淺析中國(guó)建筑藝術(shù)審美之和諧美特征

申耀強(qiáng) 朱霞 李哲

摘要：蘇州博物館新館設(shè)計(jì)中所展示出的簡(jiǎn)約現(xiàn)代主義風(fēng)格與中國(guó)傳統(tǒng)建筑及古典園林的風(fēng)格幾乎為兩個(gè)極端，建筑本身表達(dá)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)創(chuàng)作元素與中國(guó)傳統(tǒng)元素也是大相徑庭，但蘇州博物館新館的設(shè)計(jì)是成功的，它非但沒有破壞蘇州古典建筑與園林的以及蘇州文化的完整性，反而在蘇州建筑文化歷史的畫冊(cè)中添加了濃重的一筆，讓蘇州博物館新館作為中國(guó)民族精神的載體在世界的建筑史上永遠(yuǎn)流傳。

關(guān)鍵詞：蘇州博物館 現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格 和諧美

蘇州博物館新館坐落于蘇州市平江區(qū)東北街拙政園歷史保護(hù)街區(qū)，毗鄰世界文化遺產(chǎn)、蘇州四大園林之一的拙政園，東臨忠王府，建筑面積約19000平方米，由世界著名華裔設(shè)計(jì)師貝聿銘先生設(shè)計(jì)，于2006年10月竣工開館，被稱為貝聿銘先生的“封刀之作”。

貝聿銘先生出生于廣東廣州，祖籍江蘇蘇州，曾于1983年獲得建筑界的“諾貝爾獎(jiǎng)”——普利茲克建筑獎(jiǎng)，作為20世紀(jì)世界最成功的建筑師之一， 他設(shè)計(jì)了大量的經(jīng)典建筑，對(duì)于被稱為貝聿銘先生“小女兒”的蘇州博物館新館，他傾注了大量的心血，對(duì)整體建筑環(huán)境的細(xì)節(jié)關(guān)注可謂細(xì)致入微。

一、建筑設(shè)計(jì)的整體性的和諧美特征

在蘇州拙政園歷史保護(hù)街區(qū)，我們看到了承襲了蘇州本地古代建筑“粉墻黛瓦”的基本風(fēng)貌的蘇州博物館新館，建筑群體在現(xiàn)代幾何的造型中頗具一番江南特色，深灰色花崗巖屋面與白墻搭配，充滿了溫馨清淡的江南韻味，在蘇州古城歷史保護(hù)街區(qū)中顯示出獨(dú)特的特點(diǎn)，而又與周圍民居建筑渾然一體，巧妙的融入到歷史文化環(huán)境之中，更加體現(xiàn)出了貝聿銘先生最初設(shè)計(jì)的“中而新、蘇而新”特點(diǎn)。

水——構(gòu)成蘇州博物館新館景觀的重要元素之一，水景具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，水本身作為建筑景觀的一部分，將建筑、山石、亭廊倒影涵予其中，由于漣漪晃動(dòng)，更加能夠增添建筑的韻味與周邊環(huán)境景觀的和諧。貝聿銘先生在新館設(shè)計(jì)中，巧妙的引入水體元素，并將水景景觀延伸到館內(nèi)中心天井大堂位置，形成了面積不大但是內(nèi)容豐富多變，造型突出的水景。

館內(nèi)中央庭院水景北側(cè)有一處極其別致的景觀，是新館設(shè)計(jì)的一個(gè)亮點(diǎn)，利用古代園林元素精心打造的創(chuàng)意山水，貝聿銘先生“以壁為紙，以石為繪，借助拙政園南墻為紙，選泰山石切片，高低錯(cuò)落，砌于墻前。江南煙雨朦朧，似連綿山巒在霧里，如同米芾山水畫立體呈現(xiàn)在眼前”，營(yíng)造出一處具有米芾山水畫作意境的園林景觀。通過(guò)對(duì)石材的切片造型，將石材放置于沙灘之上，利用景觀水系加以阻隔，完整的保護(hù)并體現(xiàn)了景觀整體的畫面感及空間尺度感，將蘇州博物館新館與世界遺產(chǎn)拙政園巧妙的融合到了一起。

二、建筑布局及空間的功能形態(tài)和諧美特征

博物館建筑群坐北朝南，被分為三大塊功能分區(qū)：中間部分為入口、中央大廳和主庭院；西側(cè)部分為博物館主展區(qū)；東側(cè)部分依次為次展區(qū)和行政辦公用房。這種以中軸對(duì)稱的東、中、西并列布局與東側(cè)的忠王府格局相互映襯，顯出的和諧統(tǒng)一，充滿了空間層次的韻味，在空間布局上或者城市肌理方面都恰到好處，并且豐富了拙政園園林文化的藝術(shù)風(fēng)格。

“不高不大不突出”是貝聿銘先生對(duì)新館建筑設(shè)計(jì)體量上的把握，不與周邊建筑產(chǎn)生制高點(diǎn)上的沖突，充分考慮尊重所在城市街區(qū)周邊建筑歷史風(fēng)貌，建筑采用以地下一層，地面一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米以內(nèi)，中央大廳及西側(cè)部分展廳建筑主體局部二層，以最高高度不超過(guò)16米為宜。使得“修舊如舊”的忠王府古建筑群作為博物館建筑的一部分，與新館建筑得以完美結(jié)合，成為一座現(xiàn)代與古老建筑交相輝映的綜合性博物館。

三、建筑造型、色彩、材質(zhì)的和諧美特征

蘇州博物館新館建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格講究庭院深邃的整體建筑風(fēng)貌，建筑群體由高低錯(cuò)落有致、外觀形態(tài)各異的單體建筑組合而成，新館的建筑色彩主要以體現(xiàn)江南民居“粉墻黛瓦”的深灰色與白色為主，結(jié)合周圍建筑進(jìn)行色彩輪廓的區(qū)分，建筑本身通過(guò)深灰色與灰白色對(duì)比，以達(dá)到與周邊建筑的融合。傳統(tǒng)建筑屋頂采用灰色小青瓦，新館的房頂統(tǒng)一使用深灰色花崗巖石材，同時(shí)構(gòu)成建筑邊線的墻角采用深灰色石材鑲邊，來(lái)襯托出建筑的線條統(tǒng)一、和諧，在保證與“粉墻黛瓦”蘇州古建效果一致的同時(shí)使建筑本身更具時(shí)代感。

“讓光線來(lái)做設(shè)計(jì)”是貝聿銘先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的名言，并且一直在孜孜不倦追求著的目標(biāo)，在蘇州博物館新館的建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)中你能夠體會(huì)到這句話的重要含義。通過(guò)建筑本身結(jié)構(gòu)的不同造型、運(yùn)用雕刻、鏤空等手法使建筑在不同的環(huán)境中產(chǎn)生不同的光影效果，來(lái)體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的意圖。新館里處處可見貝聿銘先生對(duì)于光線的精雕細(xì)琢的處理，建筑廳院及走廊采用的大量的玻璃架構(gòu)的頂棚，大多建筑都將天窗開在屋頂?shù)闹虚g部位，自然光線透過(guò)金屬遮光條鏤空的花格，配以磨砂燈片，經(jīng)過(guò)色調(diào)柔和的遮光條的調(diào)節(jié)產(chǎn)生了層次，讓光線有了變化，生動(dòng)了空間，同時(shí)建筑多處使用了造型各異的取景窗，這些窗戶有別于傳統(tǒng)建筑窗戶構(gòu)成形式，經(jīng)過(guò)構(gòu)成變化設(shè)計(jì)成形態(tài)各異的幾何形狀，使庭院景觀與建筑更為貼切的結(jié)合在一起，通過(guò)產(chǎn)生不同的光影效果來(lái)營(yíng)造園林中的空間層次，達(dá)到移步換景的園林景觀效果。

從香山飯店到盧浮宮的金字塔型建筑設(shè)計(jì)，精煉、抽象的幾何形狀一直是構(gòu)成貝式建筑風(fēng)格的重要元素，蘇州博物館新館中，在墻面、頂面的處理上面，多處造型使用了交錯(cuò)幾何形狀反復(fù)重疊變換的處理手法，不僅豐富了室內(nèi)空間的光影效果，也賦予室內(nèi)空間更加玄妙的色彩。例如：三角造型作為館內(nèi)突出的造型元素及特征，表現(xiàn)在建筑主體的各個(gè)細(xì)節(jié)，館內(nèi)構(gòu)成幾何多維空間的元素都具有著幾何圖形的硬朗線條，如中央大廳的屋頂框架線，框內(nèi)玻璃和白色天花相互交錯(cuò)，構(gòu)成了一副抽象的幾何立體畫面。

新館另類的建筑形式與極其高超的園林造景手法是分不開的，中軸線上的主庭院與分散于東西兩側(cè)若干小庭院構(gòu)成了新館內(nèi)的主要景觀，和諧統(tǒng)一成為館內(nèi)景觀設(shè)計(jì)的核心理念，尤其處于入口處的主庭院，游客進(jìn)入大門后，透過(guò)大廳向北望去即可一睹人造的江南水景特色，庭院水系北墻下設(shè)計(jì)的山石切片極好地成為了園林景觀的畫龍點(diǎn)睛之筆。

四、結(jié)束語(yǔ)

蘇州博物館作為一個(gè)文化展示的場(chǎng)地，被賦予了跟歷史文化溝通的使命。一個(gè)城市建筑的設(shè)計(jì)代表著這個(gè)城市文化血脈的傳承，沒有自己文明的城市也就失去了自身存在的價(jià)值。

貝聿銘先生在蘇州博物館新館的設(shè)計(jì)中傾注了全部的心血，新館設(shè)計(jì)中的一點(diǎn)一滴都表達(dá)了這位老先生對(duì)自己作品唯美的追求，面對(duì)設(shè)計(jì)之初種種不和諧的乃至于反對(duì)的聲音，貝聿銘先生用自己的作品做出了最好的詮釋。蘇州博物館新館無(wú)論從建筑尺度、園林造景以及細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)無(wú)不體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)審美文化理念。

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