現(xiàn)代人性啟示錄

沈奇嵐：上海復旦大學哲學碩士，德國明斯特大學哲學博士。喜歡用大把時間來閱讀、思考、到處旅行，嘗美食、看美人，和生動有缺點的人做朋友。討厭無聊無趣和裝模作樣的人、事、物。新浪微博：weibo.com/shenqilan ; 微信公共號： shenqilan520

當我了解了阿黛爾小姐的命運之后，我深深地惋惜：古典主義的審美在這個世紀走到盡頭了。

我并不認識阿黛爾小姐本人，我只看過她的畫像，美得無與倫比，象征著歐洲黃金時代的輝煌和優(yōu)雅。繪制于1907年的畫像《阿黛爾·布勞赫-鮑爾》（《Adele Bloch-Bauer》），是一幅定制作品。阿黛爾小姐的先生費丁南德·布勞赫-鮑爾是維也納一位富有的企業(yè)家，他以制糖業(yè)獲得了巨額財富。那個時代的企業(yè)家常常發(fā)自內(nèi)心地支持著藝術，他們覺得這是社會地位和社會責任的一部分。這位布勞赫-鮑爾先生非常喜愛克林姆特的創(chuàng)作，于是委托他為自己的妻子阿黛爾創(chuàng)作肖像。克林姆特一生為阿黛爾創(chuàng)作了兩幅肖像。

讓我們仔細觀察這位優(yōu)雅的阿黛爾小姐，她微張的雙唇并沒有表達的欲望，仿佛是盛裝去觀賞了一場歌劇，坐在包廂里的阿黛爾小姐優(yōu)雅地出現(xiàn)在眾人的視野里，她毫不張揚卻儼然是視覺的中心。阿黛爾小姐在畫面上猶如女神一般讓人仰視， 印證著歐洲黃金時代的美感。阿黛爾小姐為人行事也是古典優(yōu)雅的，她叮囑自己的丈夫，在她去世后要把這幅《阿黛爾·布勞赫-鮑爾》捐獻給奧地利國家畫廊。

黃金時代的終結(jié)從《阿黛爾·布勞赫-鮑爾》的顛沛流離開始。

當納粹德國的勢力全面擴張到奧地利時，身為猶太人的費丁南德·布勞赫-鮑爾先生不得不逃亡，移居瑞士。他在奧地利的財產(chǎn)，包括這幅克林姆特的畫，全部被充公。在他的遺囑中，他的侄子和侄女將繼承他的財產(chǎn)。

巨額的財富是試探人性的最終實驗品。納粹倒臺后，奧地利政府接管了這些畫，并且宣稱費丁南德·布勞赫-鮑爾先生在遺囑中提及希望這些畫留在奧地利，所以他們就接管了這些畫。這讓布勞赫-鮑爾先生的侄女瑪麗亞·阿爾特曼女士震怒。這位阿爾特曼女士在二戰(zhàn)期間經(jīng)歷千辛萬苦逃亡至美國，自己的故鄉(xiāng)卻傳來了這樣的消息。她決定起訴奧地利政府，誓將取回自己的合法財產(chǎn)。這一場官司打得曠日持久，簡直像一場新的特洛伊戰(zhàn)爭，優(yōu)雅的阿黛爾小姐在新的時代成為了特洛伊城里的絕世美人海倫公主，所有的人號稱為她而戰(zhàn)，其實不過是為了占有她而戰(zhàn)。

一開始，輿論和公眾都支持阿爾特曼女士，她是納粹政權的受害者，她一個人對抗著一個政府的裝聾作啞。這場官司，人人都以為是良心之戰(zhàn)，但是故事的結(jié)局頗具有諷刺性：阿爾特曼女士告倒了奧地利政府，取回了屬于她的五幅克林姆特的畫作。可是，一直在為她提供藝術和法律意見的斯坦方·拉什先生的身份，是美國佳士得拍賣行主席。這五幅畫作抵達美國后，就直接進了拍賣場，總價3億美元。《阿黛爾·布勞赫-鮑爾》拍出了13500萬美元，成為了當時全球最貴的畫作。

去年最好看的電影之一《布達佩斯大飯店》中，讓人感慨的也是這屬于昨日黃金歐洲的最后一道微弱光芒。導演說是被奧地利作家茨威格激發(fā)了靈感，創(chuàng)作了這部電影作品。茨威格所處的維也納，正是阿黛爾小姐在畫面上閃閃發(fā)光的年代。他在《昨日的世界》里感慨道：“誰都知道維也納是一座享樂者的城市。而所謂文化不就是用藝術和愛情把赤裸裸的物質(zhì)生活蒙上最美好、最溫情和最微妙的色彩嗎？從事音樂、跳舞、演戲、社交，講究風度儀表，才是這里的一種特殊藝術。頭等重要的事情，不是軍事，不是政治，不是商業(yè)?！边@是阿黛爾小姐的維也納，這是古斯塔夫先生和茨威格熱愛的歐洲。

在影片的結(jié)尾，布達佩斯大飯店的擁有者說，還保留這個大飯店，是因為這是唯一的和那個已經(jīng)消失的世界的聯(lián)系。他反問：“如果是你，你會不會保留？”

果斷地把打官司贏回來的歷史名畫送進拍賣場的后代清晰地回答了：他們不會保留。

這個歐洲已經(jīng)如書名，是“昨日的世界”了。今日的世界，頭等重要的事情印在了新聞紙上：是軍事，是政治，是商業(yè)。

優(yōu)雅的阿黛爾小姐，我們還是走吧。