宮崎駿作品中的女性形象

顏悅

摘 要：日本知名動(dòng)畫(huà)巨匠宮崎駿，他是第一位將充滿著童真的動(dòng)漫作品上升到人文情懷高度的偉大思想者，被譽(yù)為動(dòng)畫(huà)界的“黑澤明”，可見(jiàn)他在動(dòng)畫(huà)屆的地位之高。他在2001執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)電影《千與千尋》在2003年獲奧斯卡最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)，同時(shí)也是至今唯一一部以電影身份獲得了柏林電影節(jié)的最高獎(jiǎng)——金熊獎(jiǎng)的動(dòng)畫(huà)。在他的作品中大多是女性特別是少女作為主角，這一不同于其他導(dǎo)演的角色選擇，注定了宮崎駿的作品有著的強(qiáng)烈的個(gè)人特色。在他的每部作品中，女性主角都能給人留下深刻的影響，有著鮮明的個(gè)人色，都會(huì)打破固有的傳統(tǒng)觀念。同時(shí)這些女性角色最終都會(huì)實(shí)現(xiàn)拯救他人以及自我救贖。

關(guān)鍵詞：宮崎駿;少女;成長(zhǎng)

我們知道日本是一個(gè)典型的“男性中心”國(guó)家。生活在以男性主導(dǎo)的歷史陰影下的日本女性，無(wú)論是從家庭到社會(huì)，還是從勞動(dòng)義務(wù)的義務(wù)，都類(lèi)似于女仆。謹(jǐn)遵著“在家從父，出嫁從夫，夫死從子”的傳統(tǒng)觀念，“夫?yàn)槠蘧V”就像是日本女性的行為準(zhǔn)則，女子必須為丈夫守節(jié)。所以，似乎日本女性從生來(lái)乎就比男性低一等，在男性面前，總是顯得有幾分卑微。在這樣不平等的社會(huì)里，以女性作為電影的著墨點(diǎn)并不常見(jiàn)?？墒?，宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影大多都是以女性特別是少女作為主角，她們?cè)诮?jīng)過(guò)各種曲折、坎坷、歷經(jīng)各種艱辛之后，最終實(shí)現(xiàn)拯救他人的目的進(jìn)而達(dá)到自我救贖的結(jié)果。

宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中的女性角色，尤其是以少女形象為角色的中心，她們不同于一般女性的形象，不受世俗的困擾，是純粹、有愛(ài)心的女孩。雖是少女，卻有著常人無(wú)法企及的內(nèi)心。雖看似單薄卻很健康，外表上她們?nèi)允巧倥?，但是無(wú)論是從智力還是體能上都已經(jīng)成人化，有獨(dú)立的人格、明確的人生目標(biāo)、堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心，她們不再是需要保護(hù)的弱者形象，而是承擔(dān)起了拯救他人甚至是充當(dāng)了救世主的形象，大大削弱了電影中的男性角色的光輝。并且男性角色淪為需要拯救的對(duì)象，更多的時(shí)候充當(dāng)綠葉，他們的存在是為了更好地體現(xiàn)女性角色的重要性。這些鮮明的少女角色，有著敏銳的好奇心和最純潔的內(nèi)心世界，能發(fā)現(xiàn)自然界中被大多數(shù)人忽略的各種美好。她們愛(ài)護(hù)朋友，保護(hù)社會(huì)，珍惜自然，有著自我奉獻(xiàn)的精神，寧愿犧牲自己來(lái)拯救他人。

所以，雖是動(dòng)漫電影，但是一點(diǎn)頁(yè)不會(huì)比其他類(lèi)型的電影枯燥、無(wú)趣?？墒窃谖覀児逃械乃季S里，動(dòng)漫是給孩子看的，可是宮崎駿的電影更多的是拍給成人看的，每一個(gè)角色都是年少時(shí)幻想過(guò)的，都是曾經(jīng)的夢(mèng)想。如巫女形象、英雄形象、女強(qiáng)盜形象，亦或平凡農(nóng)家少女形象，都曾是自己內(nèi)心中出現(xiàn)過(guò)的。但是，他們也不是那么的完美，也有許多不足之處，但他們的存在始終是人性的亮點(diǎn)。

在以往的電影中，很多時(shí)候女性角色總是擔(dān)當(dāng)著類(lèi)似花瓶的角色，很少對(duì)劇情起推動(dòng)作用，或者說(shuō)她們的作用更多的是作為消遣、消遣美色，是吸引人看電影的噱頭，真正的拯救是通過(guò)男性角色來(lái)實(shí)現(xiàn)的，特別是好萊塢電影中的英雄主義，很少有女性擔(dān)當(dāng)拯救這一重任的。但是，宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影卻反其道而行，女性作為電影的主角，對(duì)影片的情節(jié)起著重要作用，沒(méi)有她們構(gòu)不成一個(gè)完整的故事。這些女孩具有良好的品格，她們直率、勇敢，往經(jīng)過(guò)一系列的挫折和困難，實(shí)現(xiàn)自我突破從而成長(zhǎng)。在宮崎駿的童話世界中，對(duì)少女形象的細(xì)節(jié)進(jìn)行反復(fù)刻畫(huà)，與日本傳統(tǒng)的女性形象有著極大的反差，宮崎駿用他的“宮式少女動(dòng)畫(huà)”，為我們描繪了女性的勇氣與智慧，真實(shí)地反映了他的美學(xué)思想以及對(duì)女性主義的贊美和思考。

一、《幽靈公主》中的女性形象

整部影片不難看出講述的是人與自然的故事，人要征服自然最終也毀于自然，在我們的印象中一般擔(dān)當(dāng)毀滅者這一形象的一般都是男性，因?yàn)槟行杂兄鞣吖潭ㄐ蜗?，這是男權(quán)社會(huì)的體現(xiàn)。作為女性，大多只能最為附庸品，依附于男人之下。撇開(kāi)劇情但從人物形象來(lái)看，幻姬這個(gè)人物完全顛覆了傳統(tǒng)的女性形象，同時(shí)也顛覆了我們普遍的審美觀念。在傳統(tǒng)的觀念中，領(lǐng)袖一般都是男性，極少有女性，更甚少有將美貌與智慧、勇氣并存的女性?；眉ё鳛殍F鎮(zhèn)的領(lǐng)袖，敵視森林動(dòng)物，但也保護(hù)著婦女和弱勢(shì)的麻風(fēng)病患者。雖身為反派角色，卻并不是無(wú)惡不赦之人，也是有善良心的。

珊珊作為本片主角，她是個(gè)少女但是她有著一顆成人的內(nèi)心。她其實(shí)也是一個(gè)悲劇，生為人類(lèi)卻和狼一起長(zhǎng)大，雖然她極力否認(rèn)自己是人類(lèi)，可是改變不了她是人類(lèi)這一既定事實(shí)。但人類(lèi)仇恨她，動(dòng)物更覺(jué)得她是個(gè)異類(lèi)。所以雖然她是個(gè)小女孩，卻注定她有不平凡的人生經(jīng)歷。她在生活中苦苦掙扎，面對(duì)幻姬的苦苦相逼，她寧為玉碎不為瓦全，想要保護(hù)好這片森林。即便她只是個(gè)小女孩，不平凡的成長(zhǎng)經(jīng)歷，讓她懂得什么是對(duì)自己最重要的。珊珊只是個(gè)小女孩，但是她卻知道只有人和自然和諧相處，才能有未來(lái)。這些道理是很多成人都不懂、都看不透的，可是她卻很清楚，不得不說(shuō)作為一個(gè)小姑娘，珊珊實(shí)在是有很多過(guò)人之處。

家、親人是珊珊一直想要守護(hù)東西，她有著極強(qiáng)的主觀意識(shí)，她知道什么對(duì)她而言是重要的，她不依靠任何人，她打破了女性只會(huì)聽(tīng)從男性的慣例，知道只有自我拯救才是唯一可走的路。同時(shí)她還是擁有著所有女性擁有的善良，當(dāng)面對(duì)阿西達(dá)卡救了自己一命但是身受重傷時(shí)，雖然她憎恨人類(lèi)，憎恨人類(lèi)毀了自然，但是她也并沒(méi)有借機(jī)殺害他，而是去求了麒麟獸去救他。在這一方面，珊珊同時(shí)也是擁有著很多美好的品質(zhì)，并非像許多人所想的那樣，女性不是逆來(lái)順受就一定沒(méi)有好品質(zhì)。最終珊珊守護(hù)住了森林，實(shí)現(xiàn)蛻變式成長(zhǎng)。宮崎駿用他的獨(dú)有的少女形象，展現(xiàn)給我們不一樣的女性形象。

在整部影片中，我們不難發(fā)現(xiàn)，女性占據(jù)了主體地位，所有的困難幾乎都是由女性去解決，男人站在了女性的身后，成為了需要保護(hù)的對(duì)象。不得不說(shuō)，這一次大膽的嘗試，這樣赤裸裸的女性主義。這里的女性有主見(jiàn)，對(duì)待困難也好，戰(zhàn)爭(zhēng)也罷，沒(méi)有任何想要依附男人想法，她們通過(guò)自己的努力去解決一切困難，他們不再是男人的附屬品，而成為了頂梁柱，并不比男性有任何遜色的地方。女性在這里真真擁有了話語(yǔ)權(quán)。

二、《龍貓》中的女性形象

如果說(shuō)《幽靈公主》講述的人和自然的關(guān)系，反思人類(lèi)到底該怎樣和自然相處的話，《龍貓》就是在向我們展示童年的美好，表現(xiàn)已經(jīng)是成年人的你，還能記得童年時(shí)各種歡樂(lè)，還能記得自己那些古靈精怪的想法嗎？

沒(méi)有人性的善與惡，沒(méi)有精彩動(dòng)蕩的情節(jié)，沒(méi)有靚麗，精湛的演員，有的只是可以直擊每個(gè)人內(nèi)心最最柔軟的童年時(shí)光，可以刺激你尋找夢(mèng)想的力量。無(wú)論世俗多么的腐朽、多么的險(xiǎn)惡，都無(wú)法掩埋人心中最最美麗的童年?！皻埧岬默F(xiàn)實(shí)，一個(gè)美麗的童話”，在時(shí)光的長(zhǎng)河中得以驗(yàn)證，但是在虛擬的動(dòng)畫(huà)影像中，我們體驗(yàn)了這一美好。所以說(shuō)這一切雖是虛擬的，但勝似真實(shí)，這就是人見(jiàn)人愛(ài)的動(dòng)畫(huà)電影《龍貓》。

可愛(ài)、善良的兩姐妹月和梅，她們擁有著所有人都喜愛(ài)的品質(zhì)，她們活潑、聰明、機(jī)智、善良，甚至能看到我們一直想要看到的“龍貓”精靈，滿足了所有人的幻想。在這里宮崎駿將所有人不光是孩子心中最純真、最美好的想象，描繪的清清楚楚，一個(gè)能夠朝夕相伴的精靈，是很多人小時(shí)最美好的幻想，可以和它們嬉戲打鬧，能夠友好交流并得到它們的信任和幫助，是很多人的夢(mèng)想。在這里的少女形象，滿足了所有優(yōu)秀品質(zhì)。她們擁有著少女最純真的一面，這是宮崎駿在這部電影著重想要表達(dá)的意思一點(diǎn)。她們幫助他人、熱愛(ài)生活，對(duì)生活有積極的態(tài)度。在這里，女性不再是消遣的對(duì)象，不是出賣(mài)美色，不是為了存在而存在。

三、《千與千尋》中的女性形象

而在影片《千與千尋》中，宮崎駿再次賦予主人公蛻變式的成長(zhǎng)，片中講述的是千尋在與父母搬家途中，誤入鬼神界，父母因貪吃而受到詛咒變成了豬，千尋在白龍、鍋爐爺爺?shù)鹊膸椭?，營(yíng)救父母的艱辛歷程從而實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)的故事。

影片著重刻畫(huà)了千尋勤勞、執(zhí)著、善良的生命信念，宮崎駿將充滿各種誘惑、貪婪，自私的現(xiàn)實(shí)社會(huì)幻化做湯屋，當(dāng)面對(duì)湯婆婆的百般刁難以及各種艱難險(xiǎn)阻，千尋發(fā)揮出自身的頑強(qiáng)的信念和斗志，克服重重困難與恐懼，終贏得所有人的喜愛(ài)和尊重，順利救出了自己的父母，完成了拯救父母的重任，同時(shí)實(shí)現(xiàn)了自我成長(zhǎng)。在這里千尋作為女孩子成了英雄，在善惡交織的社會(huì)，她不斷認(rèn)知自身，在各種困難中實(shí)現(xiàn)的人生需求和社會(huì)價(jià)值。在這里，千尋不再是需要被拯救的對(duì)象，不再是依附于男性的形象，是獨(dú)立的人格。

在宮崎駿所塑造的主人公女性角色里，她們無(wú)一例外地?fù)碛兄欠驳哪芰?，理想美好的行為品格，男性角色必須依附她們才能?shí)現(xiàn)所有訴求。他通過(guò)魔幻的世界對(duì)女性的成長(zhǎng)、蛻變進(jìn)行了最大化的表現(xiàn)與塑造，充盈著強(qiáng)烈的女性主義色彩。他顛覆了傳統(tǒng)的女性觀，尤其是少女形象，在這里她們不再是等待救贖的對(duì)象，而是運(yùn)用智慧、勇敢、勤奮等一系類(lèi)美好品質(zhì)，去完成自我救贖、救贖他人這一過(guò)程。

在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)世界，女性創(chuàng)造愛(ài)，堅(jiān)持愛(ài)，代表了真善美，同時(shí)她們熱愛(ài)生活，關(guān)心環(huán)境，愿意幫助別人，而男性往往顯得軟弱無(wú)能。他們作為被救贖的對(duì)象，他們大都只是在最后時(shí)刻被女星主角激勵(lì)進(jìn)而爆發(fā)出強(qiáng)大的力量。女性主義思想在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影得到明顯體現(xiàn)，但并不是所有的宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中的女性都是好的，也會(huì)有消極的角色，也有自己的特點(diǎn)。但總的來(lái)說(shuō)，女性是宮崎駿動(dòng)畫(huà)的主旋律。

宮崎駿的電影中的女性形象尤其是少女形象，極其有特色同時(shí)深入人心。少女跟其他形象最大的不同，不是因?yàn)樗晟贌o(wú)知、不是因?yàn)樗煺鏌o(wú)邪，是因?yàn)樵谖覀児逃械挠^念中，少女是需要被保護(hù)的，是弱勢(shì)群體，是應(yīng)該讓人有沖動(dòng)去保護(hù)的對(duì)象。當(dāng)她們成為拯救者、成為英雄的時(shí)候，是會(huì)讓很多人感到詫異的，感到新奇的。所以，當(dāng)宮崎駿選擇用少女作為主角的時(shí)候，首先撇開(kāi)一切，噱頭就很足，就很吸引人的眼球。所以，這些少女會(huì)比其他形象，更加容易讓人記住，我相信應(yīng)該很多人都會(huì)記得那個(gè)《幽靈公主》中為了保護(hù)森林寧愿選擇犧牲自己的姍姍，都會(huì)記得《龍貓》里那對(duì)天真無(wú)邪、對(duì)自然充滿好奇的姐妹，都會(huì)記得《千與千尋》中為了拯救父母而奮不顧身的小千。每一個(gè)少女形象都是讓人難忘的，都會(huì)留給人很深刻的印象。

每一步宮崎駿的作品都會(huì)有讓人印象深刻的地方，都會(huì)有這些少女成長(zhǎng)的戳淚點(diǎn)，作為動(dòng)畫(huà)大師，宮崎駿在電影手法的表現(xiàn)上，同樣毫不遜色，好萊塢經(jīng)典的“最后一分鐘營(yíng)救”，他同樣用的得心應(yīng)手，他的動(dòng)畫(huà)電影一點(diǎn)也不比其他的電影遜色多少。我很喜歡那些看是少女，卻有著我羨慕的品格、有著很多成人同樣做不到堅(jiān)韌，所以說(shuō)她是少女沒(méi)有錯(cuò)，但是也沒(méi)有完全對(duì)，因?yàn)樗齻兙褪呛芴貏e的存在。（作者單位：江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院）