五年磨一劍 其劍必鋒芒

Q：請聊聊您是怎樣接觸到《狼圖騰》項目的？

A：我接觸到這個項目是在2000年的1月，小說我已經(jīng)看過很多遍了，但很難想象如何把它拍成電影。當(dāng)我得知導(dǎo)演是執(zhí)導(dǎo)過《兵臨城下》《情人》等影片的法國導(dǎo)演讓-雅克·阿諾以后，我就十分開心。

去年4月，我見到了這位滿頭銀發(fā)的導(dǎo)演，他是位很和藹的老先生，我們聊得非常開心。在經(jīng)過了認(rèn)真考慮之后，我用一封郵件向?qū)а荼磉_(dá)了我的態(tài)度， “Yes，I want to join to do the job”。

Q：操作難點有哪些？

A：片名叫《狼圖騰》，首先要解決狼的問題。狼在哪兒？我此前也觀看過幾部跟狼有關(guān)的影片，影片的創(chuàng)意都很好，但都沒有用真狼來演。我問片方為什么，他們說這幾乎是不可能的，因為狼是永不被馴服的動物。

就在我走了很多彎路、一籌莫展的時候，導(dǎo)演給我發(fā)了一封郵件，說是加拿大有個馴狼師，能夠幫我們解決狼的問題，他還曾參與過一部法國投資的電影《狼》的拍攝。我十分高興，很快就與這個加拿大籍的馴狼師取得了聯(lián)系。他的名字叫Andrew Simpson，翻譯過來叫安德魯·辛普森。當(dāng)我第一次和他郵件往來時，就發(fā)現(xiàn)他與其他人都不一樣，說得夸張點，就是覺得自己并不是在與一個人交流，他更像是一只動物，他很脆弱敏感，但堅強(qiáng)有力，是骨子里的一種感覺。

2010年5月安德魯來到北京，他還是出乎我的意料——個子很高，微微有點駝背，但他的眼神不太像人類的眼神。后來他跟我講，因為他和動物打交道的時間遠(yuǎn)遠(yuǎn)要超過和人類打交道的時間。我和安德魯之間的了解與日俱增。他讀了小說后很喜歡，并告訴我：這個世界上只有一個人能拍這部電影，就是讓-雅克·阿諾。另外，這個世界上也只有一個人能夠?qū)⒗邱Z服參加這部電影的拍攝，這個人就是他自己，Andrew Simpson。

這部電影最難就難在狼上，所以我們將主要力量都放在怎樣養(yǎng)狼上。阿諾導(dǎo)演曾給過我們一些他在采風(fēng)時拍攝的狼的照片，對狼的個頭、眼睛的顏色以及長相都提出了明確的要求。這個狼長得好不好看，能不能成為明星臉，都是導(dǎo)演非常關(guān)注的問題。觀眾眼中的狼可能長得很像，但其實狼長得都不一樣，每只狼都有不同的相貌特征。

劇組里前前后后一共來了大概三四十只狼，最后參與拍攝的是二十多只。導(dǎo)演要求狼王一定要有那種明星范，母狼要有“女大咖”的味道，這給我們提出了一個大難題。我們努力的方向是，只要爸爸媽媽長得好看且強(qiáng)壯，那么它們生出明星臉孩子的概率是很高的。于是我和安德魯就在全國范圍內(nèi)展開尋找，去過新疆，還去過四川阿壩藏族自治州。最后我們結(jié)識了野生動物專家劉教授，在他的指導(dǎo)下，我們來到了哈爾濱野生動物園，在那里見到了成群的狼。我們立刻跟動物園簽訂了合同，挑選看起來高大威猛的狼爸爸和狼媽媽。在安德魯?shù)闹笇?dǎo)下，我們有效地完成了種狼的選拔和交配。

安德魯馴狼的方式和技巧給我們留下了深刻印象，如果用與人溝通的方式去和狼溝通，那么它永遠(yuǎn)不可能被馴服，你也無法觸摸到它的內(nèi)心。其中的秘訣是，在它睜開眼時第一眼看到誰是非常重要的，絕對不能讓它第一眼看到狼媽媽，如果看到狼媽媽這輩子你都馴服不了它。這個秘密我們掌握了，在小狼出生十二天后我們把它抱走了，之后小狼準(zhǔn)備開始睜眼，它睜眼后看到的第一眼是誰就有可能與其建立一個特別深的親人般的關(guān)系。我們把小狼抱在懷里的時候，它很迷茫、很懵，懵懵懂懂地看到你就以為你就是它的媽媽，然后你要拿奶瓶去喂它，從最開始跟它建立特別好的感情。但即使這樣，它長大以后也有可能回歸野性。

第一次我們抱了二十只小狼回來，到最后只馴服了五只，其他十五只依舊把你當(dāng)人類對待，但是有這五只我們已經(jīng)很滿足了，它們是Cloudy，Silver 還有Parker……這五只狼，最終成了我們的明星狼。養(yǎng)狼的過程十分復(fù)雜，并且有危險性。狼的領(lǐng)地觀念很強(qiáng)，你進(jìn)入它的領(lǐng)地后，永遠(yuǎn)不要背對它，即使天天跟它在一起的伙伴都不能背對它。有一天我跟Cloudy玩耍，突然感覺后面有股寒氣滲進(jìn)來，結(jié)果回頭一看是Parker，這家伙已經(jīng)擺好進(jìn)攻的姿勢了。這時候你不能慌也不能亂，慢慢轉(zhuǎn)過身用眼睛看著它，你的眼神中還不能給它一種你要教訓(xùn)它的感覺，過了一會兒這家伙就掉頭走人了。從此，我永遠(yuǎn)不敢把后背對著狼，哪怕跟它們再熟也不行。

我和安德魯最初是2010年制定的方案， 2011年從哈爾濱運回了第一批小狼， 2012年和2013年我們一直在挑選小狼。電影劇本中表現(xiàn)的是從小狼的出生到被飼養(yǎng)長大，最后被放歸自然這么個過程，這與原版小說還是有一定差別的。小說最后把狼打死了，把它做成了皮桶子，在空中飄蕩。但我們覺得如果把它養(yǎng)大之后放回大自然是更好的一種處理方法。我們拍攝的漫長過程中，劇組里老中青三代狼同時存在，從2011年至2013年我們一直是在養(yǎng)狼中度過的，也正是因為我們掌握了養(yǎng)狼的技術(shù)，才能使電影走向?qū)嵟牡牡谝徊健?/p>

Q：導(dǎo)演對這部電影的演員有什么要求嗎？

A：導(dǎo)演和小說的作者姜戎先生對演員有著明確的要求，就是說，影片中蒙古族角色必須由蒙古族演員來演，同樣，漢族角色必須由漢族演員來演。從一開始到這部電影拍完，我們都秉承著這個原則。

陳陣和楊克是劇中兩個主人翁，都比較年輕，甚至可以說是兩個熱血青年。對于陳陣這個角色，導(dǎo)演幾乎見了中國所有一線年青男演員，最終他覺得馮紹峰最適合。我記得當(dāng)我第一次把馮紹峰引薦給導(dǎo)演的時候，紹峰當(dāng)時頭發(fā)是紅色的，剛參加完一個活動，很疲倦，并且馬上要坐飛機(jī)去下一個攝制組拍戲。但就是這么簡短的匆匆一面，導(dǎo)演就告訴我，說他覺得馮紹峰眼睛里流露出的那種東西是他想要的，單純又質(zhì)樸，而且有來自心里的那種執(zhí)著。當(dāng)然，后來實踐證明他對陳陣這個角色的塑造還是很成功的。

楊克的扮演者竇驍是導(dǎo)演一直很喜歡的人，在他心目中竇驍就是楊克。導(dǎo)演對這兩個角色在藝術(shù)造型方面差異觀眾是可以看到的。楊克喜歡自己玩照相機(jī)，并且喜歡穿有特點的服飾，總是帶著他骨子里那種不羈的本性。而陳陣這個角色性格中有一絲的羞澀，他對大草原、對蒙古民族都有著深深的敬意，對于動物甚至狼也有寬厚的愛心和責(zé)任感，這些從他眼神中已經(jīng)流露出來了。

畢力格老人由巴森扎布老師扮演。畢力格是小說中很重要的角色，是有著草原上的智慧老人。巴森扎布老師可以說是蒙古族中最好的演員之一，在內(nèi)蒙古和外蒙古都有著一定的影響力和知名度。我?guī)е鴮?dǎo)演去外蒙古選演員的時候，那邊的演員們幾乎都知道巴森扎布老師。由他來出演畢力格，我覺得能夠把書中這個智慧老人的感覺提到一個很深很高的程度，也符合導(dǎo)演心中畢力格的形象。

Q：這部電影的投資規(guī)模大概是多少？

A：說起投資的問題確實很有意思。外界關(guān)于這部電影的投資有好幾種說法，有說七億的，也有說五億的。實際上沒那么多，但也絕對不是小投資。

這個項目從開始籌備到最后結(jié)束一共花了四年的時間，如果算上后期就是五年。在沒確定和阿諾導(dǎo)演合作之前我們已經(jīng)找了很多導(dǎo)演，一線的中國著名導(dǎo)演我們幾乎都找過，但導(dǎo)演們看了文案之后就都婉言謝絕了，因為覺得太難拍了，并且不是一般的難。這倒不是說中國導(dǎo)演不如阿諾導(dǎo)演有韌性，但至少在跟動物交道上，全世界誰也沒有阿諾導(dǎo)演有經(jīng)驗、有把握。其實這些固定的預(yù)算對于五年的時間真不算太多，按時間均攤下去就沒有什么了。

特效方面，打包給中影后期制作基地，然后再由中影來聯(lián)絡(luò)其他公司共同完成制作。最后跟我們在后期特效制作合作的公司一共有五家，都是國際上比較著名的機(jī)構(gòu)，它們既有國際大電影制作的背景，還有國際一流的專業(yè)人才。其中有新加坡的VHQ，還有Base FX。其中VHQ公司里有很多項目負(fù)責(zé)人都參與過《哈利波特》這種大規(guī)模的特效電影的制作。Base Fx也很有名氣，《環(huán)太平洋》就是他們的項目。另外就是Pixomondo和法國LUX。Pixomondo擁有德國的資金背景和技術(shù)。最后就是中影的特效公司。我們把這些特效鏡頭分成好多類，分成近十個文件包，然后根據(jù)這些公司的專長進(jìn)行任務(wù)的分配。其間中影后期制作基地特別配合和支持我們的工作，在中影的統(tǒng)籌指導(dǎo)之下，最終高效率地完成這些工作。當(dāng)然后期的開銷也是很大的，阿諾導(dǎo)演的電影一般在后期的資金投入比例都比較大，至少是預(yù)算的百分之三十左右。

我們這次拍攝選用的器材也是最好的。中影器材公司的楊總為了這部戲?qū)３谈暗聡少徸詈玫?D支架，并將中影的幾個技師派到德國學(xué)習(xí)使用。在我們現(xiàn)場拍攝的時候，這個支架廠商的工程師就一直在拍攝現(xiàn)場進(jìn)行3D攝影技術(shù)方面的指導(dǎo)，所以這部影片的3D部分拍得很順利。另外劇組里共有五臺電影攝影機(jī)，可以說把中影器材庫中最高級別的攝影機(jī)全都調(diào)來了，各種鏡頭設(shè)備也都是最好的。

Q：《狼圖騰》的拍攝周期有多長？

A：《狼圖騰》的拍攝周期不能按照一般電影的拍攝周期來計算，因為我們是按一年四季來拍的，中間有很長的等待時間，經(jīng)常是拍完了就放假。放假等什么呢？等草的變化，等小狼體態(tài)、體型的變化。這部電影我們是秉承著環(huán)保的理念來拍攝的，沒有采用化學(xué)造雪的方式，因為化學(xué)造雪有可能會對自然造成破壞。我們其實試過用硫酸鎂造雪，但是將硫酸鎂制造的假雪大面積鋪開的成本太高，另外在拍攝完成后還要將其回收，因此我們在土地上鋪了一層很大的塑料布，將人造雪覆蓋在上面，與大地隔離開來，拍完以后再撤走。但即便這樣，也無法做到百分之百的回收，總是會有遺留。后來我們決定用真雪，用了16輛卡車從長白山把雪運回來，來回一共一千多公里的路程。其實16卡車的雪在那么大的面積里也只鋪了半米多厚，倒是實現(xiàn)了導(dǎo)演提出的那種腳踩下去很深的效果。遠(yuǎn)處的雪景就只能通過電腦特技完成。用環(huán)保的理念來拍這種電影是一定會增加預(yù)算的，但比起對草原和環(huán)境造成長久的損害，我覺得是值了。我們組里還設(shè)有垃圾清運組，在拍完任何一場戲之后都爭取做到好像沒有人拍過電影一樣。導(dǎo)演親自帶頭步行看景，其實他的車是可以開到那些地方去的，但他還是自己堅持走一公里甚至兩公里。導(dǎo)演帶著我們看景的時候就已經(jīng)秉承環(huán)保的理念了。另外我們發(fā)明了一種方法，就是用大板將草地保護(hù)起來，這樣大量的人員在行走的時候就不會對草原構(gòu)成破壞。

Q：作為合拍項目，中法雙方工作方式有何不同？對中國影人來講有哪些可以學(xué)習(xí)借鑒的地方？

A：導(dǎo)演是任何時候都不辭勞苦、身先士卒的這么一個人，無論從他的工作精神還是他的工作技能，比如鏡頭、劇本的創(chuàng)作，以及在拍攝過程中重視劇本的程度，我覺得都是國內(nèi)導(dǎo)演要學(xué)習(xí)的。以導(dǎo)演為首的法方團(tuán)隊，包括攝影師讓·馬利·德雷魯，包括他First AD在嚴(yán)格執(zhí)行計劃上面是非常值得學(xué)習(xí)的。我也想借此奉勸中國的同行們，計劃制定務(wù)必科學(xué)，執(zhí)行計劃務(wù)必嚴(yán)格，一定要做到這兩點。國內(nèi)的一些電影動不動就超預(yù)算、超周期，就是這個問題。因此在這部電影的拍攝中我可以明確告訴你什么時候拍完，即使遇到了一些不可預(yù)見的因素，比如不下雪的情況下，我也仍然可以告訴你，2013年12月31日前我一定可以拍完。

還有一點，其實我能看出中方工作人員的進(jìn)步，比如3D技術(shù)的掌握。中影派了三個人去德國學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)之后我們一定要給這些年輕人實際操作機(jī)會。從德國來的工程師David確實很重要，但也不是沒有問題，他可能是出于對技術(shù)的保護(hù)，也可能出于對鏡頭器材的保護(hù)，他設(shè)置了一個技術(shù)壁壘，這個壁壘如果我們不能突破，那么中影送到德國學(xué)習(xí)的兩個年輕人將永遠(yuǎn)沒有第一次操作的機(jī)會。這部電影投拍的另一個意義就是培養(yǎng)我們自己的人才。你可以小范圍地理解成中影培養(yǎng)自己的人才，但放大了就是培養(yǎng)咱們中國電影工業(yè)的專業(yè)人才。經(jīng)導(dǎo)演同意，這兩個年輕人上手操作以后大家都很滿意，甚至覺得操作的速度比德國派來的技師還要快。

動物特效化妝師叫肖進(jìn)，他完成了一個可以說中國電影之前從來沒有完成過的一次壯舉，制作出來的假狼與假馬跟真的如出一轍，幾乎是無法辨認(rèn)真?zhèn)蔚某潭取ＰみM(jìn)的預(yù)算是法方報給我的三分之一。

在拍攝中外合拍片時要注意兩種傾向，第一，你永遠(yuǎn)不要妄自菲薄，自己看不起自己;第二，你也不要狂妄自大。

（以上文字節(jié)選自中國廣播影視出版社影視同期書《狼圖騰電影全記錄》作者/中國電影股份有限公司）