探討水袖在戲曲表演中的運(yùn)用

王好文

摘 要：隨著水袖藝術(shù)的不斷發(fā)展，各種水袖的表演形式都在不斷完善，以更好地表現(xiàn)美感和配合表演需要，能夠讓更多的角色增添美感，可見(jiàn)水袖在戲曲表演中起著極其重要的作用。在塑造人物上，如果能巧妙的把人物情感融入到行動(dòng)方案的過(guò)程中的每個(gè)階段，使表演和音樂(lè)充分融合，將水袖藝術(shù)的靜態(tài)和動(dòng)態(tài)融合，才能真正體現(xiàn)水袖藝術(shù)的神形魅力。

關(guān)鍵詞：水袖 戲曲表演

一、水袖的定義和表現(xiàn)

戲曲表演通過(guò)藝術(shù)加工和處理，能表現(xiàn)得比現(xiàn)實(shí)生活更夸張、更生動(dòng)?，F(xiàn)代水袖是從古老的傳統(tǒng)水袖戲曲服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格發(fā)展變化而來(lái)，隨著水袖演員的表演完善，如今形成了各種不同的水袖展現(xiàn)形式，更加增添了美感，但卻始終符合戲劇表演的共同的規(guī)則。

水袖能夠展現(xiàn)演員的性格，并起到把情緒夸張放大的效果。水袖的手法有抖袖、揮袖、拋袖、水袖揚(yáng)、擺袖等數(shù)百種，這些為服務(wù)舞臺(tái)藝術(shù)技藝而誕生的手法延續(xù)數(shù)百年，是塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象絕佳的藝術(shù)形式。舞臺(tái)上的人物要表達(dá)悲傷或喜悅的心情，就可以用一只手扯起另外一個(gè)水袖捂著臉表達(dá)；也可以將水袖滑落到另一邊用來(lái)行一個(gè)禮，表達(dá)尊重等，水袖就是劇情和人物的發(fā)展表現(xiàn)的線索。

二、水袖的表演特點(diǎn)

為了在戲曲舞臺(tái)表演這門古老的藝術(shù)中更全面的展現(xiàn)水袖的魅力，使得表演形式更大方美觀，更符合時(shí)代和人們的審美，那么在戲曲演出的視覺(jué)體驗(yàn)中，必須遵循的審美規(guī)范是“圓、柔、順、美”四大要素：

圓，是要求在舞臺(tái)上表演時(shí)，動(dòng)作要自然和平滑。仔細(xì)觀察傳統(tǒng)戲曲中的“女性角色”，揣測(cè)這個(gè)動(dòng)作在正常狀態(tài)下是不是表現(xiàn)得直硬，是不是要有適當(dāng)?shù)膹澢o(wú)論是梅蘭芳“貴妃醉酒”中的醉酒，還是“宇宙鋒”中偽造精神狀況，以及戲曲“大祭樁”中黃桂英的水袖，都體現(xiàn)了一圈一圈的特性，這反映了水袖青衣優(yōu)美的形式，這樣才能夠給到觀眾以美的享受。

柔，是要求在舞臺(tái)表演中要體現(xiàn)溫柔委婉的感覺(jué)。傳統(tǒng)戲曲里，女性的動(dòng)作范圍都比較小，并且通常都比較柔軟。這就需要女性角色的演員必須做到動(dòng)作柔美，意即柔軟圓潤(rùn)。戲曲傳統(tǒng)中的女性角色一般代表善良和有愛(ài)的女人，無(wú)論性格多剛烈的女性角色，動(dòng)作也仍然要以圓潤(rùn)為主線來(lái)表現(xiàn)。

順，是指在舞臺(tái)上表演時(shí)，動(dòng)作猶如水流般沉穩(wěn)順暢。這就要求在演出時(shí)，表演要自然流暢，動(dòng)作之間的連接要絲絲入扣。像尚小云先生在《失子驚瘋》中的表演，主角失去兒子后心悸瘋狂，在尋找過(guò)程中表演的成塊圓形的衣袖繞花的方式，圓場(chǎng)、翻身等，配以鑼鼓的一系列連貫的動(dòng)作，在快而不亂的節(jié)奏中完整的表現(xiàn)，展示了水袖的動(dòng)作流暢而自然的美。

美，是水袖表演中的一個(gè)關(guān)鍵的部分，在演員配合中融合圓、柔、順之后再融入美感方能達(dá)到完美的藝術(shù)效果。戲曲表演的最終目的是創(chuàng)造戲劇表演藝術(shù)獨(dú)有的舞臺(tái)之美，而水袖則是完美的人物內(nèi)心感受的表現(xiàn)技巧，或者說(shuō)是內(nèi)容與形式的完美結(jié)合。

三、水袖的表演案例

幾乎每一個(gè)戲曲表演中的戲服都有水袖的身影，只有個(gè)別特定角色在某些情況下沒(méi)有。水袖在戲劇表演中有著舉足輕重的地位，對(duì)于戲曲藝術(shù)表演者來(lái)說(shuō)水袖是一門必修課。目前水袖的表演形式超過(guò)百種，高超的表演者能夠把它與其他動(dòng)作組合使用，可以十分美妙的表現(xiàn)出各種不同的感覺(jué)。

水袖是一種方便的表現(xiàn)情感的舞臺(tái)表演形式，只有熟練掌握技巧，才能做到精湛的表演。水袖并不是單純?yōu)樘瓒?，它是一種更為獨(dú)特的表演形式。水袖在戲曲表演中的運(yùn)用也分很多情況，如滬劇《秦香蓮》第一場(chǎng)中“上京尋夫”里，水袖就沒(méi)有太大用處，整場(chǎng)幾乎一動(dòng)不動(dòng)。其原因在于，這只是一場(chǎng)過(guò)場(chǎng)，只是向觀眾說(shuō)明一些簡(jiǎn)單的情況和交代劇情而已，丈夫進(jìn)京趕考，以及他們的孩子乞討到北京等，本場(chǎng)此景這種情況下，不應(yīng)該有過(guò)多的水袖表演。至于第三場(chǎng)，秦香蓮不被相認(rèn)，充滿絕望和悲傷，繼而憤怒到了極點(diǎn)，長(zhǎng)袖用由輕到重的形式翩翩揮舞，最后隨著心情的變化配樂(lè)，響起打擊樂(lè)節(jié)奏等，水袖再緩緩招回來(lái)，之后是雙袖翻飛，唱大段痛罵陳世美拋糟糠的唱段，生動(dòng)地展示了她的憤怒。

另一個(gè)例子是寺廟殺一場(chǎng)戲，韓旗追殺秦香蓮母子。在這場(chǎng)戲中下使用的水袖要適度，此時(shí)韓旗以自刎的方式把秦香蓮母子放走，秦香蓮徹頭徹尾難過(guò)的時(shí)候，使用膝行水袖隨著情緒起伏波蕩將水袖投入韓旗遺體。如果從開(kāi)始這一場(chǎng)就水袖亂舞，勢(shì)必會(huì)破壞了感人的一幕。

再比如《宇宙鋒》劇中，按照導(dǎo)演的要求一開(kāi)始是不動(dòng)的水袖，當(dāng)趙高解釋說(shuō)趙艷容應(yīng)該送進(jìn)宮時(shí)，她方慢慢陡起水袖，抖出去，并且配合念詞和敲擊節(jié)奏，旋即水袖回遷，展現(xiàn)了她的憤怒，當(dāng)唱到“學(xué)一瘋魔女”時(shí)，又扭捏進(jìn)取，扔出水袖，又再次迂回，像撒花般夸張瘋狂的姿態(tài)，這個(gè)時(shí)候水袖需要均勻地舞動(dòng)，動(dòng)作是圓的，不是圓的會(huì)非常難看，真正的美需要水袖動(dòng)作盡可能真實(shí)。表演中必須注重舞臺(tái)表演的基礎(chǔ)知識(shí)，沒(méi)有基本的表演，即使技能設(shè)計(jì)很巧妙，演出都是徒勞的。

四、結(jié) 語(yǔ)

演員可以根據(jù)自己的理解情況和對(duì)性格、感情、行動(dòng)的把控來(lái)塑造人物。在塑造人物時(shí)，如果能巧妙地套用技巧到人物情感的每個(gè)劇情行動(dòng)方案中，每個(gè)階段都可以，并且能夠使表演和音樂(lè)融合，使所有人將動(dòng)態(tài)和靜態(tài)結(jié)合，神形相組合，則可以真正體現(xiàn)水袖藝術(shù)的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 趙娟.戲曲表演中水袖的運(yùn)用[J].大眾文藝，2012（11）

[2] 趙素霞.水袖在戲曲表演中的運(yùn)用與體會(huì)[J].劇影月報(bào)，2008（12）？

作者單位：河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院