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    用還原法解讀《社戲》

    2015-06-02 02:15:51劉燕
    關(guān)鍵詞:社戲

    很多一線的語(yǔ)文教師在備課的時(shí)候常常困惑:這篇課文“該教什么”?而上完課后又常常感覺(jué)“不知道教了什么”。特別令人沮喪的是,做了很多努力,有人評(píng)課“等于什么也沒(méi)教”。所以,王榮生老師說(shuō),語(yǔ)文課是很折磨人的,學(xué)生多學(xué)了兩節(jié)課,不見(jiàn)收獲,少學(xué)了兩節(jié)課,沒(méi)感覺(jué)損失。孫紹振老師也感嘆:許多時(shí)候,在中學(xué)語(yǔ)文課堂上,我們都不知道要講什么,經(jīng)常發(fā)生的情況是,該講的不講,不該講的,明明白白地?cái)[在那里,沒(méi)有難度的大講特講,白白浪費(fèi)了自己和學(xué)生的生命。因?yàn)楹芏嗾Z(yǔ)文教師“忽略了語(yǔ)言的人文性,沒(méi)有把語(yǔ)言和人物、作者的精神生命結(jié)合在一起來(lái)解讀”?;谶@種情況,孫紹振老師提出在閱讀文本時(shí),找到關(guān)鍵的詞語(yǔ),抓住工具性與人文性的差異和矛盾,去洞察作者的特殊情感,具體的方法,即是用還原法去分析和解讀文本。這種方法又分為兩種情況,第一種方法是從文學(xué)作品中“還原”出它本來(lái)的、原生的、字典里的、規(guī)范的意義,其次把它和上下文中,也就是具體語(yǔ)境中的語(yǔ)義加以比較,找出其中的矛盾從而進(jìn)入分析的層次。這種方法叫語(yǔ)義還原。第二種方法,還原的不是語(yǔ)義,而是作品中所表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)象——人物和景物——將其原生態(tài),未經(jīng)作者心靈同化的狀態(tài)、邏輯想象出來(lái),讓它和文本中的形象形成對(duì)比,從而去解讀作品中的情趣。

    孫老師用還原法解讀了魯迅先生的《從百草園到三味書(shū)屋》和《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》,下面我嘗試著用這種方法解讀另一篇入選初中語(yǔ)文教材的小說(shuō)《社戲》。這篇課文一直是初中語(yǔ)文教材的傳統(tǒng)篇目,從二十年前我當(dāng)學(xué)生學(xué)這篇課文,到現(xiàn)在我站在講臺(tái)上教這篇課文,一直很喜歡這篇文章。也許是小時(shí)候生活在鄉(xiāng)下,對(duì)魯迅先生所描寫(xiě)的月下的美景,以及淳樸的鄉(xiāng)情感同身受,每讀一遍都會(huì)喚醒我記憶中的美好的東西。這篇課文有不少詞語(yǔ)需要我們慢慢品味。比如“樂(lè)土”,字典里的意思就是“安樂(lè)的地方”。魯迅在這篇文章的開(kāi)頭就交代,平橋村是“我的樂(lè)土”,平橋村真的是安樂(lè)的地方嗎?我們用還原法分析一下。這個(gè)小村子實(shí)在不怎么樣:離海邊不遠(yuǎn),極偏僻的,臨河的小村莊,住戶不滿三十家,都種田打魚(yú),只有一家很小的雜貨店。在成人看來(lái),這里確實(shí)算不上“樂(lè)土”,我之所以把這里當(dāng)成“樂(lè)土”是因?yàn)槲以谶@里過(guò)得很幸福、很愉快,不僅能得到優(yōu)待,又可以免念“秩秩斯干幽幽南山”之類難懂的句子,最主要的是有一大幫鄉(xiāng)間小朋友陪我玩。這里沒(méi)有禮教的束縛,可以釣蝦、放牛,而且釣的蝦歸我吃。我在這里能充分感受到鄉(xiāng)間的無(wú)窮樂(lè)趣,所以,這里就是我的“樂(lè)土”。這里對(duì)“樂(lè)土”的理解正透露出一個(gè)孩子的童心,離開(kāi)孩子的天真用成人的眼光是不能得到解釋的。正如孫老師說(shuō)的,詞語(yǔ)不是抽象的概念,而是喚醒讀者感覺(jué)和經(jīng)驗(yàn),進(jìn)行對(duì)話和交流的符號(hào)。這里的樂(lè)土不是大人的樂(lè)土,而是孩子的樂(lè)土,不是物質(zhì)上的樂(lè)土,而是心靈的樂(lè)土。這里活躍著一顆童心,洋溢著兒童的樂(lè)趣。語(yǔ)言的人文性就體現(xiàn)在這些平凡的詞語(yǔ)中,只要我們?cè)诮虒W(xué)中找到關(guān)鍵詞,結(jié)合學(xué)生的體驗(yàn),喚醒學(xué)生的情感和記憶,語(yǔ)文課堂就不愁沒(méi)話講了。

    關(guān)于“偷”字,字典里的理解是“私下里拿走別人的東西據(jù)為己有”,是個(gè)讓人生厭的貶義詞。 《社戲》里描寫(xiě)一群孩子在看戲回來(lái)的路上偷摘偷吃羅漢豆情節(jié)卻讓人忍俊不禁?!鞍l(fā),這邊是你家的,這邊是老六一家的,我們偷哪一邊的呢?”你看,偷主人的東西還要征求主人的意見(jiàn),是不是很有趣味?接下來(lái)阿發(fā)說(shuō):“偷我們的罷,我們的大得多呢?!蓖底约旱臇|西,還叫“偷”嗎?通過(guò)這些對(duì)話描寫(xiě),我們可以感覺(jué)到這一群鄉(xiāng)間孩子的機(jī)靈能干和淳樸無(wú)私。時(shí)隔這么多年,成年后的魯迅對(duì)這場(chǎng)景歷歷在目,感覺(jué)有趣。你想,作為一個(gè)城里的孩子,哪有機(jī)會(huì)去偷豆,而且還是跟一大群小朋友在一起偷,所以他覺(jué)得趣味無(wú)窮。魯迅的文字就是這樣,把我們帶到一個(gè)充滿童趣的精神家園,讓我們感受到孩子的生活樂(lè)趣,感受到以“阿發(fā)”為代表的鄉(xiāng)村孩子的淳樸和率直,感受到他們的“他人意識(shí)”,感受到與城市孩子的截然不同。也正是如此,我們從“大市鎮(zhèn)里”出來(lái)的“迅哥兒”才會(huì)感受到前所未有的新鮮感,刺激感!才會(huì)念念不忘那并不怎么樣的“豆”,念念不忘那段快樂(lè)卻已逝去的童年生活!作品的主題在這個(gè)小細(xì)節(jié)上便得到了極為巧妙的彰顯和深化。

    文中的“六一公公”也是個(gè)很有趣的人物。文章對(duì)他的描寫(xiě)不多,主要集中在文章的結(jié)尾,但這個(gè)人物也值得我們?nèi)ネ魄闷肺丁!半p喜,你們這班小鬼,昨天偷了我的豆了罷?又不肯好好地摘,踏壞了不少?!蔽覀兺ㄟ^(guò)想象設(shè)法將此番情景還原到當(dāng)時(shí)的境況。猜想,六一公公此時(shí)的表情會(huì)是怎樣的?很多學(xué)生冥思苦想一番后,回答出了這么一個(gè)詞——嗔怒!為什么是“嗔怒”而不是“真怒”呢?按道理來(lái)說(shuō),自家辛辛苦苦種的豆被偷了,怎么還“嗔怒”呢?我們?cè)囍€原他說(shuō)的這幾個(gè)關(guān)鍵詞“小鬼”、“好好摘”、“不少”。沒(méi)有稱呼什么難聽(tīng)甚或惡毒的詞,而是有點(diǎn)近乎昵稱的“小鬼”;“不肯好好的摘”,潛臺(tái)詞是不是說(shuō)如果能“好好摘”,他也不會(huì)介意;并且老人家用的是“不少”,而不是氣急敗壞地說(shuō)“那么多”。從這些當(dāng)時(shí)情景的還原分析來(lái)看,六一公公確是“佯怒”,而非“動(dòng)了真氣”。這說(shuō)明什么?還是說(shuō)明鄉(xiāng)下人的淳樸、寬容、不斤斤計(jì)較!再往下看,當(dāng)他看見(jiàn)“我”時(shí),“便停了楫,笑道,“請(qǐng)客?——這是應(yīng)該的?!蔽覀冏⒁獾竭@里的“笑”,注意到這里的破折號(hào),再將情形還原到當(dāng)時(shí)的境況,六一公公“笑”是因?yàn)椤拔摇笔菑摹按笫墟?zhèn)里出來(lái)的讀過(guò)書(shū)”的人,這個(gè)字折射出他對(duì)像“我”這類人的由衷尊敬和討好。而“請(qǐng)客?”后面為何又加上一個(gè)破折號(hào)?通過(guò)還原,我們不難推想出,“請(qǐng)客”是接著上面雙喜那幫孩子的話音,后面本應(yīng)該接上“你們請(qǐng)客,偷我的豆,像什么話?”而正因看到了我,轉(zhuǎn)念一回,便立刻變成“這是應(yīng)該的”。所以,這個(gè)破折號(hào)應(yīng)該是表示六一公公經(jīng)過(guò)了短暫或者說(shuō)是瞬間的思考,然后才斬釘截鐵地說(shuō)“這是應(yīng)該的”。這么一還原推想,六一公公那淳樸、寬厚而又有點(diǎn)“勢(shì)利”的形象就被塑造得豐滿且真實(shí)了!也更加襯托出我在那里受到的“優(yōu)待”!

    文章的結(jié)尾,魯迅感嘆:“真的,一直到現(xiàn)在,我實(shí)在再也沒(méi)有吃到那夜似的好豆,——也不再看到那夜似的好戲了?!蔽覀儾粌H要問(wèn)一下:那夜的豆真的好吃嗎?那夜似的戲真的好看嗎?用還原法分析一下:豆,就是普通的羅漢豆,放在水里煮一下,有點(diǎn)鹽味,沒(méi)有放任何佐料,也沒(méi)有油,即使是阿發(fā)家的豆大得多,也沒(méi)有六一公公精挑細(xì)選送到我家的豆好,簡(jiǎn)單地用鹽水煮一下,也肯定沒(méi)我媽媽為我煮的好吃,肯定不是什么特別的美味。矛盾就在于此,“我”覺(jué)得好吃,不是因?yàn)槎贡旧砗贸?,關(guān)鍵是這豆是我和一群孩子“偷”來(lái)的,就像我們小時(shí)候在鄉(xiāng)下偷別人家的瓜一樣,自己家的瓜肯定不如偷別人的好吃。因?yàn)橥档倪^(guò)程是新鮮和刺激的,而且是一大群孩子陪我吃,我感覺(jué)那夜的豆好吃,其實(shí)是表達(dá)了一種我對(duì)那段美好往事的眷戀,對(duì)美好童年的回憶,也可以說(shuō)是一種鄉(xiāng)土情結(jié)。

    至于那夜的戲到底好不好看,我們可以還原一下當(dāng)時(shí)看戲的情節(jié),就會(huì)發(fā)現(xiàn)那夜的戲真的不好看。首先是戲的內(nèi)容無(wú)趣?!拔易钤敢饪吹氖且粋€(gè)人蒙了白布,兩手在頭上捧著一支棒似的蛇頭的蛇精,其次是套了黃布跳老虎。但是等了許多時(shí)都不見(jiàn)?!弊钆吕系┏鰜?lái)不停的唱,結(jié)果老旦坐在那一直唱個(gè)沒(méi)完。連鐵頭老生白天能翻八十四個(gè)筋斗,晚上也懈怠了。總之,想看的沒(méi)看上,不想看的偏偏又唱個(gè)沒(méi)完??梢?jiàn)戲的內(nèi)容很是無(wú)趣得很。其次是停船的位置遠(yuǎn),看不清楚,想喝豆?jié){,賣豆?jié){的聾子也回去了。這一切都讓我很掃興。還原了社戲,發(fā)現(xiàn)了矛盾,到底是什么原因讓我覺(jué)得那夜的戲是最好看的呢?其實(shí),看過(guò)《社戲》原文的人都知道,魯迅先生一上來(lái),并不是就開(kāi)始寫(xiě)兒時(shí)在平橋村看戲,而是回想起自己曾經(jīng)看中國(guó)戲的兩次經(jīng)歷。那兩次看戲,作者透露出來(lái)的,其實(shí)是一種沉重的壓抑感,同時(shí)也折射出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的混亂與世故,人與人之間的關(guān)系更是冷漠得令人窒息。擁擠中的孤獨(dú)、熱鬧中的凄涼,在這兩次看京戲過(guò)程中體味得真真切切,嘈雜的都市生活使人產(chǎn)生的疲憊、厭煩,使得魯迅先生失去了激情和純真,不禁回憶起兒時(shí)看社戲的經(jīng)歷。在他看來(lái),這兩次看戲都沒(méi)看出什么所以然就離開(kāi)了,得出的結(jié)論是“在戲臺(tái)下不適宜生存”。這也許是我們見(jiàn)過(guò)的比較長(zhǎng)的情感鋪墊了。那兩次看戲不愉快的經(jīng)歷當(dāng)然反襯出小時(shí)候在鄉(xiāng)間看戲的有趣和難忘。所以,社戲本身并不精彩,而魯迅先生在很多年后回憶起來(lái),還覺(jué)得很精彩,是因?yàn)榭磻虻倪^(guò)程很精彩,尤其是這群孩子天真無(wú)暇、質(zhì)樸坦誠(chéng)的性格以及無(wú)拘無(wú)束、自由自在的生活畫(huà)面,對(duì)于多年以后習(xí)慣了都市生活的魯迅先生來(lái)說(shuō),當(dāng)然很值得回憶和向往了。

    孫紹振老師說(shuō):“我們的中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)最大的弱點(diǎn),往往是讀懂了文字,卻沒(méi)有讀懂作者在特殊語(yǔ)境中的心靈?!薄渡鐟颉菲鋵?shí)就表現(xiàn)了魯迅先生當(dāng)時(shí)的心境。童年的社戲留給他的是無(wú)邪的童真和天真的童趣,讓人看到的是生命的希望和美好。我們?cè)诮庾x文本時(shí),只要抓住關(guān)鍵的詞語(yǔ),讀懂作者的心靈,帶領(lǐng)學(xué)生去感悟作品中的情感和趣味,就會(huì)把語(yǔ)文課上得有滋有味。

    劉燕,語(yǔ)文教師,現(xiàn)居安徽阜南。endprint

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