錢鏡塘：江南第一藏

路明

錢鏡塘先生是中國近現(xiàn)代歷史上收藏海上畫派的著名收藏家，一生收藏歷代書畫共計(jì)5萬余件。作為收藏家，他與工商巨子劉靖基各有千秋，難分伯仲；作為書畫家，他曾與張大千情趣相投，過從甚密；作為鑒定家，他與吳湖帆堪稱“雙璧”。

一

20多歲時(shí)，錢鏡塘為生活所迫到上海打拼，他從絲綢生意轉(zhuǎn)而從事書畫收藏鑒定，并得到吳湖帆先生的認(rèn)可。錢鏡塘的古董行“六瑩堂”很快在上海灘聲名鵲起，1935年到1949年間，以“六瑩堂主”的名義舉辦的書畫展覽前后達(dá)44次之多，六瑩堂迅速在十里洋場打開了局面。錢鏡塘鑒藏活動(dòng)的活躍期是在20世紀(jì)30年代初至50年代末，其藏品數(shù)量大、涉及面廣，僅書畫一項(xiàng)就上起宋元，下至近現(xiàn)代，主要是明清和近代，其藏品特點(diǎn)是關(guān)注中小名家、地域文化以及海派繪畫等，且注重系列性收藏，對(duì)藏品進(jìn)行整理、分類及保護(hù)。1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)，上海地區(qū)處于混亂狀態(tài)，書畫活動(dòng)停止了，許多收藏家為了求生存，紛紛拋售書畫藏品。錢鏡塘非但不拋售，反而大量收進(jìn)，數(shù)量多達(dá)3萬余件。

在錢鏡塘所藏的珍寶中，有范寬的《晚景圖》、徐熙的《雪竹圖》、董源的《山水圖》、王石谷的《竹嶼垂釣圖》等，這些大家珍品，沒有文化責(zé)任意識(shí)和精到的鑒賞力是難以獲得并珍藏的。隨著錢鏡塘收藏品的豐富和鑒賞水平的提高，他的交際圈越來越廣，社交活動(dòng)也日漸頻繁，所交之友除去張宗祥、錢君匋、謝磊明等同鄉(xiāng)舊好外，還有當(dāng)時(shí)活躍于上海的書畫名家、鑒藏家、文化名人，如吳湖帆、程璋、張大千、張石園、王個(gè)簃、朱屺瞻、唐云、劉海粟、鄭逸梅、張蔥玉、朱鏡波、陸儼少、唐醉石、陳巨來、錢崇威、江寒汀、來楚生等。其中與吳湖帆的相識(shí)，對(duì)他的書畫鑒藏生涯尤為重要。吳湖帆在當(dāng)時(shí)的海上畫壇位列“三吳一馮”，加上他出身江南名宦望族，且精于考據(jù)、辭章、鑒藏之事，他家所藏之宋元明清書畫多為巨制佳構(gòu)，仰慕者無不視他為畫壇領(lǐng)袖。錢鏡塘與吳湖帆相交前后達(dá)30多年，兩人亦師亦友，彼此相惜尊重，時(shí)常酬應(yīng)書畫，探討書畫鑒藏之趣。錢鏡塘每得佳作，必請(qǐng)吳湖帆過目鑒定，如確系真跡，則請(qǐng)吳湖帆題簽或跋文，就在與吳湖帆的交往中，錢鏡塘積累了鑒定書畫的經(jīng)驗(yàn)。20世紀(jì)40年代中期之后，錢鏡塘本人也成了書畫鑒定大家，因此，書畫界人士送給他與吳湖帆兩人“鑒定雙璧”之美譽(yù)。

錢鏡塘喜歡將書畫鑒藏進(jìn)行分類，他收集各家各派所繪同一題材的作品加以研究，如荷花、牡丹、梅花等。這種專題收藏方法從他的收藏印中亦體現(xiàn)出來，如“鏡塘藏扇”、“鏡塘藏荷”、“錢鏡塘珍藏鄉(xiāng)賢經(jīng)籍印”等。清末以來，考據(jù)之風(fēng)盛行，錢鏡塘勝人一籌的地方便是他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目紦?jù)。他所藏的《明代名賢尺牘》20冊(cè)，皆由紫檀木鑲框、錦緞鋪面精裝而成。在每位名家尺牘旁，均有他工整的楷體人物考證，字字璣珠。他收藏的書畫作品，如明代的李因、查繼佐，清代的許汝霖、陳元龍，近現(xiàn)代的徐硯、周承德等人的作品上，均有其用工細(xì)的小楷對(duì)作者的生平、藝術(shù)風(fēng)格、著述等所做的嚴(yán)謹(jǐn)考證，其樸實(shí)嚴(yán)肅的治學(xué)態(tài)度和探究精神值得學(xué)習(xí)。

二

錢鏡塘有很多關(guān)于收藏的美談，最有名的莫過于16根金條換一幅畫。這幅《竹嶼垂釣圖》是康熙進(jìn)士海寧人陳元龍請(qǐng)大畫家王石谷畫的。如今此畫是浙江省博物館內(nèi)的一級(jí)藏品。20世紀(jì)50年代初，這件作品流入文物市場，最初落在一位大收藏家手里，但他猶豫數(shù)日，懷疑此畫是否值16根金條，最后以贗品為由退還。錢鏡塘看到后，毫不猶豫地以16根金條購入，還請(qǐng)著名裱畫專家嚴(yán)桂榮以上等耿絹重新裝裱，最后捐獻(xiàn)給了浙江省博物館。

從1956年開始，錢鏡塘就系統(tǒng)地整理他的收藏，全國有11個(gè)書畫單位接受過他的捐贈(zèng)，包括上海博物館、浙江省博物館、海寧博物館、嘉興博物館、廣東博物館、南京博物院、西泠印社等。據(jù)他的堂兄錢君曾回憶說：“1963年，西泠印社成立60周年之際，他就捐獻(xiàn)了名家作品數(shù)十件，其中也有名家印24件，包括文鼎、吳昌碩、曹世謨、趙之琛、王大昕等的手刻，弘揚(yáng)了西泠印社‘保存金石，研究印學(xué)的學(xué)術(shù)宗旨。”而先生自己也是西泠印社社員，這些各具風(fēng)采的名家印章曾鈐印在數(shù)以萬計(jì)的書畫作品上。捐贈(zèng)之舉印證著一個(gè)老人搜求、鑒賞、鑒定和珍藏書畫古籍所付出的畢生心血，映照著先生一生人淡如菊、胸闊似海、赤誠奉獻(xiàn)的精神。正如錢鏡塘自己所說：“幾十年來總算對(duì)自己家鄉(xiāng)的文物盡到了一點(diǎn)保護(hù)的責(zé)任，獻(xiàn)給國家是得到了可靠的歸宿?！?/p>

作為一位收藏家，錢鏡塘除了具備財(cái)力外，更有眼力和魄力?！靶r(shí)候，我就在爺爺?shù)氖詹厥澜缰卸δ咳荆牋敔斨v過許多有趣的收藏故事。一般我們講收藏就要具備財(cái)力，沒有大的財(cái)力就沒辦法買東西；還要有眼力，沒有好的眼力你買不到好東西。我祖父另外加了一個(gè)魄力，沒有魄力有錢也不一定敢下手?！敝髦v人錢道明說。從小跟著祖父生長在上海，錢道明對(duì)錢鏡塘的收藏經(jīng)歷耳熟能詳：“祖父一直跟我說，一個(gè)收藏家沒有財(cái)力，就不能買到好的東西，比如當(dāng)時(shí)上海的劉靖基，很有財(cái)力，是安達(dá)毛紡廠的老板，也是他的好友，當(dāng)時(shí)有藏家拿來42件宋元時(shí)期的珍品，祖父根本沒有財(cái)力買，后來就把這批東西介紹給劉靖基，劉靖基買下了這42件宋元書畫，最后把這批珍品捐給了上海博物館。還有一件元代畫家王蒙的存世精品《青卞隱居圖》，現(xiàn)藏于上海博物館，當(dāng)時(shí)人家拿來以后，想讓我祖父收購，祖父一看是王蒙真跡，非常興奮，但以他當(dāng)時(shí)的財(cái)力，傾家蕩產(chǎn)也買不起這件作品，后來他就把畫介紹給了吳湖帆，吳湖帆也買不動(dòng)，我祖父又介紹給周志醒，他當(dāng)時(shí)是上海的五金大王，但還是覺得畫太貴。最后上海文人叫魏榮廷將這件作品收購下來。魏榮廷后來捐給西泠印社的就是這一張，還有一副鄧石如的對(duì)子—‘海為龍世界，天是鶴家鄉(xiāng)?！?/p>

錢境塘從1956年開始到“文革”結(jié)束，先后捐贈(zèng)給國家3900多件藏品，其中捐給浙江省博物館1000余件，上海博物館600余件。解放后，各個(gè)地方百廢待興，有的地方博物館成立后作品緊缺，比如當(dāng)時(shí)的安徽省博物館，賴少其是安徽省委宣傳部部長、文聯(lián)主席，賴先生與錢境塘是好朋友，他就來動(dòng)員，能否捐一些作品給安徽省博物館，最后是半賣半送給國家，現(xiàn)在安徽省博物館有一部分書畫就是錢境塘的舊藏。

三

錢鏡塘最出名的事跡就是買下了范寬的《晚景圖》。這件作品是怎么買來的呢？錢道明說：“解放前，上海有條司馬路，就是現(xiàn)在的廣東路一帶，有人打電話跟我祖父說，有一張畫，上面題的是范寬的字，但是沒有印章。我祖父過去看了很長時(shí)間，當(dāng)時(shí)沒有人敢買，最后我祖父買下來了。買下來之后他就把這張畫的來龍去脈講了出來。范寬的《晚景圖》在明代是嚴(yán)嵩收藏的，到了清代，這張畫流入當(dāng)時(shí)的大收藏家畢沅手里，畢沅出事后，這件作品被抄沒入宮，后來又流入到民間，到了浙江平湖葛金烺家里，后來在葛金烺的后代那里我也得到了證實(shí)?？箲?zhàn)時(shí)期，葛家的賬房先生起了壞心，偷走一批畫，我祖父看到的就是其中一件，當(dāng)時(shí)這幅作品上面的章已經(jīng)看不出來了。我祖父有一個(gè)得力助手，就是裱畫專家嚴(yán)桂榮，《清明上河圖》以及上海博物館和故宮博物院的一些國寶級(jí)書畫，全是嚴(yán)桂榮裝裱的。據(jù)祖父講，他裱這件作品的時(shí)候已經(jīng)是粉碎“四人幫”以后了，最后畫上面的印章是如何顯示出來的，當(dāng)時(shí)報(bào)紙上宣傳得很厲害。后來聽祖父講，嚴(yán)桂榮用了一個(gè)巧妙的方法—用熱水去泡畫，泡了以后在這個(gè)章的位置上面涂上石油或者高純度的酒精燒，最后這個(gè)章就顯示出來了。當(dāng)時(shí)收藏界說我祖父慧眼識(shí)范寬，這就是我祖父說的有眼力?！?/p>

錢鏡塘最鐘情的一位畫家，就是任伯年?！叭尾甑淖髌肺易娓甘詹赜?000多件，最出名的一件就是《華祝三多圖》，前幾年西泠拍賣拍出1.67億。還有任伯年的《群仙祝壽圖》12條屏。我祖父當(dāng)時(shí)住在南昌路，每天早上到重慶路的吳湖帆家附近的滄浪亭去吃面，那一天他吃過面回來，經(jīng)過一個(gè)畫廊，就很隨意地走進(jìn)去，看到畫廊的老板正拿把刀在刮一件作品表面的赤金，祖父就問他為什么用刀刮這個(gè)，老板說畫賣不掉，要把上面的黃金挖下來賣錢。這件作品有12條屏，當(dāng)時(shí)上面落著唐伯虎的款，很多人都知道是假的。祖父一看，這是任伯年的作品，最后花了400大洋買下來，請(qǐng)嚴(yán)桂榮重新裱好，掛在家里。沒想到掛在家里大概一個(gè)多月，當(dāng)時(shí)上海美協(xié)主席唐云到我家來，跟祖父說，現(xiàn)在他負(fù)責(zé)上海美協(xié)，但是上海美協(xié)沒有像樣的作品，能否請(qǐng)我祖父捐幾件。祖父與唐云是很好的朋友，他說既然是國家需要，當(dāng)然可以考慮，最后這一組作品以1200塊大洋出讓給了上海美協(xié)。如今，這12條屏就掛在世博會(huì)的中華宮里面。這就是我祖父收藏任伯年的兩件最頂尖的作品，是他靠眼力收到的?！?/p>

藝術(shù)品收藏的最高境界是“失之坦然，得之淡然，爭之必然，順其自然”。作為一個(gè)“以商養(yǎng)藏”和“以畫養(yǎng)畫”的大收藏家，錢鏡塘的收藏理念與一般的畫商截然不同，他一方面以敏銳的眼光推動(dòng)了海派書畫市場的興盛，曾以低廉的價(jià)格收入不少當(dāng)時(shí)市場上沒有多大價(jià)值的“冷名頭”書畫作品和明清名人墨跡手札。今天，這些藏品的藝術(shù)價(jià)值和文物價(jià)值越來越被看重，體現(xiàn)出錢先生獨(dú)到的鑒藏眼光。另一方面，錢鏡塘先生收藏不唯利，不為名，一生收藏，源于珍愛古代文化藝術(shù)之心，遂又捐獻(xiàn)給國家，讓這些傳世瑰寶得到了最好的保管和與社會(huì)共享的最佳安排。