草原主題經(jīng)典鋼琴作品分析與鑒賞

摘要：《七月的草原》這首歌曲由宋斌廷與尚德義創(chuàng)作而成，是其所創(chuàng)作的所有歌曲中最重要的歌曲之一.。自從這首歌曲誕生之日起，就得到了廣泛的流傳和發(fā)展，成為了女高音演唱當(dāng)中的重要曲目?！镀咴碌牟菰肪哂袠O為濃厚的新疆民族風(fēng)格，體現(xiàn)出了較強(qiáng)的邊疆特色。本文將簡要分析《七月的草原》的音樂特征及相關(guān)鋼琴伴奏賞析。

關(guān)鍵詞：《七月的草原》 鋼琴伴奏 音樂特征

《七月的草原》在我國民族音樂中是一首重要的新疆風(fēng)格的歌曲，是我國女高音演唱中最常演唱的一首曲目，具有自身重要的意義。想要唱好《七月的草原》，就要對其進(jìn)行整體上的把握。這不僅需要演唱者具備一定的演唱技巧，還要在演唱中融入自己對于這首歌曲的理解，想要對其進(jìn)行深刻理解，就要分析相關(guān)的音樂特征。

一、《七月的草原》基本情況概述

《七月的草原》這首歌曲由尚德義先生譜曲完成，尚德義先生是中國當(dāng)代音樂史中著名的作曲家之一，也是一位德高望重的音樂教育家，在音樂教育中長期進(jìn)行作曲及相關(guān)理論的實(shí)踐工作。尚德義先生創(chuàng)作了很多有意義的作品，主要的音樂作品有《送別之歌》、《黃河小村莊》等。

《七月的草原》是尚德義先生和宋斌廷先生合作完成的，這首歌曲是一首具有濃厚少數(shù)民族韻味的歌曲，具有很強(qiáng)的抒情性和地域性。兩位創(chuàng)作者在這首歌曲中融入了大量的新疆元素，使這首歌體現(xiàn)出了很強(qiáng)的民族風(fēng)格，歌曲主要在內(nèi)容中表達(dá)了夏天新疆當(dāng)?shù)氐牟菰吧w現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐拿谰昂惋L(fēng)土人情。這首歌曲的節(jié)奏比較歡快，運(yùn)用了新疆當(dāng)?shù)氐囊魳繁憩F(xiàn)形式，表達(dá)出了當(dāng)?shù)厝嗣竦纳顮顩r。尚德義先生在創(chuàng)作這首歌曲的時(shí)候，主要采用的是二段式結(jié)構(gòu)，并且在曲調(diào)中融合了當(dāng)?shù)毓_克族的民間音樂表現(xiàn)手法。此外，尚德義先生還在創(chuàng)作中將西方音樂的表現(xiàn)形式融合進(jìn)來，使這首歌曲既有中國民族音樂的特征，也有西方音樂的現(xiàn)代性，具有很強(qiáng)的生命力。

二、歌曲的內(nèi)在特征

（一）《七月的草原》的內(nèi)在結(jié)構(gòu)

想要演唱這首歌曲，就要對其整體的歌曲結(jié)構(gòu)加以把握，這首歌曲主要采用的是二段式結(jié)構(gòu)，主要分為A段和B段，并且在歌曲中帶有相應(yīng)的前奏。

通過上圖可以知道，這首歌曲的前奏，主要是采用了B段的形式。在創(chuàng)作的時(shí)候，尚德義先生主要采用了級進(jìn)的創(chuàng)作手法。歌曲一開始的時(shí)候，采用了小跳級進(jìn)的形式，讓這首歌曲很快就進(jìn)入了主要的旋律部分。接下來，作者運(yùn)用了模仿式級進(jìn)的創(chuàng)作手法，這種手法可以讓歌曲快速完整地進(jìn)入到主體內(nèi)容部分。這首歌曲的A段部分，內(nèi)在是由a和b兩個部分組成，這兩個部分在歌曲中主要是樂句。其中，a句采用了很強(qiáng)的新疆民族音樂元素作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，含有三個基本的樂節(jié)。b句的第一樂節(jié)中，主要可以分為8個小節(jié)，這8個小節(jié)在持續(xù)一段時(shí)間以后，會以級進(jìn)音作為相關(guān)的媒介，進(jìn)入下一部分。在這個音節(jié)轉(zhuǎn)變的過程中，歌曲會帶有強(qiáng)烈的情緒性。

這首歌曲的B段，主要就是38小節(jié)至66小節(jié)這一部分，這部分所使用的樂句與前面部分大致相同。主要是將3個小節(jié)至4個小節(jié)的上行部分與1小節(jié)部分進(jìn)行有機(jī)連接，再通過接下來的級進(jìn)音累積音樂情緒，行進(jìn)到下一階段。歌曲到了主體節(jié)奏處還沒有完全結(jié)束，而是在接下來的行進(jìn)過程中繼續(xù)表達(dá)此前歌曲小節(jié)中的積累的音樂情緒。

（二）花腔特征與抒情特征

《七月的草原》這首歌曲在表達(dá)過程中，體現(xiàn)出了非常濃厚的民族特征，除了民族特征之外，還體現(xiàn)出了一定的抒情特征與花腔特征。

這首歌曲的民族特征不用多說，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中融合了新疆當(dāng)?shù)匾魳返闹饕睾捅憩F(xiàn)手法，并且在歌曲中加入了當(dāng)?shù)厮赜械囊环N表現(xiàn)形式——麥西熱普。這種表現(xiàn)形式完全將新疆音樂的風(fēng)情和特征融入這首歌曲中，使歌曲的整體節(jié)奏輕快、活潑，歌曲氛圍較為熱烈。

《七月的草原》這首歌曲在主要的表現(xiàn)旋律上以抒情為主，其中，最能體現(xiàn)抒情特征的歌曲部分就是第10小節(jié)至第21小節(jié)，以及第30小節(jié)至38小節(jié)。創(chuàng)作者在這首歌曲的第10至第13小節(jié)的創(chuàng)作中，主要的歌曲旋律前兩個小節(jié)是在主音開始級進(jìn)式的上行之后，馬上就伴隨一個級進(jìn)式的下行。在第3小節(jié)和第4小節(jié)，作者則是將更高層次的行進(jìn)手法融合到歌曲中，使歌曲內(nèi)在的旋律具有很強(qiáng)的起伏性，最后再以主音進(jìn)行收尾。作者采用這樣的創(chuàng)作手法，使這首歌曲在表現(xiàn)形式上具有濃烈的抒情性特征。

除了上述兩點(diǎn)主要特征之外，這首歌曲還具有一定的花腔特征。在這首歌曲中，主要旋律部分的第22小節(jié)至第29小節(jié)主要體現(xiàn)出了這一特征。在這一部分的音樂小節(jié)中，創(chuàng)作者采用了短跳音來進(jìn)行創(chuàng)作，歌曲旋律采用短跳音，可以使節(jié)奏變得更加明快，更加具有新疆維吾爾族歌曲的特點(diǎn)。這種花腔特征在歌曲中，可以讓歌曲的表達(dá)更加清晰，節(jié)奏更加活潑。

三、相關(guān)的鋼琴伴奏賞析

《七月的草原》除了內(nèi)在結(jié)構(gòu)和相關(guān)特征具有一定的代表性，其主要的歌曲演唱和相關(guān)伴奏也具有自身的特點(diǎn)，有一定的顯著性和代表性。

（一）歌曲的演唱要點(diǎn)

演唱者在演唱這首歌曲的時(shí)候，要注意到第1小節(jié)至第8小節(jié)，這一部分是歌曲的前奏內(nèi)容。演唱者在該部分前奏進(jìn)行演奏的時(shí)候，就要將自己的呼吸等方面進(jìn)行合理調(diào)整，使演唱狀態(tài)變得平穩(wěn)，才能更好地進(jìn)行演唱。

演唱者在準(zhǔn)備演唱的過程中，要對歌曲的特點(diǎn)進(jìn)行整體上的合理把握，并且有針對性地進(jìn)行自我訓(xùn)練和調(diào)節(jié)。演唱者在準(zhǔn)備過程中一般要注意幾個主要方面：第一，合理呼吸，這是演唱的一個基礎(chǔ)性要求；第二，合理起音，如果起音做的不好，那么在接下來的歌曲演唱中也不會收到好的演唱效果；第三，注意混合聲的運(yùn)用，演唱者合理地運(yùn)用混合聲，不僅可以加強(qiáng)歌曲的表現(xiàn)形式，還能增強(qiáng)演唱的感染力；第四，注意共鳴腔體的運(yùn)用，演唱者只有合理運(yùn)用了共鳴腔體，才會使發(fā)聲飽滿，歌曲的感染力就會較好。在這首歌曲中，高音位置會有很多的“啊”，演唱者如果能夠做好上述幾點(diǎn)準(zhǔn)備工作，在演唱這部分高音的時(shí)候，就可以輕松自如，發(fā)聲就會具有一種美感。

（二）歌曲的鋼琴伴奏賞析

《七月的草原》這首歌曲，除了要注重演唱，還要注意的一點(diǎn)就是鋼琴伴奏。在這首歌曲中，創(chuàng)作者對于鋼琴伴奏的整體效果和所使用的相關(guān)技巧都做的十分到位。

第一，第1小節(jié)至第8小節(jié)。這一部分是歌曲的前奏部分，主要是運(yùn)用了八度同時(shí)演奏的方法，低音部與高音部都采用這種演奏形式。在鋼琴伴奏的具體過程中，這種八度音的具體位置，對于歌曲的演奏有著重要的作用。八度音不僅可以從整體上對前奏部分進(jìn)行引導(dǎo)和控制，還會不斷推動歌曲接下來的行進(jìn)過程，影響歌曲的具體和聲，不斷帶動音樂的發(fā)展。在鋼琴伴奏的過程中，演奏者一定要注意將節(jié)奏彈奏的盡量集中于短促，把歌曲明快、活潑的特征體現(xiàn)出來。演奏者要重點(diǎn)注意前奏中的第8小節(jié)，這個小節(jié)會將歌曲前一部分的音節(jié)類型進(jìn)行改變，為接下來的音樂小節(jié)做準(zhǔn)備。

第二，第9小節(jié)至第20小節(jié)。這個小節(jié)部分，鋼琴伴奏主要采用的是左手八度音彈奏、右手進(jìn)行和弦之間的互相交替。這一部分歌曲主要表現(xiàn)的內(nèi)容是比較活潑生動的，因此，演奏者在鋼琴伴奏的過程中，要將這一特點(diǎn)很好地表現(xiàn)出來。在這部分的鋼琴伴奏中，右手的第一節(jié)拍，要進(jìn)行跳音伴奏，最后一拍要進(jìn)行保持音伴奏。這樣的伴奏形式，可以很好地將歌曲的內(nèi)容表現(xiàn)出來。

第三，第21至第37小節(jié)。這一部分的鋼琴伴奏，主要采用的是三個聲部同時(shí)結(jié)合的伴奏形式，左手在演奏時(shí)彈奏八度音，右手則要彈奏相應(yīng)的切分音。這樣的伴奏形式，可以很好地體現(xiàn)這部分歌曲強(qiáng)烈的抒情特征，將歌曲與鋼琴伴奏完美結(jié)合在一起。

四、結(jié)語

《七月的草原》這首歌曲具有強(qiáng)烈的地域性和民族特色，對于我國民族音樂的發(fā)展有一定的影響。想要對這首歌曲進(jìn)行深入理解，就要了解和掌握歌曲的內(nèi)涵與意義，把握歌曲的獨(dú)到特征。這首歌曲的鋼琴伴奏賞析也是主要的一個方面，對于理解歌曲有積極的促進(jìn)作用。因此，演唱者想要對這首歌曲進(jìn)行再創(chuàng)造，讓其煥發(fā)新的生機(jī)，就要把握歌曲的整體特征與相關(guān)伴奏。

基金項(xiàng)目：

本文為2014年內(nèi)蒙古自治區(qū)高等學(xué)?？茖W(xué)研究項(xiàng)目《蒙古族文化視域下的內(nèi)蒙古高校鋼琴音樂教育研究》階段性成果，課題編號 ：NJSY14247。

參考文獻(xiàn)：

[1]田卓玉.歌曲《七月的草原》的音樂特征及鋼琴伴奏賞析[J].名作欣賞，2013，（08）.

[2]劉艷芳.論藝術(shù)歌曲《七月的草原》音樂特點(diǎn)及其演唱[J].大舞臺，2010，（08）.

[3]耿曉慧.花腔藝術(shù)歌曲《七月的草原》創(chuàng)作特征[J].黃河之聲，2015，（02）.

[4]張放放.尚德義藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的特征分析[J].沈陽師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2015，（02）.

[5]林凱.淺談《七月的草原》曲式結(jié)構(gòu)及演唱方式[J].才智，2014，（08）.

[6]王婭.尚德義花腔藝術(shù)歌曲創(chuàng)作及演唱探究[J].藝術(shù)探索，2010，（03）.

[7]宋瑾.論尚德義藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏織體技法及表現(xiàn)作用[J].大舞臺，2010，（06）.

[8]宋瑾.尚德義藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的前奏、間奏和尾聲的特征[J].牡丹江教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，（06）.

作者簡介：

[1]周潤靜：內(nèi)蒙古科技大學(xué)包頭師范學(xué)院音樂學(xué)院，副教授。