消費(fèi)文化規(guī)約下的敘述突圍（評(píng)論）

方維保

“別樣”的官場(chǎng)敘事

——評(píng)桂林、孫再平的長(zhǎng)篇小說(shuō)《花落鳳上坡》

桂林和孫再平的長(zhǎng)篇小說(shuō)《花落鳳上坡》（鳳凰網(wǎng)讀書原創(chuàng)連載）可以歸類為官場(chǎng)小說(shuō)，但是與清末的官場(chǎng)小說(shuō)和當(dāng)今風(fēng)行的官場(chǎng)小說(shuō)都有諸多的不同，顯得很“別樣”和“另類”。

其實(shí)，從清末開始，官場(chǎng)小說(shuō)已經(jīng)形成了敘述惡濁的慣性。當(dāng)年的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》《老殘游記》《官場(chǎng)現(xiàn)形記》等，都給中國(guó)官場(chǎng)小說(shuō)定位為“怪現(xiàn)狀”的“現(xiàn)形記”。奇怪的是現(xiàn)代時(shí)期，卻沒有多少官場(chǎng)小說(shuō)。到了當(dāng)代，尤其是二十世紀(jì)九十年代以來(lái)，官場(chǎng)小說(shuō)日趨繁榮，尤其以王躍文的《國(guó)畫》為標(biāo)志，其后一直洋洋灑灑到今天。這些官場(chǎng)小說(shuō)，大多繼承了晚清的“現(xiàn)形記”傳統(tǒng)，大寫特書官場(chǎng)的錢權(quán)色交易，當(dāng)代官員形象一敗涂地。其上品者，文辭優(yōu)美，揭示官場(chǎng)腐敗的同時(shí)也不忘挖掘人性;而其下品者，既文辭粗糙，又借助官場(chǎng)這張皮，包藏誨淫誨盜的私貨以招徠讀者獲得利益。而與這些負(fù)面官場(chǎng)小說(shuō)同時(shí)的，也有另外一支官場(chǎng)小說(shuō)，他們大多順應(yīng)主流意識(shí)形態(tài)，敘述官場(chǎng)丑陋的同時(shí)，主要的還在于弘揚(yáng)主流價(jià)值，塑造主流的官員形象。以上兩種官場(chǎng)敘事，前者為爛污的堆積地，后者則是宣傳的英雄譜。從文學(xué)的想象來(lái)說(shuō)，兩者皆是敘述的惡俗。

而桂林、孫再平的《花落鳳上坡》則與上述二者都不一樣。這部小說(shuō)的主人公是一個(gè)基層鄉(xiāng)鎮(zhèn)的黨委書記，小說(shuō)主要敘述他在鄉(xiāng)鎮(zhèn)中的“工作”。鄉(xiāng)鎮(zhèn)中的黨政人員的工作，當(dāng)然就是官場(chǎng)了;而且小說(shuō)也以相當(dāng)?shù)钠鶖⑹隽酥魅斯P秋生的官場(chǎng)沉浮，以及官場(chǎng)中微妙的人際關(guān)系，還有官場(chǎng)中常見的算計(jì)和傾軋等等，因此這部小說(shuō)也可算是標(biāo)準(zhǔn)的官場(chǎng)敘事了。但與當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō)的“官場(chǎng)藝術(shù)展覽”不同，這部小說(shuō)的主人公鳳秋生的主要智慧和狡黠等用在了“民生”方面。他與他的同事們，無(wú)論是上級(jí)還是下級(jí)，大多保持了一種友好、友誼甚至愛情般的關(guān)系，他對(duì)于自己的宦途似乎并不上心，也不會(huì)特意地去巴結(jié)上級(jí)，或有意地去算計(jì)和陷害別人，以達(dá)到自己升遷的目的;他的主要的精力都放在了自己鄉(xiāng)鎮(zhèn)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和民生提升上。為此，他經(jīng)常會(huì)耍一些小聰明，諸如假稱發(fā)現(xiàn)文物，誆文物部門征地、發(fā)補(bǔ)助，留下地皮修路、建學(xué)校、蓋辦公樓等等。他的最精彩的智慧還在于抗洪救災(zāi)中，因?yàn)榱私饬似欺啄軌蚪o圩區(qū)百姓帶來(lái)好處，而不動(dòng)聲色地假意抗洪，利用抗洪和破圩而獲得很多的物資援助，大大改善了百姓的生活。雖然他后來(lái)也因?yàn)槠欺锥艿搅颂幏?，并被排斥于副縣長(zhǎng)的提名之外，但是他對(duì)這一切似乎都無(wú)所謂。這是一個(gè)把自己的利益看得很輕很淡的官員。當(dāng)然，鳳秋生這個(gè)人物并不概念化，雖然有時(shí)候太神了點(diǎn)，如諸葛亮一樣的神，把前后左右都不動(dòng)聲色地想到了，安排好，而且似乎總有好的運(yùn)氣在等著他，但是這卻是一個(gè)活生生的人物，與主流意識(shí)形態(tài)宣傳的沒有多少人色的“高大全”式的官員以及道德模范不一樣。他狡黠，但無(wú)私;他智慧，但都將其用在了民生上;他有官威，但又非?？蓯?，且讓同事和百姓親近。顯然，這個(gè)人物是道德理想主義的，但是，他的存在卻不是抽象的。

這個(gè)形象傾注了作者與當(dāng)代主流價(jià)值觀一致的情感理想，當(dāng)然也與他們對(duì)于鄉(xiāng)鎮(zhèn)官員生活和生命狀態(tài)的熟悉有關(guān)。這個(gè)形象的塑造，使得這部小說(shuō)脫離了自晚清以來(lái)官場(chǎng)小說(shuō)的敘述慣性，而重構(gòu)了一種基于生命意義上的道德形象。當(dāng)然，其中的鳳秋生形象，并不是說(shuō)完全沒有道德修飾的味道。作者太愛這個(gè)人物，而將他與污濁隔離了開來(lái)，使得他面對(duì)金錢、官位、女性等等誘惑的時(shí)候，都具有了超人的免疫力。由于他的抵抗力太強(qiáng)，也使得他的意志力和道德力，多少脫離了現(xiàn)實(shí)的一般邏輯。

再者，鳳秋生這個(gè)人物，就他在鄉(xiāng)鎮(zhèn)中的角色鎮(zhèn)黨委書記而言，他的行事有時(shí)還是有點(diǎn)兒詭秘的，有的事情他在辦理公事的時(shí)候名義上是為了保護(hù)同事，或者說(shuō)對(duì)付上級(jí)好為鄉(xiāng)民爭(zhēng)取更多的利益，這些行為做派，假如放在現(xiàn)代政治學(xué)的視野中來(lái)考察，也并不是不可以找出他的政治文化的缺憾的。一個(gè)建構(gòu)在道德理想主義基礎(chǔ)的政治人物，其行為是感人的，但是，也是危險(xiǎn)的，甚至可能存在著鴉片一樣的讓人上癮的毒性。

同時(shí)，這部小說(shuō)為了襯托主人公鳳秋生的形象，給他安排了兩個(gè)女人，一個(gè)是妻子劉懿，一個(gè)是情人銀鳳。劉懿的形象多少有點(diǎn)兒概念化，原因當(dāng)然不在于作為鳳秋生的妻子，她對(duì)官位的過(guò)度迷戀，而在于這個(gè)形象看上去就是為了反襯鳳秋生的超然人格而存在的。她盡管有著很多的高干子女的惡習(xí)，諸如不孝敬父母，諸如不喜生育等丁克族的習(xí)性，但是，作品最后設(shè)計(jì)讓她寫密信告發(fā)自己的丈夫，還是不合情理的，是與她一心想讓丈夫升官的“夙愿”相違背的。而情人銀鳳，作為帶有知識(shí)分子心愿特色的女人，她的對(duì)于愛情的癡情，對(duì)于鳳秋生母親的孝敬，正好是劉懿的反面。從小說(shuō)的敘述來(lái)看，這個(gè)人物不但是鳳秋生這個(gè)孝子所喜歡的，也是作者所欣賞的。從這個(gè)人物身上，我們看到了這部小說(shuō)道德傾向的傳統(tǒng)性。小說(shuō)所設(shè)置的這兩個(gè)人物，圍繞著鎮(zhèn)黨委書記鳳秋生，形成了一般官場(chǎng)小說(shuō)的一妻一妾的格局。這多少還是回應(yīng)了當(dāng)今官場(chǎng)小說(shuō)的敘述慣性和閱讀癖好。但是，小說(shuō)并沒有將她們與鳳秋生的關(guān)系濫情化，兩個(gè)女人雖然都與鳳秋生有著性的肉體關(guān)系，但作者卻對(duì)他們之間的關(guān)系進(jìn)行了極為節(jié)制的敘述，有的時(shí)候甚至讓人覺得過(guò)于節(jié)制而不近人情，比如銀鳳獻(xiàn)身而鳳秋生喝醉酒毫不知情等。不過(guò)正是這種節(jié)制，使得這部小說(shuō)脫離了當(dāng)今一般官場(chǎng)小說(shuō)渲染色情及權(quán)色交易的敘述窠臼，并在總體的成色上遠(yuǎn)離了狎邪的官場(chǎng)敘事惡習(xí)，有著一股方正之氣。

這部小說(shuō)是一部比較典型的人物小說(shuō)。作品圍繞著鳳秋生的鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活行為，偶然述及他的同事、情人，總體上脈絡(luò)比較清晰，偶有分杈，但不算怎樣的枝蔓橫生。小說(shuō)對(duì)于鳳秋生的生活狀態(tài)，敘述得綿密、腴厚、誠(chéng)實(shí)。這部小說(shuō)完全沒有一般網(wǎng)絡(luò)敘述的惡習(xí)，作者不懂得場(chǎng)面性、情節(jié)性、對(duì)話性的兌水，也不刻意在情節(jié)尤其是在情愛情節(jié)上吊讀者的胃口，不會(huì)刻意地去賺取點(diǎn)擊率。這部小說(shuō)筆調(diào)幽默而又帶著一點(diǎn)自嘲，行文描寫和敘述都極為順暢，有著極好的文字把握能力，對(duì)于單篇敘述節(jié)奏有著很好的掌控能力。尤其是涉及一些鄉(xiāng)村自然風(fēng)貌的描寫、文物知識(shí)等方面的內(nèi)容，由于作者的知識(shí)分子氣質(zhì)，由于主人公的知識(shí)分子氣質(zhì)，有的時(shí)候真的讓人擔(dān)心作者會(huì)如同賈平凹的《廢都》一樣陷入腐儒般的自戀的賣弄，但是，在這部小說(shuō)里，作家卻處理得恰到好處，它讓讀者一方面感覺到了對(duì)于這些知識(shí)的入行入里，另一方面又不會(huì)被這些知識(shí)牽累太多，不會(huì)為這些知識(shí)所纏繞。所有這一切都是為了主人公鳳秋生的性格塑造的需要，駐足就有足夠的流連，舍棄又干脆利落絕不留戀。

這部小說(shuō)作為一部長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)，其總體構(gòu)成還是完整的。故事的起步，到故事的結(jié)尾，其安排給人以完整性的外觀感受。但是，這部小說(shuō)同時(shí)也具有單節(jié)的完整性，如“掛職”“破圩”等等，都可以看作一個(gè)個(gè)獨(dú)立的故事;而且，作者在敘述的時(shí)候，總是會(huì)安排緣起、發(fā)展、高潮和結(jié)局，尤其到最后一定會(huì)安排一個(gè)人物，如縣長(zhǎng)、書記，或鄉(xiāng)長(zhǎng)，用某種語(yǔ)言給他做一個(gè)總結(jié)。但是，作為一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，我們還需要考察它內(nèi)部的邏輯聯(lián)系和整體結(jié)構(gòu)—情節(jié)走勢(shì)的安排，線索的預(yù)設(shè)，敘述中的推動(dòng)等等。對(duì)于這部小說(shuō)，我要說(shuō)的是，單節(jié)獨(dú)立性太強(qiáng)，從而損害了整部小說(shuō)的整體性;而且，情節(jié)發(fā)展常有的起點(diǎn)—發(fā)展—高潮，沒有把握好。小說(shuō)的前幾章，基本沒有情節(jié)意識(shí)，等到后幾部才有了隱隱的察覺。從小說(shuō)本身來(lái)說(shuō)，這部小說(shuō)的高潮部分應(yīng)該在主人公鳳秋生與副縣長(zhǎng)候選人王詔的斗法，并在最后意外獲勝，獲勝以后而看穿一切最后辭職遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。這樣既是對(duì)于競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手王詔的回應(yīng)，也是對(duì)官迷心竅的妻子劉懿的回應(yīng)，更是對(duì)她無(wú)故舉報(bào)的回應(yīng)。但這部小說(shuō)最后的結(jié)局，卻是以母親去世收尾。這就使得主人公鳳秋生出走顯得突兀，沒有緣由。不過(guò)，母親去世一節(jié)，非常感人。盡管，故事顯然還有許多該展開的地方?jīng)]有展開，如妻子劉懿的對(duì)峙;情節(jié)最后的結(jié)局，游離了設(shè)定的路線。但由于最后母親去世一節(jié)太過(guò)于感人，也在某種程度上遮掩了情節(jié)的缺陷。

別林斯基說(shuō)，真誠(chéng)是文學(xué)的本質(zhì)要素。小說(shuō)《花落鳳上坡》雖然在人物塑造及性格內(nèi)涵、在情節(jié)結(jié)構(gòu)的安排上都有著很多的缺憾，但是，其敘述的真誠(chéng)之心，讀者是能夠感受到的。也因此，他們?cè)陂喿x的時(shí)候，就會(huì)很自然地將其跳過(guò)去，而被他的真誠(chéng)所感動(dòng)，所包裹。真誠(chéng)地面對(duì)生活，真誠(chéng)地面對(duì)寫作，讀者感受到了，信服了，感動(dòng)了，故事的情節(jié)性和邏輯性，也就不重要了。就如同當(dāng)年蕭紅和她的《呼蘭河傳》，雖然其中的故事散淡，但還是受到無(wú)數(shù)讀者的追捧。原因就在于她的真誠(chéng)的敘述。而只有專業(yè)的評(píng)論者，才會(huì)在感動(dòng)之外，去理性地分析其不足。

成長(zhǎng)的詩(shī)意與無(wú)奈

——評(píng)子薇的長(zhǎng)篇小說(shuō)《此情可待成追憶》

女性，天性就是愛情動(dòng)物。她們依靠愛情的滋潤(rùn)活著，也依靠愛情的幻想活著。女性的愛情小說(shuō)，就是制造愛情幻想的理想方式。所以，世界上幾乎最優(yōu)美感人的愛情小說(shuō)，都是由女性作家創(chuàng)作的，《呼嘯山莊》《亂世佳人》莫不如此。

子薇的長(zhǎng)篇小說(shuō)《此情可待成追憶》（安徽人民出版社2008年）就是一部不錯(cuò)的愛情小說(shuō)。小說(shuō)主要敘述了三個(gè)好姐妹——宋美蘭、喬琪、蘇倩倩的成長(zhǎng)歷史。小說(shuō)主要是圍繞著三姐妹的情感經(jīng)歷來(lái)敘述其成長(zhǎng)的，從青春期的艷冶動(dòng)人，到中年期的迷亂癲狂，直至最后的枯寂狀態(tài)。情感歷程的起伏跌宕，非常類似于《亂世佳人》。尤其是其中的一對(duì)怨偶喬琪與段成林的形象和性格，與《亂世佳人》中的斯嘉麗和巴特勒有相似之處。

假如說(shuō)《亂世佳人》中斯嘉麗的成長(zhǎng)是在與男人的鉤心斗角和血與火的苦難中煉就的話，而這部三姐妹的故事則將女人的成長(zhǎng)建構(gòu)在性愛的基礎(chǔ)之上。性愛在這些人物——三對(duì)男女——中被推到了具有絕對(duì)性的位置。喬琪與段成林愛情的幸福是因?yàn)樗麄冃詯鄣暮椭C，而其婚姻的最終失敗也在于段成林參觀了喬琪生育的過(guò)程而喪失了性愛的情趣;另外兩個(gè)姐妹宋美蘭和蘇倩倩，在婚姻的初始階段就陷于性愛的無(wú)趣，因此才有愛情生活和婚姻生活的平淡無(wú)聊。對(duì)性愛和諧的期待導(dǎo)致她們最后走向婚姻的“出軌”，并在“出軌”的性愛中嘗試性的魔力。婚姻和愛情的幸福全在于性的和諧程度。性愛是男女兩性愛情的基礎(chǔ)，弗洛伊德就反復(fù)論證過(guò)，而子薇則通過(guò)小說(shuō)將其演繹得如泣如訴，將愛情之性愛提升到了精神體驗(yàn)的層面了。

《此情可待成追憶》的敘述中雖然充滿了性愛決定論，但并不是性愛小說(shuō)。小說(shuō)敘述中對(duì)于性愛與女人的話題有著哲理性的思考，這不僅體現(xiàn)在情節(jié)的安排上，而是隨著人物命運(yùn)的敘述而隨時(shí)隨地鋪衍的。前期的哲理具有青春的詩(shī)意，充滿了青春期女孩子關(guān)于自然友情愛情的幻想;后期的哲理隨著人物命運(yùn)的急劇轉(zhuǎn)折而更多地具有宗教的意味。

整部小說(shuō)是依照“三姐妹”的模式來(lái)安排情節(jié)的。同時(shí)表現(xiàn)三個(gè)人，就需要給每個(gè)人都安排一條線索。小說(shuō)線索雖然有三條，但整體是單純的。這部小說(shuō)在線索安排上的基本功，主要體現(xiàn)在三條線索交集點(diǎn)的合理安排上。三條線索因?yàn)槿齻€(gè)人物處于同場(chǎng)，安排適當(dāng)?shù)摹笆录笔沟镁€索適時(shí)交叉，而又同步往前發(fā)展，所以線索多而不亂，又體現(xiàn)出對(duì)全局的考量，體現(xiàn)出整體性。整個(gè)小說(shuō)的情節(jié)安排，雖然個(gè)別地方有逸出之處，但總體上結(jié)合得比較順暢，也比較合理。不過(guò)，同時(shí)安排蘇倩倩和宋美蘭婚姻“出軌”，享受性愛，也導(dǎo)致了情節(jié)的重復(fù)，使得無(wú)愛婚姻的悲劇性未能凸顯。而在情節(jié)起伏節(jié)奏的安排上，前半部較為緩慢，后半部則較為急促。其中喬琪與段成林的愛情悲劇，被安排為以孩子的意外墜樓身亡為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，過(guò)于傳奇;而且作為整個(gè)故事的高潮點(diǎn)，太意外了，沒有顯示出鋪墊的邏輯力量。

這部小說(shuō)具有濃烈的女人味。從女人的立場(chǎng)、從女人的身體來(lái)體驗(yàn)?zāi)腥?，體驗(yàn)社會(huì)。這倒是切合了女性感受世界的方式。語(yǔ)言也很女人味，優(yōu)美、綺麗、傷感，以及纖細(xì)入微的感受性。前半部所插入的一系列書信寫得極為漂亮，堪稱美文。女性的細(xì)膩和感受性，得到極好的呈現(xiàn)。再加上煽情的情節(jié)，造就了整部小說(shuō)極強(qiáng)的可讀性。盡管如此，我依然認(rèn)為，整部小說(shuō)的抒情能力大于敘事能力。

陷入婚姻糾葛的敘述

——評(píng)張塵舞的長(zhǎng)篇小說(shuō)《因?yàn)橥?，所以叫婚姻?/p>

張塵舞是青春敘事的高手，這是我第一次接觸她的小說(shuō)《流年錯(cuò)》時(shí)的感覺。她的那個(gè)故事，在那年炎熱的夏天里給我以清涼爽快的感覺。張塵舞原名張靜，她的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《流年錯(cuò)》中的主人公就叫張塵舞，大概是在網(wǎng)上連載的時(shí)候名氣很大，于是在小說(shuō)出版的時(shí)候就署名為“張塵舞”了。

長(zhǎng)篇小說(shuō)《流年錯(cuò)》是一部少年成長(zhǎng)小說(shuō)，它敘述一個(gè)叫做“張塵舞”的女孩的成長(zhǎng)歷程。主人公張塵舞從童年起就很頑皮，壞壞的可愛，鬼點(diǎn)子很多，聰明，狡黠，還有點(diǎn)兒暴虐，甚至過(guò)度成熟。主人公張塵舞的語(yǔ)言很“溜”，也就是嘴皮子耍起來(lái)一套一套的，流里流氣的，大致可以定位為一個(gè)壞孩子頭兒。而從小說(shuō)的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，敘述的語(yǔ)流干脆、爽快，不拖泥帶水，敘述語(yǔ)言和人物語(yǔ)言都是，有時(shí)會(huì)隨口就來(lái)一串臟話，性格和做派都非常像香港電影中的帶有一點(diǎn)流氓氣的“小太妹”。小說(shuō)的總體語(yǔ)言風(fēng)格，有一種怪異的華麗。兒童語(yǔ)氣之下的網(wǎng)絡(luò)式構(gòu)詞造句模式，以及不同語(yǔ)境的意義暗示溝通，既別扭又合理。小說(shuō)對(duì)于成長(zhǎng)期女孩微妙心理的揭示深刻到位。作者講述張塵舞的故事采用了成長(zhǎng)小說(shuō)的模式，從童年少年時(shí)講起，直至青年，時(shí)間跨度有點(diǎn)兒長(zhǎng)，情節(jié)也有點(diǎn)散漫，故事也有點(diǎn)兒滑稽和無(wú)稽，但故事和生活情境非常生動(dòng)、有趣、爽快。整個(gè)故事是第一人稱的帶有自敘性質(zhì)的敘述，因?yàn)槭鹈皬垑m舞”，而故事中的人物也是張塵舞，因此非常像一個(gè)少女的自傳。這部小說(shuō)充分展示了張靜的語(yǔ)言天賦，和對(duì)于小說(shuō)寫作的與生俱來(lái)的才氣。

也許是因?yàn)檫@部作品受到了認(rèn)同，或者說(shuō)其中的人物被廣泛接受，張靜從這部小說(shuō)開始就以“張塵舞”為自己的筆名了。寫小說(shuō)，把小說(shuō)中的故事寫成了自己的生活;寫人物，把人物寫成了自己——這在文學(xué)家中不多，而在電影演員中則很常見。不知是作家太入境了呢，還是本就是寫的自己？答案除了天知道，就只有作者自己知道了。

似乎是接著《流年錯(cuò)》的主人公張塵舞的人生軌跡和戀愛情節(jié)，長(zhǎng)篇小說(shuō)《因?yàn)橥矗越谢橐觥罚ㄐ滦浅霭嫔?013年）似乎自然將故事導(dǎo)入女人長(zhǎng)大以后的“婚姻”的敘述。作為一個(gè)成年女性敘述婚姻題材，也是張塵舞作為一個(gè)作家成長(zhǎng)和選擇的應(yīng)有之義。

《因?yàn)橥矗越谢橐觥匪v述的是一個(gè)當(dāng)下比較時(shí)髦的第三者插足的故事。小說(shuō)的情節(jié)構(gòu)思和矛盾設(shè)置都相當(dāng)緊湊，小說(shuō)的主體部分延續(xù)了第一人稱敘述，盡管作品是第三人稱的，但第一人稱或類第一人稱敘述，是女性作家的命門。這是由作家的敘述立場(chǎng)決定的，她喜歡以女性的眼光看世界，也當(dāng)然以女性自身的立場(chǎng)敘述世界，包括敘述她們的婚姻，哪怕是別人的婚姻，她也會(huì)看作是自己的。小說(shuō)的女主人公齊雪欣抱著愛情至上的原則，與男主人公出身農(nóng)門的主任醫(yī)生楊學(xué)武戀愛結(jié)婚。但是，他們的婚姻遭遇了小三兒何韻的挑戰(zhàn)。當(dāng)然，從小說(shuō)的情節(jié)來(lái)看，真正的挑戰(zhàn)倒不是小三，而是他們之間的出身差異——一個(gè)是干部家庭，一個(gè)是農(nóng)民家庭。門第的文化差異成了楔入他們婚姻肌體的致命鋼釘。而作為門第文化差異的符號(hào)而出場(chǎng)的，就是婆婆這一角色了。小說(shuō)中的婆婆很顯然是被妖魔化的，也就是說(shuō)作家在敘述這個(gè)人物的時(shí)候，對(duì)這個(gè)人物身上的缺點(diǎn)是夸張性的敘述，甚至是諷刺的。這是一個(gè)婚姻狀態(tài)中的城市妻子對(duì)于婆家的官方的立場(chǎng)。作家的城鄉(xiāng)偏見、性別偏見在這里暴露無(wú)遺。還有最后的結(jié)局，男主人公丈夫最后是既失去了原配妻子又失去了情人（現(xiàn)在的妻子），似乎這個(gè)故事是專門用來(lái)訓(xùn)誡和教育男人的。也許這樣的悲劇男人在生活中是存在的，但是這樣的情節(jié)安排又有著女性作家出于宣泄憤怒的預(yù)設(shè)的結(jié)果。顯然，這樣的結(jié)局安慰了作為女人的作家自己，卻減弱了故事的悲劇性。

這部小說(shuō)的故事和情節(jié)安排非常的完整。從整個(gè)小說(shuō)來(lái)說(shuō)，故事可以分為兩大塊——前妻的生活和后妻的生活，以后妻時(shí)期的生活為主。小說(shuō)的敘事是圍繞女性主人公齊雪欣而展開的，偶爾也跳到男性主人公及后妻何韻的視角。小說(shuō)在敘述視野上，還是比較專一的。這樣的敘述雖然是全知的，但又顯然帶有自敘的特征。這是女性創(chuàng)作的共性。這部小說(shuō)是有情節(jié)性的，線性的流暢如豐水季節(jié)的小河，一順往前流淌，很是順暢。小說(shuō)的敘事在轉(zhuǎn)換和銜接方面，也比較順暢。家庭的矛盾，小三的適時(shí)出現(xiàn)，夫妻的離婚和丈夫的下場(chǎng)，一路講來(lái)，自然流暢。小說(shuō)的技巧，敘述的機(jī)巧，都把握得很好?？梢钥闯?，作家的敘述能力和情節(jié)駕馭能力都是很強(qiáng)悍的。但這些機(jī)巧也讓讀者看得一清二楚。一個(gè)故事，從它的發(fā)生、發(fā)展和結(jié)局，以及其中人物的命運(yùn)，都帶有太多戲的特點(diǎn)的時(shí)候，就可能導(dǎo)致技術(shù)大于內(nèi)容，有著賣弄機(jī)巧的嫌疑了。當(dāng)然，作為言情婚姻小說(shuō)，張塵舞的小說(shuō)在情節(jié)內(nèi)容方面也比席絹的《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》要好得多，但是也還有席絹小說(shuō)的胚子在。這是當(dāng)今女性言情類小說(shuō)共同的弱點(diǎn)。具有相當(dāng)特點(diǎn)的，還有她的中篇小說(shuō)《牌局人生》。作為愛情婚姻題材，其中的糾葛設(shè)置都比較好。

但假如相較于《流年錯(cuò)》，這兩部小說(shuō)缺少了才氣，而多了匠氣。我看過(guò)這部之后，還是有點(diǎn)兒不滿足，原因大概在于：這部小說(shuō)的故事始于愛情婚姻也止于愛情婚姻，陷入婚姻的敘述，而缺乏對(duì)于人性，甚至是人的處境更多的更深的思考和探索。當(dāng)年的《圍城》之所以不是愛情題材和事業(yè)題材的小說(shuō)，原因也在于它在愛情呀事業(yè)呀之中表現(xiàn)了引發(fā)讀者深層悲哀的東西，而不僅僅是愛情悲劇，而是由紛繁的世事浮云中，引發(fā)了讀者關(guān)于存在的錐心刺骨的疼痛的感覺。還有就是作品中的一切都太清晰了，小說(shuō)尤其是作者在處理情節(jié)的時(shí)候，還是糊涂點(diǎn)好。生活本身就是一團(tuán)糨糊，要是太清晰了，就離生活遠(yuǎn)了。同時(shí)，保持一點(diǎn)糊涂，其實(shí)就是保持一點(diǎn)闡釋的豐富性、含蓄性和神秘性。現(xiàn)在有些人將婚姻情節(jié)劇歸入消費(fèi)文化，是有一定道理的?；橐鲎陨砑捌浼m葛所造就的情節(jié)的煽情，可以迅速被接受，被咀嚼，它的意義蘊(yùn)涵也可以迅速被消耗掉，作品當(dāng)然也就成了一次性消費(fèi)品了。

責(zé)任編輯 ? 張 ? 琳