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    藍(lán)蘋與魯迅

    2015-06-04 04:57:15王鵬程
    粵海風(fēng) 2015年2期

    王鵬程

    一、“文青”藍(lán)蘋

    1936年10月19日,魯迅病逝于上海。巨星隕落,山河同悲,自發(fā)的群眾紀(jì)念活動(dòng)如火山噴涌,席卷全國、遍及各界。各類悼念緬懷文章浩如煙海,數(shù)不可計(jì)。其中有篇署名“藍(lán)蘋”的《再睜一下眼睛吧,魯迅!》敘中有議,議中有情,敘述簡(jiǎn)潔,議論懇切,情感真摯,很值一看:

    再睜一下眼睛吧,魯迅!

    藍(lán) ?蘋

    一個(gè)挨著一個(gè),靜默地向前移動(dòng)著。

    當(dāng)我挨到了棺材前的時(shí)候,突然一種遏止不住的悲酸,使得我的淚水涌滿了眼眶,同時(shí)從深心里喊出:

    “魯迅,你再睜一下眼睛吧!只睜一會(huì)兒,不,只睜那么一下!”我張大了眼睛期待著。但是他沒有理睬我,仍舊那么安靜的睡在那兒,象是在輕輕的告訴我:“孩子,別吵了,讓我安靜一下,我太疲倦了!”于是我?guī)е鴥赏魷I水,一顆悲痛的心,悄悄的離開了他,攢進(jìn)了那個(gè)廣大的行列。

    這種難以言喻的哀痛,在不久以前曾經(jīng)苦惱過我一次:在看復(fù)仇艷遇的新聞片里,我看到另外一位斗爭(zhēng)到死的偉人——高爾基。我看到高爾基生長的地方,又看到他老年來那種刻苦的精神,最后那個(gè)占領(lǐng)全銀幕的,緊閉著眼睛的頭,使我象今天一樣的噙著眼淚懇求著:“高爾基!再睜一下眼睛吧,那怕只睜一下!”但是……。

    我像一個(gè)小孩似的,在戲院里哭了。

    由千萬個(gè)人組成的那個(gè)行列——那個(gè)鐵鏈一般的行列,邁著沉重的,統(tǒng)一的大步走著。無數(shù)顆跳躍的心,熔成一個(gè)龐大而堅(jiān)強(qiáng)的意志——我們要繼續(xù)魯迅先生的事業(yè),我們要為整個(gè)民族的存亡流最后一滴血!太陽象是不能再忍受這個(gè)哀痛似的,把臉扭轉(zhuǎn)在西山的背后。當(dāng)人們低沉的哀歌著“請(qǐng)安息”的當(dāng)兒,那個(gè)傻而執(zhí)拗的念頭又在捉弄我:

    “復(fù)活了吧,魯迅!我們,全中國的大眾需要你呀!”

    沒有一點(diǎn)兒應(yīng)聲,只聽見那剛勁而悲憤的疾風(fēng),在奏著前夜之光。

    黑暗吞沒了大地,吞沒了我們的導(dǎo)師。每個(gè)人象是失去了靈魂似的,拖著滯重的腳步,跨上了歸途。

    但在每個(gè)心頭都燃燒著一個(gè)憤怒![1]

    文章簡(jiǎn)練峭拔,沉郁悲痛,誠摯的崇敬和真切的哀悼裹挾著簡(jiǎn)潔的場(chǎng)景描摹和悲傷的抒情議論,似突如其來的颶風(fēng),在短暫的篇幅里驟升到情感的高潮。如此的寫作才華,比起郁達(dá)夫的名文《悼魯迅》雖有遜色,但與同齡的文藝青年相比,22歲的藍(lán)蘋應(yīng)該遠(yuǎn)在同儕之上!魯迅逝世后,10月25日的《大公報(bào)》上海版刊登了電影、戲劇界司徒慧敏、趙丹、唐納、費(fèi)穆、歐陽予情、蔡楚生、柯靈、史東山、應(yīng)云衛(wèi)、袁牧之、鄭君里、藍(lán)蘋等10余人署名的題為《悼魯迅先生》的專文,文中說:“在這一星期里面,文化界所發(fā)生的最大的變故,像一個(gè)晴空的霹靂,震懾著每一個(gè)中國人,乃至全世界的文化人的心,使他們震驚、悲悼、嘆息,并且深切的受著像失去了什么似的空虛之感的,是魯迅先生的溘逝?!斞赶壬乃浪o予我們的,又豈止是失去文學(xué)師的悲戚呢。這損失是整個(gè)中國民族的,也是全世界的被壓迫人群的!……‘魯迅先生不死,中華民族永存!假如我們相信這挽語的鐵一般的聲音,那么,讓我們祝福這一位苦斗了一生的戰(zhàn)士的幽靈,靜靜地在地下安眠罷?!濒斞甘攀溃懊癖妴蕬?zhàn)士,青年失導(dǎo)師”(聯(lián)華書局挽詞),同樣帶給文藝青年藍(lán)蘋巨大的震撼和悲痛。青年藍(lán)蘋受到了五四精神和魯迅作品的影響。她追求自由、光明和愛情,蔑視沒有感情的婚姻形式,崇拜反抗出走的娜拉。她三十年代成名后接受采訪談到自己的閱讀時(shí)說,她高小畢業(yè)輟學(xué)在家自修,“真的什么書都看過,從《西游記》《紅樓夢(mèng)》起,到《吶喊》《羔羊》《虹》,還有從外面翻譯過來的小說,現(xiàn)在叫我背還都背得出來?!盵2]在這些文學(xué)作品之中,尤以五四以來的新文學(xué)和魯迅的作品影響最大。她將這些文學(xué)作品的影響澆筑到自己的人生之中,消弭了藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)的距離。在人生舞臺(tái)上,她一直竭盡全力地飾演著對(duì)當(dāng)時(shí)知識(shí)女性影響最大的娜拉形象,用力尋找一條光明和自由之路。據(jù)郁風(fēng)講述,藍(lán)蘋“非常敏感,求知欲很強(qiáng),那富于幻想的大眼睛常常專注地直瞪著你說話,在生活中也像人了戲。我當(dāng)時(shí)認(rèn)為她是個(gè)很有希望的好演員?!盵3]魯迅的逝世帶給藍(lán)蘋巨大的震撼,飽蘸著失去精神導(dǎo)師的悲痛,她寫出了《再睜一下眼睛吧,魯迅!》。

    此時(shí)的藍(lán)蘋是左翼電影明星,也是追求進(jìn)步時(shí)有作品發(fā)表的文學(xué)青年。她創(chuàng)作的起步于1931年7月到1933年4月在青島大學(xué)半工半讀時(shí)期。1931年7月,李云鶴供職的山東省立實(shí)驗(yàn)劇院倒閉,經(jīng)創(chuàng)辦者教育家趙太侔(此時(shí)改任青島大學(xué)教務(wù)長)介紹,她到青島大學(xué)半工半讀,每天上午到中文系旁聽課程,下午和晚上在圖書館上班,頂頭上司圖書館館長為梁實(shí)秋。這一時(shí)期她和梁實(shí)秋接觸較多,讀了不少文藝作品。中文系的課程曾選修過聞一多的《名著選讀》、沈從文的《中國小說史》和《散文寫作》、楊振聲的《寫作輔導(dǎo)》等。藍(lán)蘋喜歡文學(xué),寫過詩,寫過劇本《誰之罪》,散文和小說曾受過沈從文的指導(dǎo),表現(xiàn)出一定的寫作天賦。[4]1933年秋,李云鶴與俞啟威一同離開山東,南下上海,加入海鷗劇社,重續(xù)她的演員之夢(mèng)。1935年3月,李云鶴進(jìn)入上海電通影業(yè)公司,改名“藍(lán)蘋”。[5]不過她的文學(xué)之夢(mèng)并沒有停止,她先后以“張淑珍”“云鶴”“藍(lán)蘋”為名,在《新社會(huì)》《中學(xué)生》《電通》《中國藝壇畫報(bào)》《大晚報(bào)》《青年界》《大公報(bào)》等刊物發(fā)表了二十余篇小說、散文隨感和書信。紙上的藍(lán)蘋,勇于追求個(gè)人自由與幸福。她讀房龍,主張“為自由而戰(zhàn)犧牲”,感嘆人類的可悲——“真是怪事!世界上沒有一樣有生氣的東西是不喜歡自由的。尤其是稱為萬能的人類,有時(shí)竟為爭(zhēng)自由犧牲了生命?!彼鞈懳铮司怂退恢恍▲B,關(guān)在籠里,失去了自由,不吃也不睡,過了一個(gè)晚上就死了。她感嘆道:“一個(gè)雀子尚且為求自由死了,那么人,尤其是受著重重的束縛的婦女,當(dāng)然更應(yīng)該勇敢的去爭(zhēng)取自由了!自由神可以說是我們婦女爭(zhēng)自由的一段記錄?!盵6]她出身貧苦,從生活的底層走來,一直在努力地“爭(zhēng)自由”,她喜歡自己扮演的娜拉,不喜歡卡嘉琳娜,她說,“把娜拉的話當(dāng)作我的,把我的情感作為娜拉的,什么都沒有擔(dān)心,只是像流水似地演出來了,”覺得自己“和卡嘉琳娜之間就好像隔離了幾千里的路程。”[7]更重要是卡嘉琳娜是被男人拋棄的女人,而娜拉是拋棄男人的女人。她同情底層民眾,關(guān)心民族存亡。她能將個(gè)人自由上升到民族自由的高度,并闡述兩者的關(guān)系:“我們現(xiàn)在不但要使中國的卡嘉琳娜能夠活下去,而且還要英勇的,和男人們共同去背負(fù)起民族革命這個(gè)偉大的任務(wù),因?yàn)橹挥性谡麄€(gè)民族自由解放的時(shí)候,我們婦女才能得到真正的自由!”[8]她熱愛演藝事業(yè),對(duì)于演員的角色、演技、素養(yǎng)以及責(zé)任都有深刻的理解。她說:“一個(gè)人如果??恐烂?,或是一點(diǎn)兒聰明去做一個(gè)演員,那是危險(xiǎn)的!”“一個(gè)演員要是只能扮演那種比較適合自己的角色,那就談不到演技。那只是一種自我的表現(xiàn)而已!”[9]“我們不僅需要健全的身體,還更需要健全的思想和意志;因?yàn)檠輨≡俨皇且环N純娛樂的東西,而演員也不是一種玩偶;我們的演劇應(yīng)在我們這個(gè)苦難而偉大的時(shí)代中充分地發(fā)揮出它的社會(huì)效能?!彼逍训匾庾R(shí)到:“生活的糜爛——這糜爛的生活是演員的藝術(shù)之最大的敵人,它毀滅著演員本身及他的藝術(shù)。一個(gè)演員在目前這樣社會(huì)中,是很容易走上糜爛的道上的,這一半是由于那惡劣的環(huán)境促成的,不過演員個(gè)人的自暴自棄也是重要原因。”[10]這些文字,融匯著她對(duì)藝術(shù)的體驗(yàn)和理解,雖然說不上令人振聾發(fā)聵,但境界也不失高遠(yuǎn),至今仍具有現(xiàn)實(shí)意義。她那篇名滿上海灘的同唐納絕交的“公開信”[11],也思維清晰、情理俱至,確是簡(jiǎn)潔明快的文字,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一般的文藝青年。

    藍(lán)蘋同當(dāng)時(shí)無數(shù)追求進(jìn)步的文藝青年一樣,尊敬魯迅、崇拜魯迅,以魯迅為精神導(dǎo)師。故而在魯迅逝世之后,她提筆為文,字字含情。當(dāng)文學(xué)青年藍(lán)蘋成了“文化旗手”江青之后,她依然大談魯迅對(duì)她的影響以及她與魯迅之間的因緣。1972年8月,紐約州賓翰頓大學(xué)東亞歷史系副教授羅克珊·維特克訪問江青,在北京談話以及廣州的六天長談之后,維特克寫出了ComradeChiangCh'ing(《江青同志》)一書。1977年,該書由維特克授權(quán)Little,BrownandCompany在美國印刷,在美國和加拿大同時(shí)發(fā)行。在該書中江青談到,“魯迅是她最為敬仰的一位文化巨匠,正如毛澤東是她心目中的一位政治巨人一樣?!本S克特說:“江青毫不掩飾她對(duì)這兩位偉人的崇拜。為了維護(hù)她在‘文化大革命直至70年代中期一直領(lǐng)導(dǎo)的某種意識(shí)形態(tài),她在講述自己中引用了一系列經(jīng)過精心挑選的例證,表明她對(duì)這兩位偉人之間相互的仰慕與敬重之心的覺察力?!钡谒恼隆皬淖笠淼轿枧_(tái)中心”,江青談到了魯迅。她說:“當(dāng)她在上海時(shí)有人告訴她,魯迅曾觀看過她的演出,但說這話時(shí)她臉紅了。”她“一再強(qiáng)調(diào),她只是聽說而已,并不知道這是否屬實(shí)?!盵12]魯迅的確看過藍(lán)蘋的演出。當(dāng)時(shí)藍(lán)蘋雖飾演過《娜拉》并有不小的名氣,但不足以引起魯迅的注意。1935年11月,上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)公演《欽差大臣》,邀請(qǐng)魯迅觀看。魯迅觀看了11月3日的夜場(chǎng),他在當(dāng)天的日記里記道:“夜同廣平往金城大戲院觀演《欽差大臣》?!盵13]我們知道,魯迅非常喜歡和熟悉果戈里的《死魂靈》和《欽差大臣》等作品,不僅翻譯了《死魂靈》,還多次在《暴君的臣民》《路》《答〈戲〉周刊編者信》征引《欽差大臣》的人物、故事、語言闡述自己的觀點(diǎn)。上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)希望魯迅能夠提提意見,魯迅提出了中肯而善意的批評(píng),但并未形成文字,而是托麗尼代為轉(zhuǎn)達(dá)。魯迅逝世的當(dāng)天,麗尼想起此事,奮筆撰寫了《要學(xué)習(xí)的精神》,公開了魯迅的意見——“我又記起‘業(yè)余劇人公演果戈里的《欽差大臣》之后,先生在看過以后,教我?guī)Ыo排演者的批評(píng)。先生以為那欽差大臣所住的旅館,門該是朝里開的,所以在門外偷偷看的人才能一個(gè)不留神跌了進(jìn)來,如果朝外開,則是絕然跌不進(jìn)去的。又說,市長的妻子必定是個(gè)丑婦,所以和女兒爭(zhēng)風(fēng)才有喜劇的效果,如果像業(yè)余所演出的的那樣俊扮,就和作者的本意大有差別了。又指出了各個(gè)性格上的正確的理解,如仆人不能像那樣聰明,因?yàn)樯刀宰髀斆鞯钠腿耸嵌韲膶W(xué)的傳統(tǒng)。又說到服裝,在這里,引證了《〈死魂靈〉百圖》里的繪畫?!盵14]市長太太的扮演者是當(dāng)時(shí)的著名影星王瑩,魯迅委婉地批評(píng)了其未能忠實(shí)劇情、與原作抵牾的弊病,表現(xiàn)出對(duì)劇社以及年青演員的提醒和呵護(hù)。藍(lán)蘋飾演的木匠妻戲份不多,卻演活了喪偶的青年寡婦的憤激,不過魯迅未有只字片語的評(píng)價(jià)。倒是魯迅批評(píng)過的《賽金花》,后來卻成為批判江青的靶子。1936年4月初,夏衍的《賽金花》在《文學(xué)》雜志6卷4號(hào)發(fā)表,同月中旬劇作者協(xié)會(huì)召開了張庚、凌鶴等戲劇家參加的“《賽金花》座談會(huì)”,之后因藍(lán)蘋同王瑩爭(zhēng)演《賽金花》的女主角而擱置,最終在11月份由王瑩飾演賽金花而獲得巨大成功。魯迅在同年8月23日所撰的《這也是生活中》批評(píng)《賽金花》劇本的主題先行和歪曲史實(shí),其中也隱含著魯迅對(duì)“國防文學(xué)”的批評(píng):“作文已經(jīng)有了‘最中心之主題:連義和拳時(shí)代和德國統(tǒng)帥瓦德西睡了一些時(shí)候的賽金花,也早已封為九天護(hù)國娘娘了?!盵15]“文革”開始,舊事重提,魯迅對(duì)《賽金花》的批評(píng)橫掃了一批人;“文革”結(jié)束,藍(lán)蘋同王瑩爭(zhēng)演賽金花則成了路人皆知的狼子野心:“賽金花媚外投降,是個(gè)民族敗類;賽金花荒淫無恥,是個(gè)社會(huì)渣滓;賽金花盤剝妓女,是個(gè)大吸血鬼。不管劇本給她涂抹上多厚的油彩,這個(gè)粉墨登場(chǎng)的賽金花也還是無法掩蓋她自己反動(dòng)的丑惡本質(zhì)。江青爭(zhēng)演《賽金花》主角未成,恰好說明她早在三十年代就向往著要當(dāng)一個(gè)賽金花式的人物,計(jì)劃著去搞階級(jí)投降和民族投降的罪惡勾當(dāng)。歷史終于證明了,她正是這樣做的?!盵16]客觀地講,藍(lán)蘋可能虛榮好勝、愛出風(fēng)頭,但由此遠(yuǎn)遠(yuǎn)推導(dǎo)不出那時(shí)候她就“計(jì)劃著去搞階級(jí)投降和民族投降的罪惡勾當(dāng)”。這種望風(fēng)使舵、深文周納、落井下石的論調(diào)邏輯混亂、滑稽荒誕、卑鄙俗氣,可惜至今仍未絕跡,依然盛行。

    二、“娜拉”藍(lán)蘋

    藍(lán)蘋在30年代引人矚目的不是“文學(xué)青年”,而是“左翼明星”?!白笠砻餍恰?,“它本身就是一個(gè)復(fù)雜的、悖論的概念:既要革命,又要成為電影明星,這也是他們的身份特征?!盵17]20世紀(jì)20—30年代的上海是新興的中國電影之都,一大批導(dǎo)演明星云集于此,采用自然主義和現(xiàn)實(shí)主義的布景與技巧,著力反映窮人生活、女性解放、工人階級(jí)覺悟以及失業(yè)問題等城市題材。左翼電影運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者田漢、夏衍、陽翰笙等人塑造了左翼電影,同時(shí)也為藍(lán)蘋、王瑩、艾霞等出身底層的女影星提供了舞臺(tái)。藍(lán)蘋在這里找著了自己的夢(mèng)工廠,她的革命向往和明星夢(mèng)想則通過娜拉的飾演有了一個(gè)美好的開端。娜拉這一形象契合了藍(lán)蘋的遭際、性格和氣質(zhì),使她迅速成為左翼電影的當(dāng)紅明星。

    1935年6月下旬,上海各報(bào)紛紛報(bào)道《娜拉》的公演,頗有影響的《時(shí)事新報(bào)》刊出了《新上海娜拉》特輯,刊頭是藍(lán)蘋的大幅劇照。上海金城大戲院門口高懸話劇《娜拉》的巨幅演出海報(bào),上面寫著“亮晃晃的演員!白熱化的演技!大規(guī)模的演出!”“直追閨怨名??!堪稱獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格!”以及“趙丹、藍(lán)蘋領(lǐng)銜主演”等宣傳標(biāo)語。此時(shí)趙丹已是上海灘的著名演員,陌生的“藍(lán)蘋”首次亮相,吊足了觀眾的胃口?!赌壤酚缮虾I(yè)余劇人協(xié)會(huì)承演,這是其同年4月成立之后的首次演出。這個(gè)業(yè)余性質(zhì)的演出團(tuán)體,聚集了當(dāng)時(shí)上海的知名導(dǎo)演和影劇明星如史東山、袁牧之、應(yīng)云衛(wèi)、金山、沈西苓、趙丹、宋之的、王瑩、王人美、藍(lán)蘋、施超等。在公演《娜拉》之前,藍(lán)蘋雖然已經(jīng)進(jìn)入電通影業(yè)公司,但還是臨時(shí)演員,完全是試驗(yàn)性質(zhì)。正式簽訂合同是在公演《娜拉》成功以后。[18]27日晚,《娜拉》在金城大戲院成功上演,藍(lán)蘋一炮而紅。演出翌日,《民報(bào)》評(píng)論藍(lán)蘋說:“人物配得適當(dāng)而演技也恰到好處的,應(yīng)當(dāng)記起藍(lán)蘋,金山,魏鶴齡,吳湄,趙丹五人,每個(gè)人物的性格,是被他們創(chuàng)造了,而對(duì)白也那樣完美。尤其是第二幕,為了藍(lán)蘋的賣氣力,那動(dòng)作和表情,就像一個(gè)樂曲的‘旋律一樣,非常感動(dòng)人,到帶著眼淚,跳西班牙舞時(shí),這旋律是到頂點(diǎn)了,覺得全人類的自私與無知,都?jí)赫ピ谒砩?,可憐極了?!盵19]

    《晨報(bào)》則比較了趙丹和藍(lán)蘋的演技:

    趙丹,他是一個(gè)年青的藝人,他的長處并不是天賦的,他沒有標(biāo)準(zhǔn)的健美體格,而且他也并沒有怎樣好的嗓音;但他努力,誠懇,對(duì)于劇中人的人格,思想,情感,肯下功夫去體驗(yàn)。而在藝術(shù)上,他肯刻苦地鍛煉。在《娜拉》中他飾娜拉的丈夫郝爾茂先生。他能刻畫出郝爾茂這樣的一種人物來,一個(gè)家庭的主人翁,一個(gè)社會(huì)上有著相當(dāng)?shù)匚坏墓髁x的紳士。在易卜生當(dāng)時(shí)代的歐洲一直到現(xiàn)代的中國,郝爾茂正不知有多多少少。在《娜拉》這劇中,郝爾茂要算是難演的角色,但趙丹很輕易的勝任了。

    其次,我要說出我的新發(fā)現(xiàn)。飾娜拉的藍(lán)蘋,我驚異她的表演與說白的天才!她的說白我沒有發(fā)現(xiàn)有第二個(gè)有她那么流利(流利并不一定指說得快)的。自頭到尾她是精彩的!只有稍微的地方顯缺點(diǎn),即有時(shí)的步行太多雀躍了;有時(shí)的說白太快因而失卻情感了。

    二十一歲的藍(lán)蘋,頭一炮打響,她成功了!

    她能夠演好娜拉,除了她自己的演技之外,還有重要的一點(diǎn),她跟娜拉心心相通!

    她一遍又一遍讀《娜拉》。她發(fā)覺,娜拉那“叛逆的女性”跟她的性格是那樣的相似!她以為,娜拉是她,她就是娜拉——她成了娜拉的“本色演員”![20]

    藍(lán)蘋回憶道:“當(dāng)我初讀《娜拉》的時(shí)候,我還是一個(gè)不知道天多高地多厚的孩子。但是無形中娜拉卻成了我心目中的英雄,我熱烈地崇拜著她,我愿意全世界被玩弄著的婦女都變成娜拉?!彼约阂步K于受時(shí)代風(fēng)氣的鼓動(dòng),成了拋棄家庭追求信仰的叛逆女性?!皼]有多久,我也離開了家庭。雖然和娜拉出走的情形不一樣,但是我卻要照著娜拉所說‘做一個(gè)真正的人!……”[21]正是遭遇的近似、個(gè)性的相近、氣質(zhì)的契合,使藍(lán)蘋對(duì)于角色有著全面透徹地感受、理解和把握。她對(duì)記者說,“我總覺得‘娜拉底個(gè)性太和我相近了,所以我很喜歡演這個(gè)腳色。就是對(duì)于‘娜拉底臺(tái)詞,我從沒死讀過。告訴你,我還只念過兩遍,不知怎地,連我自己也都覺得莫名其妙,竟會(huì)很自然地從我底口中背出來?!盵22]在演出時(shí)“我在臺(tái)上真是自在極了,好像娜拉與我自己之間沒了距離,把娜拉的話當(dāng)作我的,把我的情感作為娜拉的,什么都沒有擔(dān)心,只是像流水似地演出來了?!盵23]藍(lán)蘋將娜拉定位為女性反叛者,她自己是娜拉式的人物,她和娜拉幾乎是完全重合的。她希望通過自己飾演的娜拉和卡嘉琳娜,為婦女解放和婦女自由吶喊。她為婦女鼓與呼:“一九三五年上演的《娜拉》,以及最近上演的《大雷雨》都是以婦女問題為主題的戲。并且在演出上也有著很大的意義?!薄罢驹谝粋€(gè)婦女和演員的立場(chǎng)上,我要求劇作者,在今年,在這被稱為話劇年的一九三七年,大量的替我們,被窒息將死的婦女們產(chǎn)生劇本!”[24]同時(shí),她也在思考娜拉們的出路。魯迅說“伊孛生是很不通世故的”,他“是在做詩,不是為社會(huì)提出問題來而且代為解答”,“他也不負(fù)解答的責(zé)任”。[25]藍(lán)蘋模糊了藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)的距離,卻慨嘆易卜生沒有給娜拉安排出路,她說:“不過我自始至終相信在高唱‘婦女回到家庭去的聲浪中演出《娜拉》,正如吳湄女士所說的,的確是有很重大的意義的了;但可惜易卜生沒有把出走后的娜拉應(yīng)該怎樣去找出路的法子告訴我們……是的,不應(yīng)該做‘小鳥兒;做男子底奴隸和玩具,不應(yīng)該把自己底生命為男子而犧牲,我們婦女應(yīng)該自立,不應(yīng)該做寄生蟲!”她覺得只要女人能像娜拉那樣能夠覺醒、反抗和出走,其他問題自然會(huì)迎刃而解,她說,“這何必要管他呢?……我總覺得我們尤其女人更應(yīng)該從重重的壓迫之下覺醒過來,至少;也得要像娜拉這樣有反抗出走的精神,想法子能使自己多學(xué)習(xí)一點(diǎn)東西,把自己底力量充實(shí)起來之后再說。不要說戀愛問題,就是其他一切,都不難解決的?!盵26]藍(lán)蘋以娜拉自詡,她確實(shí)也選擇了娜拉之路,曾經(jīng)多次“出走”。但娜拉走后怎樣呢?魯迅說:“不是墮落,就是回來,”[27]藍(lán)蘋沒有回來,她繼續(xù)出走。她試圖在魯迅所言的“墮落”和“回來”之外,為無數(shù)娜拉探尋另外一條繼續(xù)革命和反抗的道路。在《一封公開信》中她公開了自己的人生困境,憤然離開上海,像成千上萬的皈依者一樣,選擇了一條在當(dāng)時(shí)青年看來很光明和很進(jìn)步的道路——奔赴延安。這絕對(duì)說不上是“墮落”,這是當(dāng)時(shí)以及之后革命敘事中青年們最為理想和完美的歸宿,青年們只有融入到革命集體的汪洋大海之中,才能重新獲得身份、生命和意義,才能完成自己的真正救贖。藍(lán)蘋在革命的熔爐里,卻走出了一條估計(jì)連魯迅也難以預(yù)料和想象的歷史“岔路”。

    三、“自由神”藍(lán)蘋

    電影明星和文學(xué)青年藍(lán)蘋在上海灘雖沒有大紅大紫,但也鬧出不小的名聲,這其中當(dāng)然有她和唐納以及章泯之間的婚戀糾葛。對(duì)此,藍(lán)蘋當(dāng)年的好友郁風(fēng)說得中肯:“許多從30年代知道藍(lán)蘋的人,后來談到或?qū)懙浇?,都是談虎色變,說她從早先就是個(gè)野心勃勃、陰險(xiǎn)狠毒、自私無情、虐待狂、玩弄男人的女人。說實(shí)話,我可沒看出來。然而江青果然就是藍(lán)蘋,即使她后來忌諱,最好不承認(rèn)這個(gè)名字。也許作為一個(gè)女人的原始性格的某些特點(diǎn),如虛榮、潑辣、逞強(qiáng)、嫉恨、叛逆……始終存在于她的血液中。但是,藍(lán)蘋遠(yuǎn)遠(yuǎn)還不是江青?!盵28]著名電影評(píng)論家瞿史公在三十年代所寫的《毛澤東的新夫人藍(lán)蘋女士》一文也較客觀地評(píng)價(jià)了藍(lán)蘋。全文不長,照錄如下:

    毛澤東的新夫人藍(lán)蘋女士

    瞿史公

    毛澤東夫人,大家都知道是“女戰(zhàn)士”賀子珍(原名降春)。但在這里我要說的,并不是賀子珍女士,而是我們的“自由神”藍(lán)蘋女士。

    藍(lán)蘋并不姓藍(lán),本姓李,山東人,一九一三年生于濟(jì)南府,屈指算起來,今年是廿六歲了。

    她很樸素,終年穿的是土布旗袍,也從來不施脂粉;她沒有嗜好,始終不曉得煙與酒、跳舞的味兒是怎么樣;不過,一定要說有的罷,那么,她很愛吃蘋果(這或許是她那名字“藍(lán)蘋”的由來吧?)又歡喜留前劉海(額發(fā)),此外便是散步、歌唱、讀書,還好寫作,只是她并不想靠寫作而過筆墨生涯。

    是的,她至今還是一個(gè)流浪者!天南地北,那一處沒有留過她的足跡?在濟(jì)南的老家,還有一位高年的老母,廿一歲的弟弟,三十多歲死了丈夫的姊姊,以及兩個(gè)沒有了爸爸的小姨甥。她的家境很壞,父親早在她五歲的那個(gè)年頭去世了,遺下來的薄薄田產(chǎn),還不夠她念完中學(xué)校的書呢。十八九歲時(shí),靠她自身努力,和朋友的幫助,她總算掙扎起來了,跑進(jìn)山東實(shí)驗(yàn)劇院所去研究戲劇理論,又為了要救自身、救社會(huì)、救國家,便同時(shí)追隨著她的愛人X君艱苦地共干著革命的地下層工作。

    一九三四年,她來到上海,睡地板、餓肚子,但是她并不灰心,仍舊熱心地窮干著戲劇運(yùn)動(dòng)。翌年,她因?yàn)橹餮荨澳壤倍谏虾5膭霞t了起來;就是這一年,她與“電通”簽了合同,開始嘗試水銀燈下的生活,演過的片子有《自由神》《都市風(fēng)光》等;那時(shí)月薪六十元,但她自己只用二十元,余下來四十元,便寄回家里去。從這點(diǎn)看來,藍(lán)蘋還是個(gè)孝順女兒呢。

    “八一三“的滬戰(zhàn)爆發(fā),她便奔赴內(nèi)地,轉(zhuǎn)輾萬里,進(jìn)了延安府的“XX大學(xué)”,脫下舊時(shí)的旗袍,穿上紅軍的制服,犧牲了她心愛的前劉海,戴上雄赳赳的紅星帽子;撲朔迷離,陌生人休想辨她是雌雄。

    “X大”畢業(yè)后的她,受聘為魯迅藝術(shù)學(xué)院的教授,很得學(xué)生們的愛戴;有時(shí),她仍登臺(tái)演戲。

    我不想替她隱諱,她從濟(jì)南的那個(gè)情人X君而又唐納(當(dāng)年在杭州六合塔下結(jié)合的三對(duì)中之一對(duì)就是她們),而章泯,帶現(xiàn)在的毛澤東,已經(jīng)嫁過四次了;這前前后后,在章回小說家的眼中,倒是一部“四嫁夫人”的現(xiàn)實(shí)題材。更不必說的,一輩冬烘先生看了我上面的敘述,在他們的腦海里,早已把藍(lán)蘋幻想成一個(gè)潘金蓮式的淫婦了罷!

    那當(dāng)然是莫大的錯(cuò)誤,并且對(duì)于藍(lán)蘋也是莫大的侮辱!藍(lán)蘋的私生活十分規(guī)則而嚴(yán)肅,絕對(duì)沒有絲毫可指摘的糜爛之處;她的離合多次,只是為了思想不合,志趣相左,事業(yè)不同,加之感情冰冷,那么為甚么定要作無益的留戀呢?

    我同情藍(lán)蘋。同時(shí),我敬佩著她!

    一句話,藍(lán)蘋的好處,是剛強(qiáng)、勇敢、干脆、決斷,不怕窮!肯吃苦!不妥協(xié)!真的,她是那種勇往直前,不屈不饒的精神,是值得上海的一般女藝人們學(xué)習(xí)的![29]

    從郁風(fēng)的回憶和瞿史公的文章來看,藍(lán)蘋并不是“潘金蓮式的淫婦”。她的“私生活十分規(guī)則而嚴(yán)肅,絕對(duì)沒有絲毫可指摘的糜爛之處;她的離合多次,只是為了思想不合,志趣相左,事業(yè)不同,加之感情冰冷”。唐納三次自殺,輿論嘩然,藍(lán)蘋遭到媒體和眾人的嘲諷與責(zé)難。郁風(fēng)回憶說,當(dāng)時(shí)“我對(duì)她還是很同情,也只能用幼稚的革命人生觀大道理勸慰她。當(dāng)時(shí)正發(fā)生阮玲玉‘人言可畏而自殺的事件,轟動(dòng)一時(shí)。她說:“你們放心吧,我絕不會(huì)像阮玲玉!”[30]她毫不掩飾自己對(duì)阮玲玉的喜歡,在接受采訪時(shí)她對(duì)記者說——“在我最喜歡的就是阮玲玉,的確她是很會(huì)演戲,而且能夠扮的角色很廣。她可以說是中國最有希望的一個(gè)女演員。還有王人美底那像野貓般的姿態(tài)和表情,我也很歡喜。的確,她完全是出于自然的。像陸麗霞那樣,就覺得做作和扭捏了。至于胡萍和胡蝶她們底經(jīng)驗(yàn)當(dāng)然是夠豐富,修養(yǎng)工夫也很充足的了,但和我都是無緣的;我不喜歡看她們所演的戲,并且她們底演技看起來也老是停止在這步似的,一年一年都是這樣,總看不出有什么進(jìn)步?!盵31]但她不喜歡阮玲玉結(jié)束自己的方式,在具有娜拉性格與氣質(zhì)的藍(lán)蘋看來,自殺是弱者的選擇。在文章里,她曾多次表示,她不會(huì)像卡嘉琳娜和阮玲玉那樣選擇自殺。在接受羅克珊訪談時(shí),她建議羅克珊讀讀魯迅那篇為阮玲玉辯護(hù)的《論人言可畏》,并說“你在那里可以找到我自己生活的線索。”[32]但她沒有被報(bào)章和輿論的力量左右,設(shè)身處地為阮玲玉也為自己著想過,能夠堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)自己的選擇,沒有成為流言蜚語的犧牲品。但吊詭的是后來的江青還是自殺了,我們并沒有像魯迅體恤阮玲玉所言的“且不要高談什么連自己也并不了然的社會(huì)組織或意志強(qiáng)弱的濫調(diào),先來設(shè)身處地地想一想吧,”[33]而是將她釘在歷史的恥辱柱上吐唾沫,她是否能夠完全承擔(dān)得起這歷史的罪責(zé)卻令人深思。江青并不是天生的禍水,至少在名為藍(lán)蘋的上海時(shí)期,她是追求進(jìn)步、自由和光明的文學(xué)青年,她是曾經(jīng)風(fēng)光一時(shí)的左翼電影明星。她參加學(xué)運(yùn)、積極入黨,從事地下工作,甚至被捕入獄;她個(gè)性自由、性格獨(dú)立,有主見有愛心,具有強(qiáng)烈的人道主義關(guān)懷和階級(jí)意識(shí)……1937年7月抗戰(zhàn)爆發(fā)不久,同當(dāng)時(shí)中國的不少熱血青年一樣,她滿腔熱忱地奔往革命圣地延安,并擔(dān)任以自己最為崇拜的文學(xué)巨匠魯迅命名的“魯迅藝術(shù)學(xué)院”戲劇系指導(dǎo)員。她在1937年5月14日所寫的《我們的生活》中寫道:“我什么也不希望,只希望我能做一個(gè)演員”,然而她易名“江青”之后很快告別了文藝舞臺(tái),終了“在一次歷史的回流中偶然被推到歷史舞臺(tái)的前景,充分發(fā)揮作為演員的本性,扮演了一個(gè)荒誕的歷史丑角?!盵34]藍(lán)蘋的悲劇,早在她三十年代談到《大雷雨》中的卡嘉琳娜時(shí)已經(jīng)預(yù)言:“處在那舊的社會(huì)制度轉(zhuǎn)變到新的社會(huì)制度的過程中的人們,尤其是青年人,特別受那舊勢(shì)力迫害的人,是會(huì)時(shí)時(shí)刻刻掙扎在一種異常矛盾而苦悶的生活里的。認(rèn)識(shí)清楚而意志堅(jiān)定的人就能逃出那舊勢(shì)力的魔手,走向新的前途。否則,不但逃不出那魔手,并且還會(huì)把它捏碎!卡嘉琳娜就是被那封建的魔手捏碎了的一個(gè)。所以我們說卡嘉琳娜的悲劇不是她個(gè)人的,而是那時(shí)候的整個(gè)時(shí)代的悲劇。”江青的悲劇如卡嘉琳娜一樣,不是她個(gè)人的,而是那時(shí)候的整個(gè)時(shí)代的悲劇,”也是我們民族和文化的悲劇。正如魯迅所言,“我一向不相信昭君出塞會(huì)安漢,木蘭從軍就可以保隋;也不信妲己亡殷,西施沼吳,楊妃亂唐的那些古老話。我以為在男權(quán)社會(huì)里,女人是決不會(huì)有這種大力量的,興亡的責(zé)任,都應(yīng)該男的負(fù)。但向來的男性的作者,大抵將敗亡的大罪,推在女性身上,這真是一錢不值的沒有出息的男人。”[35]可惜在中國,“不聞夏殷衰,中自誅褒妲”的沒有幾個(gè),“女人替自己和男人伏罪,真是太長遠(yuǎn)了。”[36]如果我們不能正視歷史,跳不出妲己亡殷,西施沼吳,楊妃亂唐的歷史預(yù)設(shè),所謂的歷史反思也就沒有多大意義。

    注釋

    [1]藍(lán)蘋:《再睜一下眼睛吧,魯迅!》,1936年11月15日《綢繆月刊》第3卷第3期。

    [2][18][22][26][31]李成:《藍(lán)蘋訪問記》,連載于《民報(bào)》1935年8月28日至9月1日。

    [3][28][30]郁風(fēng):《江青的上海歷史:生活中也像入了戲》,《文史博覽》,2006年第27期。

    [4]見陶方宣:《江青與沈從文、汪曾祺交往始末》,《名人傳記》(上半月)2013年第02期。這段材料出自WitkeRoxane,ComradeChiangCh'ing,Little,BrownandCompany,1977,p43-62.但陶沒有注明出處。

    [5]據(jù)藍(lán)蘋自己說,李云鶴到了上海找職業(yè)。組織上讓她去電影廠,有一個(gè)導(dǎo)演給她取名藍(lán)平,但別人寫錯(cuò)了字,才變成“藍(lán)蘋”。李云鶴覺得“藍(lán)色的蘋果”有新意,就用這個(gè)名字當(dāng)演員,在舞臺(tái)上,也在銀幕上。張可可:《1930年代電影明星的文學(xué)創(chuàng)作研究——以王瑩、艾霞、藍(lán)蘋為例》,第38頁。上海:華東師范大學(xué)碩士論文,2012年。

    [6]藍(lán)蘋:《為自由而戰(zhàn)犧牲》,《電通》半月畫報(bào)1935年8月第6期。

    [7]○23藍(lán)蘋:《從<娜拉>到<大雷雨>》,《新學(xué)論》1937年4月第1卷第5期。

    [8]藍(lán)蘋:《<大雷雨>的卡嘉琳娜》,《婦女生活》1937年4月第4卷第7期。

    [9]藍(lán)蘋:《隨筆之類》,《大晚報(bào)》1936年1月1日。

    [10]藍(lán)蘋:《我們的生活》,《光明》1937年5月25日第2卷第12期。

    [11]藍(lán)蘋:《一封公開信》,《聯(lián)華畫報(bào)》1937年6月5日第9卷第4期。

    [12]WitkeRoxane,ComradeChiangCh'ing,p95-115.

    [13]魯迅:《魯迅日記》,第974頁。北京:人民文學(xué)出版社,1959年。朱正在《謬托知己》(《魯迅研究月刊》1999年第2期)一文中引用了張穎所著的《風(fēng)雨往事——維特克采訪江青實(shí)錄》(鄭州:河南人民出版社,1997年)中的說法,說江青對(duì)維克特說:“魯迅在《申報(bào)》自由談里稱贊我,我沒有見過他。他是看了我的戲。我演了《娜拉》、《欽差大臣》、《大雷雨》,其實(shí)我不想當(dāng)明星,一舉成名,電影老板都來找我訂合同”;“30年代在上海,我是第一流的演員,但這并不是我的主要工作。我做革命工作,地下黨,領(lǐng)導(dǎo)工人運(yùn)動(dòng)。最主要是領(lǐng)導(dǎo)文藝運(yùn)動(dòng)。那時(shí)候魯迅是革命文藝的旗手?!斞笇?duì)我是很賞識(shí)的,不僅對(duì)我的戲,對(duì)我的文章,對(duì)我這個(gè)人。魯迅說我是個(gè)真正革命的女性……”;“1936年魯迅病逝了,我們組織了上萬人的大游行,也就是送葬的行列,我們繞著人多的大馬路走,我扛著大旗,走在最前面。一排人手挽著手,昂著頭,你想想看,那有多么神氣。我一點(diǎn)都不怕國民黨特務(wù),走在最前面……”等等。但若對(duì)照維克特英文原版,一些純屬虛構(gòu),一些嚴(yán)重失實(shí)。江青談?wù)擊斞篙^為客觀,也有自知之明。她說她在上海時(shí)常看魯迅的雜文和魯迅在《申報(bào)》上發(fā)的文學(xué)評(píng)論,并沒有說魯迅在《申報(bào)》自由談里稱贊過她。她說魯迅可能看過她的演出,但她不能確定。她說為魯迅送葬時(shí)她“站在送葬隊(duì)伍的最前列,”“高歌除了《國際歌》之外的所有革命歌曲”,并沒有說自己“扛著大旗,走在最前面”以及后面的“多么神氣”、“不怕國民黨特務(wù)”云云。她談魯迅對(duì)她的影響以及她與魯迅的精神聯(lián)系,也不失實(shí)。遺憾的是,ComradeChiangCh'ing迄今尚無中譯本,否則可正視聽。張穎時(shí)任外交部新聞司副司長,作為歷史當(dāng)事人之一的回憶自然成為《江青同志》一書的重要資料,張穎在書中寫道:“下面所有敘述的都是兩人的原話,我只在文字不通處稍修改,但不可能是全文而是有刪節(jié)。”(P21)“我下邊摘錄當(dāng)時(shí)的部分談話記錄。可能有點(diǎn)乏味,文字也不流暢,但這是真實(shí)的記錄。(P41)”“為了保持真實(shí),我盡量不改、不刪節(jié)。(P83)”。然而,通讀全書后卻讓人感覺并非如此,歪曲之處甚多。詳見仰青:《如此“實(shí)錄”——評(píng)張穎:<風(fēng)雨往事—維特克采訪江青實(shí)錄>》,http://www.360doc.com/content/09/0322/10/24830_2880823.shtml。

    [14]麗尼:《要學(xué)習(xí)的精神》,1936年11月25日《光明》第1卷第10號(hào)。后收入1937年文化生活出版社出版的《魯迅先生紀(jì)念集》。

    [15]魯迅:《“這也是生活”》,魯迅:《且介亭雜文末編》,第11頁。北京:人民文學(xué)出版社,1973年。

    [16]天津師院圖書館大批判組編:《江青三十年代參加演出的話劇、電影簡(jiǎn)介(供批判參考)》,《天津師院學(xué)報(bào)》1977年第1期。

    [17]葛飛:《向左轉(zhuǎn):波希米亞式藝術(shù)家在1930年代之上?!罚逗D蠋煼洞髮W(xué)學(xué)報(bào)》(社科版)2012年第6期。

    [19]海士:《看過<娜拉>以后》,《民報(bào)》1935年6月28日。

    [20]蘇靈:《觀<娜拉>演出》,《晨報(bào)》1935年7月2日。

    [21]藍(lán)蘋:《我與娜拉》,《中國藝壇畫報(bào)》1935年9月13曰。

    [24]藍(lán)蘋:《三八婦女節(jié)——要求于中國的劇作者》,《時(shí)事新報(bào)》1937年3月8日。

    [25][27]魯迅:《娜拉走后怎樣》,魯迅:《墳》,第164頁。北京:人民文學(xué)出版社,2006年。

    [29]瞿史公:《毛澤東的新夫人藍(lán)蘋女士》,《幽默風(fēng)》1939年第4期。瞿史公(1912—1984),原名陳鶴,字九皋,筆名魯思。江蘇吳江人,著名電影評(píng)論家、戲劇電影教育家。中學(xué)時(shí)代開始發(fā)表作品。1931年入復(fù)旦大學(xué)政法系。后參加左翼電影戲劇活動(dòng),主編《民報(bào)·影譚》等,為劇聯(lián)骨干成員之一。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,在上海“孤島”堅(jiān)持進(jìn)步文化工作,參加劇社、擔(dān)任教師。建國后曾在《上海人民文化報(bào)》編戲劇副刊。后任教于上海戲劇學(xué)院,擔(dān)任上海電影專校電影文學(xué)系主任。著有《影評(píng)憶舊》。

    [32]ComradeChiangCh'ing,p139.

    [33]魯迅:《論人言可畏》,魯迅:《且介亭雜文二集》,第93頁。北京:人民文學(xué)出版社,1973年。

    [34]羅藝軍:《江青與電影》,《電影文學(xué)》1995年01期。

    [35]魯迅:《阿金》,魯迅:《且介亭雜文》,第170頁。北京:人民文學(xué)出版社,1973年。

    [36]魯迅:《女人未必多說謊》,魯迅:《花邊文學(xué)》,第7—8頁。北京:人民文學(xué)出版社,1973年。

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