淺析電視人物報道拍攝技巧

劉鎮(zhèn)　于開見

人物報道在電視新聞領域占有重要位置，電視媒體獨有的聲畫一體、視覺沖擊力、現(xiàn)場感強的優(yōu)勢也有利于展現(xiàn)新聞人物的風采，取得比其他報道手段更加完美的傳播效果。那么，如何才能做好電視新聞人物的采訪報道呢？

一、多用現(xiàn)場，增強新聞人物的真實感

電視區(qū)別于其他新聞媒介的最大優(yōu)勢就是展示現(xiàn)場，它能夠用“進行式”帶給觀眾一種眼見為實的沖擊感，讓觀眾通過視覺和聽覺真切地感受到新聞人物當時所處的特定環(huán)境、遇到的困難，以及為克服困難而做出的非凡努力。這樣就能在一種典型環(huán)境中展現(xiàn)新聞人物的價值取向和人性光輝。2012年5月29日，杭州最美司機吳斌在高速路上突遇鐵質物體擊中腹部，造成肝臟破裂。危機時刻，吳斌忍住劇痛，平穩(wěn)地把客車?？吭诼愤?，保證了全車24名乘客的安全。在他生命最后的1分16秒中，吳斌用一連串的規(guī)范動作履行了一名司機的職責。當這段不足兩分鐘的監(jiān)控錄像在各大電視臺播出時，吳斌所表現(xiàn)出來的勇氣和職業(yè)品質震撼、感動了無數(shù)人，現(xiàn)場畫面所傳達出來的人性美勝過千言萬語。

用電視現(xiàn)場來表現(xiàn)新聞人物，最大的功能就是讓新聞人物在鏡頭面前全面展示，這比任何權威的“直接引語”“間接引語”帶來的心理沖擊波都要強。因為在電視新聞現(xiàn)場這個節(jié)點上，事件的空間、時間維度和新聞人物是同步的，沒有割裂，新聞人物用行動展示自己，表現(xiàn)出來的鮮活、真實是自身所固有的屬性，而這恰恰是電視表現(xiàn)新聞人物最重要的手段。這兩年，中央電視臺新聞頻道推出的“最美”系列新聞人物報道，大多用監(jiān)控、手機視頻等方式獲得第一新聞現(xiàn)場素材，對于塑造人物起到了非常好的作用。

二、選用個性言行，豐富新聞人物的血肉

個性是指一個人獨特的、穩(wěn)定的心理傾向及心理特征。要想讓電視新聞人物在觀眾面前“活”起來，就必須抓取其區(qū)別于其他人的個性化語言和個性化行為，聽其言觀其行，有利于展現(xiàn)新聞人物的風采。2011年11月13日，中央電視臺《新聞聯(lián)播》播出《煙臺女孩車流中舍己救人》，講述了在煙臺龍口南山旅游景區(qū)，24歲的刁娜為了從車流中救人，造成自己小腿被撞斷。這一感人事跡一經(jīng)播出，在全國引發(fā)強烈反響。而刁娜的那句“腿斷了可以再康復，這人命沒了就沒了”的質樸語言更是感動了無數(shù)人。同樣，榮登2014年《感動中國》十大人物的九旬老人劉盛蘭幾十年堅持拾荒助學，中央電視臺在《新聞聯(lián)播》報道老人的事跡時，以《九旬老人：我把人看成是無價寶》為題，而這正是劉盛蘭平日里經(jīng)常念叨的一句話，展現(xiàn)了老人心底無私、一心救助貧困學生的高尚品質。

三、會用缺憾，讓新聞人物更可親

新聞人物首先是人，然后才是人物。是人，就有七情六欲，就要生活在現(xiàn)實中。因此，在拍攝電視新聞人物時，一定要在恰當節(jié)點上，在“不經(jīng)意間”展現(xiàn)新聞人物的某些缺點，這樣會讓觀眾感覺這個新聞人物更加可親、可敬、可學。在要求新聞人物“高大全”的時代，所報道的人物無一例外地沒有私欲，毫不利己，專門利人，一心一意拼事業(yè)，成了不食人間煙火的圣人。如：當時的新聞媒體把雷鋒等人物刻畫得太完美，讓人感覺遙不可及。隨著人們思想的解放，現(xiàn)在有關雷鋒喜歡照相、喜歡穿新衣服等一些真實細節(jié)的披露，不僅絲毫沒有損害雷鋒的形象，反而讓人感到更真實、更可信，因為這樣才符合青年雷鋒的性格特點。再如，人物紀錄片《胖連長和他的連隊》中抓拍了這樣一個細節(jié)，胖連長的辦公桌抽屜里一直放著兩種煙，好煙留著給領導抽，一般的煙留給自己和戰(zhàn)士們抽。盡管這讓觀眾感覺胖連長有些“油”，但恰恰是這個細節(jié)使觀眾體會到真實感和生活化，因為來自窮困農村的胖連長也要學會一些人情世故。

我們認為，電視新聞人物報道要擯棄以往對典型人物進行完美無缺的升華式報道方式，打破長久以來媒體對宣傳英雄人物“高大上”形象的刻意追求，讓人們更清楚地看到英雄普通的一面。在報道中對先進人物的平凡之處甚至不足也不回避，可讓電視觀眾感受到新聞人物作為人的真性情。

四、用好細節(jié)，讓思想擁有最佳載體

電視新聞人物報道的細節(jié)是指片子能夠集中反映事物本質特征、揭示作品內涵或激發(fā)觀眾視聽興趣的特寫。它往往是整個片子最感人的閃光點，是靈魂所在。細節(jié)一般圍繞于主題周邊，貌似平常，但卻利于表現(xiàn)主題，提升傳播效果。抓住了它們，使它們“像一只被剝開的石榴那樣暴露于眾”，人物的形象就會更豐滿，性格就會更鮮明，事件過程就會更清晰，從而以小見大、以點代面地展現(xiàn)報道所需要表達的主題，并結構人物故事，凸顯人物的性格、行為和事跡。電視紀錄片《小平您好》為了展現(xiàn)鄧小平少說多做、實在質樸的鮮明個性，選取了這么幾個細節(jié)進行展示。

孩子們曾經(jīng)問他長征是怎么過來的，他的回答是三個字——“跟著走”。問他在太行山里打日本（侵略者）的時候都做了些什么事，他的回答是兩個字——“吃苦”。談起他和劉伯承率領的第二野戰(zhàn)軍的歷史，他的評價也是兩個字——“合格”。說起他第三次被打倒后的感受，他的回答還是兩個字——“忍耐”。而為了展現(xiàn)鄧小平勇挑重擔、敢于斗爭和決策果斷的品格，紀錄片又用了他在各種文件中的批示手跡，如“不宜拖延”“不能拖延”“不可拖延”“拖不是辦法”等，這樣的批示，總是情不自禁地從鄧小平的筆端傾瀉出來。正是因為有了這些個性化的鄧氏風格批示原件，讓觀眾真切感受到了偉人鄧小平的性格特點，以及為了建設富強、文明、民主的中國特色社會主義夜以繼日、殫精竭慮的高尚情操，實現(xiàn)了細節(jié)承載主題思想的目的。

五、活用長鏡頭，展現(xiàn)故事內在沖突

長鏡頭理論的倡導者巴贊認為，長鏡頭可以通過連貫的時空和畫面展示，積極調動觀眾的思考，一步步引導觀眾自主地理解影片及其深層含義。由此，觀眾實際感知的內容將遠遠大于預料。

在電視人物片中，活用長鏡頭，就是指在采訪過程中，為了讓觀眾感受到現(xiàn)場，必須在一些關鍵場景或者關鍵細節(jié)方面，用攝像機記錄完整的段落，哪怕用短短的10秒鐘記錄一組表情、一組動作、一組肢體語言，只要是完整地抓取到了，并在恰當?shù)奈恢帽憩F(xiàn)出來，就會感動觀眾。有時，無聲的肢體語言比有聲語言更有韻味和表現(xiàn)張力，讓人產生無盡的想象。而那些讓人感動、讓人銘記的歷史瞬間好多都是通過長鏡頭來展現(xiàn)的。紀錄片《龍脊》中有這樣一個段落：石梅珍因為家中無錢而失學，當其他孩子在為新建的教室撿木塊時，她遠遠站在樹旁。這時，片中用了一個長鏡頭，把孩子勞動的全景慢慢推到石梅珍臉上，通過這樣一個對比性的長鏡頭，生動表現(xiàn)出石梅珍因為不能上學而焦慮失望的內心活動，增強了整個故事的內在沖突。

六、用心靈對話，為電視人物點睛

電視新聞人物報道的采訪拍攝制作是一個心靈與心靈對話的過程，記者要學會用內心體驗被拍攝的對象，用心靈去拍攝，設身處地體驗新聞人物當時的行為，感悟被采訪對象的所思所想，然后才能傳神地表達新聞人物的內心世界和思想境界。作為記者，不能僅僅做反光鏡，看到什么就反射出什么，而要做帶過濾功能的顯微鏡和放大鏡，能對看到的、聽到的、觸到的、聞到的以及內心體驗到的新聞人物素材進行選擇，去偽存真，由表及里，這樣的電視新聞人物片含金量才高。做到這一點，就要對采訪對象進行詳盡的研究，包括提前閱讀相關傳記、材料，做到胸有成竹。比如，筆者在2008年準備采訪全國著名育種專家李登海之前，就首先通過網(wǎng)絡、書籍以及李登海周圍的人對李登海進行了全面了解；然后，飛往海南島和李登海一起工作、一起勞動，跟蹤采訪了10天，拍攝了1000多分鐘的素材，最后制作完成20分鐘的人物紀錄片《激情夢想》，播出后受到了專家學者的好評。endprint