包頭廣播電視臺(tái)全媒體演播室的環(huán)形布光

黃民主，王 鋒

（西安宏源視訊設(shè)備有限責(zé)任公司，陜西 西安 710075）

包頭廣播電視臺(tái)全媒體演播室的環(huán)形布光

黃民主，王 鋒

（西安宏源視訊設(shè)備有限責(zé)任公司，陜西 西安 710075）

以包頭廣播電視臺(tái)200 m2全媒體演播室為例，介紹其導(dǎo)播實(shí)景、DLP拼接大屏、觸摸屏等5個(gè)景區(qū)的環(huán)形布光設(shè)計(jì)。

全媒體演播室；環(huán)形布光；景區(qū)；光比；LED燈具

全媒體演播室是近些年來演播室發(fā)展的重要形態(tài)，是在傳統(tǒng)互不相連的多個(gè)單一演播室概念基礎(chǔ)上發(fā)展起來的演播室節(jié)目制作與管理模式，它融入了裝飾裝修設(shè)計(jì)、舞美燈光設(shè)計(jì)、新聞主播背景屏、全媒體內(nèi)容聚合展現(xiàn)、前后景虛實(shí)結(jié)合、多屏拼接、大屏觸控、智能交互控制等重要設(shè)計(jì)理念。

包頭廣播電視臺(tái)200 m2演播室（以下簡(jiǎn)稱“本演播室”）定位為一個(gè)綜合性、多角度、多景區(qū)（含全紅外跟蹤虛擬演播區(qū)）的一體化綜合全媒體演播室，要求既滿足目前包頭臺(tái)演播室各類節(jié)目的制作需求，也可實(shí)現(xiàn)新的節(jié)目創(chuàng)意，見圖1。本演播室設(shè)計(jì)長(zhǎng)14.4 m，寬15.6 m，層高4.2 m。由于基礎(chǔ)空間有限，設(shè)計(jì)中合理規(guī)劃了內(nèi)部空間，盡最大努力提高演播室空間的使用效率，并盡量避免“零碎”，突出整體性，提高各設(shè)備的綜合利用效率。演播室采用環(huán)形布光的方式。

環(huán)形布光是在派拉蒙布光基礎(chǔ)上稍加改動(dòng)而成的，其特點(diǎn)是將主光放置的高度降低，并向距離主體更近的方向移動(dòng)，將填充光布置在攝像機(jī)的另一側(cè)，位置更接近攝像機(jī)。在環(huán)形布光時(shí)，頭發(fā)光和背景光的布置方法與派拉蒙布光是一樣的。

1 演播室整體設(shè)計(jì)思路

全媒體演播室與環(huán)形布光系統(tǒng)的結(jié)合，是本演播室布光中的一次大膽的技術(shù)嘗試。本演播室的景區(qū)布置具備多種節(jié)目形式，包括導(dǎo)播實(shí)景、DLP拼接大屏、觸摸屏、小間距LED、虛擬景區(qū)等五大功能區(qū)。各景區(qū)相互融合，過渡自然，又相互獨(dú)立。演播室中心吊頂有幾道圓形燈箱造型，為了配合整體裝飾裝修效果，采用環(huán)形布光方式。既考慮節(jié)目制作中的各種專業(yè)要求，又考慮到需要舒適的整體視覺效果。燈具采用混合光源：16只1 000 W傳統(tǒng)聚光燈（色溫3 200 K）和74只LED聚光燈和平板燈（色溫5 600 K），具體見表1，燈光布局示意圖見圖2。1 000 W傳統(tǒng)聚光燈在調(diào)試過程中采用82雷登片進(jìn)行色溫處理。根據(jù)整體造型效果和各個(gè)景區(qū)的位置，設(shè)置數(shù)道燈具吊桿，由于層高限制，吊桿高度設(shè)置在3.85 m。吊桿位置要和圓形燈箱位置很好地結(jié)合，使整體風(fēng)格統(tǒng)一，簡(jiǎn)潔大方。

圖1 演播室實(shí)景

2 導(dǎo)播實(shí)景區(qū)布光

對(duì)比傳統(tǒng)的演播室，全媒體演播室既是演播室節(jié)目錄制區(qū)，又是日常節(jié)目編輯制作區(qū)，功能更加先進(jìn)多樣，工作流程更加流暢、高效，能使電視節(jié)目形式更加豐富，展現(xiàn)更強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感。因此，在布光設(shè)計(jì)上要克服傳統(tǒng)布光時(shí)景區(qū)燈光互相影響、反光等問題。通過光位、光質(zhì)的改變調(diào)整等措施，合理運(yùn)用環(huán)形布光法的手段方式來加以處理。

導(dǎo)播實(shí)景區(qū)作為重要的新聞節(jié)目景區(qū)，對(duì)于人物布光要求嚴(yán)格、細(xì)致入微，特別是作為重要欄目的直播錄制場(chǎng)所，如《直播包頭》、《包頭新聞》等節(jié)目，見圖3。在實(shí)際的燈光布光和調(diào)試中遇到兩個(gè)問題：

首先，實(shí)景區(qū)需要克服的最大問題就是觀察窗的反光問題。為此，在演播室與導(dǎo)播間實(shí)景區(qū)之間設(shè)置電控調(diào)光玻璃。調(diào)光玻璃采用無反光玻璃，并且安裝時(shí)能傾斜10°角，徹底解決導(dǎo)播間實(shí)景作為背景時(shí)的鏡面反光問題。而且，由于電控玻璃中間為密封的調(diào)光薄膜，使得電控玻璃同時(shí)具備很好的隔音效果。同時(shí)，調(diào)光薄膜在斷電條件下為乳白色，通電時(shí)顯無色透明（通電后透光率：約78%）。所以，不但能夠保證導(dǎo)播間的封閉性，也能夠保證作為新聞背景實(shí)景區(qū)時(shí)的開放性。

其次是導(dǎo)播間和實(shí)景區(qū)的層次感問題。由于導(dǎo)播間和演播室處于不同的工作區(qū)域，但在電視畫面中又是同一個(gè)景區(qū)，所以，燈光師要綜合運(yùn)用燈光的語言進(jìn)行環(huán)境營(yíng)造，和攝像師做好溝通。布光時(shí)還要考慮導(dǎo)播間背景與演播室的照度問題，使兩個(gè)區(qū)域的亮度可以協(xié)調(diào)統(tǒng)一，讓畫面有很好的縱深感和層次感，并且過渡自然舒適。另外，燈光位置需要采用創(chuàng)造性的分析法，對(duì)景區(qū)、景深和圓形吊桿的位置進(jìn)行分析，以達(dá)到理想的燈光效果；如果覺得比較困難，也可以采用機(jī)械法在某些位置增加一些弧形的補(bǔ)充燈桿，這樣不但可以滿足布光的需要，也不致影響整體的造型。

表1 燈具清單

圖2 演播室燈光布局示意圖

圖3 實(shí)景區(qū)《直播包頭》

圖4 -1 DLP大屏拼接景區(qū)《包頭新聞》

圖4 -2 DLP大屏拼接景區(qū)——蒙語節(jié)目單人坐播

3 DLP拼接大屏景區(qū)布光

DLP拼接大屏是由10臺(tái)60英寸DLP投影箱體單元組成，組成2×5（行×列）投影圖形拼接墻，組合尺寸: 6.100 m（寬）×1.828 m （高），實(shí)景見圖4。單屏分辨率為1 400×1 050，支持不同的分辨率從640×480到1 600×1 200，機(jī)芯亮度最高可選1 100 lm，選用60英寸高對(duì)比度的多層復(fù)合黑色屏幕，LED背光源顯示屏，色溫可調(diào)，選用5 600 K的高色溫，以適應(yīng)環(huán)境使用。DLP投影系統(tǒng)在演播室中的應(yīng)用，給燈光師帶來了新的課題。DLP大屏在工作狀態(tài)是自發(fā)光體，它所發(fā)出的亮度對(duì)演播室環(huán)境光有明顯的影響，在畫面的變換過程中，亮度以及色溫都在發(fā)生著變化。同理，演播室燈具也同樣對(duì)DLP大屏產(chǎn)生影響，當(dāng)光源照射到大屏?xí)r會(huì)產(chǎn)生反光、眩光等情況。

該景區(qū)在布光時(shí)，同樣面臨兩個(gè)棘手的問題。

（1）需要處理好DLP大屏與布光的關(guān)系。主要就是燈具的光斑問題。DLP背投拼接一般有兩種屏幕：玻璃屏幕和樹脂屏幕，玻璃屏幕平整度較好，但需要固定的溫度和濕度控制；樹脂屏幕是軟幕，基本沒有平整度可言。布光時(shí)的發(fā)光問題很嚴(yán)重，而且該區(qū)域相對(duì)面積大，需要燈具多，易在DLP屏幕上產(chǎn)生光斑。本次設(shè)計(jì)中也遇到了這個(gè)問題，且限于演播室層高，燈具高度無法提高，而大屏尺寸和高度又無法改變。設(shè)計(jì)人員最初想要設(shè)置黑色遮光布擋住攝像機(jī)拍攝時(shí)玻璃反射的光斑，但又影響攝像機(jī)的取景畫面和范圍；最后，通過使用柔光紙，降低整體燈具亮度，調(diào)整燈具角度和燈具遮光板等辦法調(diào)試。后期，終于解決了這個(gè)問題，達(dá)到了理想的效果。

（2）坐播和站播要分別進(jìn)行布光和調(diào)光設(shè)置。兩種方式由于主持人位置的不同，所以布光方式完全兩樣，可以分別進(jìn)行布光和燈光設(shè)置。要增加燈具的數(shù)量，規(guī)劃好位置，最好是可以一燈多用。比如，一些位置理想的燈具，既可以用于站播也可以用于坐播，只需要在燈光控制臺(tái)上分別進(jìn)行編程和模式設(shè)置，并且在燈光控制系統(tǒng)上做好程序備份。

4 觸摸屏景區(qū)布光

觸摸屏景區(qū)，采用投影機(jī)激光光源及觸摸技術(shù)結(jié)合，可以進(jìn)行單人站播，對(duì)屏幕進(jìn)行觸控，見圖5。該景區(qū)在調(diào)試過程中需要注意三方面的問題。

4.1 色溫一致問題

觸摸屏的色溫與燈具的色溫不統(tǒng)一。演播室采用的是3 200 K～5 600 K色溫的燈具，而觸摸屏的色溫為3 200 K ～9 600 K。為了保證主持人的膚色正常還原，采用3 200 K色溫作為攝像機(jī)白平衡調(diào)整的基準(zhǔn)色溫，由于大屏的色溫比燈具高了2 400 K左右，在攝像機(jī)里則會(huì)反應(yīng)出顏色偏藍(lán)的情況。解決這個(gè)問題就需要提高燈具的色溫，通過加裝色紙來改變色溫，在燈具前加裝雷登82的色紙，可以把3 200 K的色溫提高至5 600 K左右，這樣就基本可以達(dá)到色溫的一致，從而實(shí)現(xiàn)色彩還原的統(tǒng)一。

4.2 光源入射角問題

在使用中還要避免光源直接照射到觸摸屏的正面，由于大屏在白色的亮度為110 lx，相對(duì)主持人600 lx～1 000 lx的照度明顯偏低，如果有光源照射到大屏上就很容易對(duì)畫面產(chǎn)生影響，使大屏圖像顯得發(fā)灰、色彩暗淡。

要解決這個(gè)問題，需要做：（1）在主持人和觸摸屏間形成一個(gè)較大的距離；（2）給光線一個(gè)合適的入射角，在保證主持人布光的情況下，讓光線不會(huì)照射到大屏；（3）注意多機(jī)位拍攝時(shí)可能會(huì)有光線以傾斜角度照射到大屏上，使得個(gè)別機(jī)位的圖像產(chǎn)生小塊亮斑，影響到畫面整體的一致性。這時(shí)，就需要調(diào)整燈具遮扉、位置、角度，或者加設(shè)黑旗遮擋，以及調(diào)整攝像機(jī)的位置，來避免這類情況發(fā)生。

圖5 觸摸屏景區(qū)

圖6 LED小間距大屏景區(qū)《文化包頭》

圖7 虛擬景區(qū)《7月風(fēng)》

人物布光從逆光開始，最難調(diào)整的就是面光。因?yàn)楹屯队皺C(jī)之前剛好相反，光會(huì)相互影響，人物布光太亮?xí)沟糜|摸屏幕的亮度過低，反差過大，過暗則人物亮度不足，所以一定要縮小面光的遮扉，不要讓多余的光投射到觸摸屏幕上，另外，也可以調(diào)整面光燈具的位置和角度，或者和攝像師導(dǎo)演溝通，機(jī)位稍微傾斜等辦法嘗試解決。最后，就光比的控制，從細(xì)微處一點(diǎn)點(diǎn)增加，進(jìn)行調(diào)試，直到達(dá)到滿意的效果為止。

4.3 光比問題

在觸摸屏的應(yīng)用中還要特別注意光比的控制，觸摸屏白色部分的亮度可以達(dá)到1 101 lx左右，而主持人的照度一般控制在600 lx～1 000 lx。由于大屏的亮度相對(duì)固定，在用大屏做背景時(shí)，為了實(shí)現(xiàn)所需要的藝術(shù)效果和視覺效果，要控制好主持人和背景間的光比和反差，依據(jù)觸摸屏上的高光點(diǎn)的亮度調(diào)整攝像機(jī)光圈，然后，以此光圈通過調(diào)光臺(tái)來調(diào)整主持人面光的照度，使主持人面部達(dá)到一個(gè)相對(duì)合適的照度；最后，還要調(diào)整輪廓光的照度，使人物的輪廓光也達(dá)到合適照度，從而取得一個(gè)良好的圖像效果。

5 小間距LED景區(qū)和虛擬景區(qū)布光

小間距LED景區(qū)主要以?shī)蕵饭?jié)目為主，進(jìn)行雙人或單人站播，景區(qū)要求明快、動(dòng)感，該景區(qū)的布光同樣要克服和處理好高亮度的LED屏和人物布光的光比問題，另外，也要設(shè)置好LED屏幕的對(duì)比度和亮度，見圖6。

虛擬景區(qū)的節(jié)目形式很多，圖7為其中之一。為了摳像的效果，虛擬的布光要求均勻。燈具的位置，除了環(huán)形吊桿上按照燈位設(shè)置燈具外，也要增加一些圓弧形吊桿，這樣燈位才夠用，后期調(diào)試的時(shí)候也更加容易。再單獨(dú)進(jìn)行人物的布光，個(gè)性化調(diào)試，這樣更有針對(duì)性，做出的節(jié)目也更加生動(dòng)。

最后，在所有燈具的控制系統(tǒng)中按照各個(gè)景區(qū)的模式進(jìn)行控制編程，也可以按照同一景區(qū)的不同主持人和節(jié)目類型進(jìn)行控制編程，這樣也更具有針對(duì)性。也可以設(shè)置參觀模式，比如所有燈具全部打開，或者同時(shí)開幾個(gè)景區(qū)等等。

全媒體演播室在各地電視臺(tái)迅速發(fā)展起來，環(huán)形布光與其他布光形式的融合和改進(jìn)，很好地適應(yīng)了這種演播室形態(tài)的發(fā)展要求，也符合電視節(jié)目的要求。

（編輯 張冠華）

Loop Lighting Design of Baotou Radio And Television Full Media Studio

HUANG Min-zhu, WANG Feng
（Xi'an Hongyuan Video equipment Co., Ltd, Xi'an ShannXi 710075, China）

Taking the 200 m2full media studio of Baotou radio and television as an example, the loop lighting design of five scenic area were introduced in this paper, such as directed scenery, DLP splicing screen, touch screen and so on.

full media studio; loop lighting; scenic area; light ratio; LED lamps

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.12.003