省國畫院。這是他藝術(shù)人生中一次最大的轉(zhuǎn)折。

說到這里，玉麟取出一封書信的復(fù)印件來。此信由陸儼少親筆起草，劉海粟簽名蓋章，力薦宋文治到江蘇省國畫院工作，而且是直接寫給當(dāng)時(shí)的江蘇省委宣傳部部長俞銘璜、省文聯(lián)副主席周邨以及畫院籌備組負(fù)責(zé)人傅抱石、亞明、陳之佛。信中對(duì)宋文治的藝術(shù)才能給予很高評(píng)價(jià)，稱其“確實(shí)是我省國畫界比較年輕的優(yōu)秀人才”，“創(chuàng)作潛力很強(qiáng)”，“值得重視并應(yīng)進(jìn)一步給予培養(yǎng)的機(jī)會(huì)”。應(yīng)該說，此信對(duì)宋文治調(diào)入省國畫院起了相當(dāng)大的作用，是老一輩藝術(shù)家獎(jiǎng)掖后學(xué)舉薦人才的一份珍貴資料。

我特別注意到信的末尾又補(bǔ)了幾行小字：“宋文治國畫創(chuàng)作，曾在1956年9月份人民畫報(bào)發(fā)表刊出，及向省第二屆文代大會(huì)獻(xiàn)禮的國畫，現(xiàn)存省文聯(lián)處。又及”。

玉麟說：“這里面還有一段故事?！?/p>

早在1948年，29歲的宋文治平生第一次舉辦個(gè)人畫展，共創(chuàng)作山水、走獸、花鳥百余件，全部展品銷售一空。合大米180余擔(dān)，全部捐給他所兼教美術(shù)課的安亭震川中學(xué)擴(kuò)建教師辦公室，起名“松隱廬”。自此，宋文治在畫壇嶄露頭角。到了1955年，安徽省委宣傳部和省文化局到上海物色畫家去合肥工作。陸儼少約了孔小瑜、徐子鶴和宋文治一同前往。到了合肥，他們被安排畫了一些布置畫，然后到黃山等地寫生創(chuàng)作。安徽對(duì)四人的工作均做好了安排。正在此時(shí)，上海中國畫院成立，陸儼少確定入選，就回了上海，宋文治也無心留下，回到安亭繼續(xù)執(zhí)教。宋文治雖沒留下來，但創(chuàng)作卻獲得豐收，所作《桐江放筏》、《黃山松云》都在人民日報(bào)發(fā)表，尤其是《桐江放筏》被人民畫報(bào)在中頁刊登，這在當(dāng)時(shí)是很轟動(dòng)的事情。這一年，他創(chuàng)作的《植樹造林 綠化祖國》又在江蘇國畫展上獲三等獎(jiǎng)，并應(yīng)邀出席全省國畫家代表座談會(huì)。

這段佳話，正是老藝術(shù)家力薦宋文治的主要事實(shí)依據(jù)。

調(diào)進(jìn)江蘇省國畫院，宋文治的藝術(shù)創(chuàng)作獲得了一個(gè)全新的平臺(tái)。

玉麟介紹當(dāng)時(shí)的情況說，“父親的創(chuàng)作熱情空前高漲。他單身一人寓居在南京湖南路72號(hào)畫院的一間小閣樓上，條件雖差，但沒有干擾。他抓緊一切時(shí)間作畫。南京盛夏，酷熱難當(dāng)。夜深了，畫累了，他就在浴缸里放一缸冷水，跳進(jìn)去清醒一下，爬起來再畫?！斗砒啞贰ⅰ杜Ｊ咨健?、《采礦工地》、《邵伯水閘》、《錦屏磷礦》等作品，就是他在這一時(shí)期所作?！?/p>

1960年，在院長傅抱石先生率領(lǐng)下，江蘇國畫工作團(tuán)橫跨六省，進(jìn)行了二萬三千里旅行寫生。傅先生高舉“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的大旗，提出“思想變了，筆墨就不能不變”，道出了同行者共同的心聲。在這次旅行寫生中，宋文治作為副畫師兼院長秘書擔(dān)任后勤總管，并協(xié)助院長抓作品的觀摩與交流。后勤工作之余，他努力投入寫生創(chuàng)作，產(chǎn)生了《山川巨變》等數(shù)十幅新作，并參加了次年在北京舉行的《山河新貌》畫展。這個(gè)畫展以其新的筆墨新的意境為探索中國畫的新路創(chuàng)造了經(jīng)驗(yàn)，在首都乃至全國取得了轟動(dòng)性效應(yīng)。

以此為開端，傅抱石和錢、亞、宋、魏新金陵畫派五大家逐漸蜚聲畫壇。

這個(gè)群體，既相互學(xué)習(xí)相互影響，又由于來自不同地域和個(gè)性氣質(zhì)的差異，而顯示出各自不同的風(fēng)格面貌，正所謂“和而不同”。五個(gè)人中，宋文治是典型的江南才子，他從“四王”入手，上溯宋元，畫風(fēng)清秀潤澤，以表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)最為擅長。他畫的太湖，仿佛總帶著江南絲竹的雅韻，有“宋太湖”之譽(yù)。

“老爺子畫太湖，更是在畫他自己?！庇聍胍馕渡铋L地說，“從70年代后期到80年代末的十多年中，太湖水鄉(xiāng)一直是父親深入生活的基地，更是他筆下盡情表現(xiàn)的對(duì)象。他自然地將現(xiàn)實(shí)生活中各種元素反復(fù)加以新的組合，或典雅，或空濛，或抒情，得心應(yīng)手地將江南水鄉(xiāng)表現(xiàn)得生動(dòng)而富有情致。太湖真是他永遠(yuǎn)做不完的一篇大文章?！?/p>

上世紀(jì)60年代，錢松喦和宋文治兩家比鄰而居，朝夕相處。對(duì)宋的為人，錢老曾評(píng)價(jià)說：“他虛懷若谷，兼收廣攬，集各家之長，融會(huì)貫通，然后自成風(fēng)格，這是他藝術(shù)精進(jìn)的關(guān)鍵?！庇聍胍舱f：“老爺子感到傅抱石的畫氣勢大；李可染的光色水墨新意濃；陸儼少的骨法用筆功夫深。這些他都注意吸收。他還喜歡胡小石、林散之、高二適、沙孟海等人的書法。家中四壁都是書畫界師友的作品，很少懸掛自己的畫?！?/p>

60歲前后，宋文治一些作品在清秀的基調(diào)中出現(xiàn)部分生辣的用筆和濃重的色調(diào)，他的畫風(fēng)正在醞釀著某種質(zhì)變。用他自己的話說，就是“年老思變”，要“畫出新的藝術(shù)面貌”。

玉麟繼續(xù)娓娓道來。

“1977年在北京為毛主席紀(jì)念堂作畫，父親曾到老友黃苗子寓所拜訪，見到一本張大千畫集，內(nèi)有不少潑彩新作，十分喜歡。苗子即爽快地贈(zèng)給了父親。畫集帶回南京后，潑彩二字一直在他的腦海中盤旋。

“80年代初，西安一青年到南京展出流墨山水。先將顏料和墨汁倒入浴缸水中，再用特殊的紙把漂在水面的墨彩吸附過來，形成特殊的流動(dòng)效果。父親看了畫展，甚為贊賞。幾經(jīng)琢磨，一個(gè)與張大千潑彩有所不同的方案逐漸形成。他以版畫的拓印和墨彩直接潑到紙上兩相結(jié)合，取得一種整體效果，再根據(jù)色彩流動(dòng)后的自然形態(tài)和意象添畫房屋、小舟、樹木、遠(yuǎn)山等等。對(duì)于自然形成的山巒結(jié)構(gòu)，則視情況添加一些脈絡(luò)予以加工，正所謂大膽潑墨小心收拾。這種小潑彩的畫法注重色彩的天然肌理和意境的營造，而勾畫的成分又比潑彩要大，從而與張大千的大潑彩拉開了距離。這是父親善于從外界汲取新鮮養(yǎng)分，實(shí)現(xiàn)晚年變法的一大成果。”

當(dāng)一批小潑彩作品第一次在北京榮寶齋亮相時(shí)，在場的人都驚嘆不已，認(rèn)為頗具現(xiàn)代審美意味。宋老有此魄力大膽變法大膽創(chuàng)新，立志在晚年對(duì)中國畫革新做出新的貢獻(xiàn)，其精神可圈可點(diǎn)。