話“子龍蠟染”

祖乃甡

It is ideal state for artists to integrate traditional culture and spirits into the art creation. Liu Zilong is such an artist who not only initiated the batik painting technique but also spread Chinese culture to all over the world. As a cultural ambassador， Mr. Liu promoted the development and dissemination of Chinese traditional culture in the field of contemporary art. Every time when I communicate with Mr. Liu， I am always impressed by his personal charm.

編者按：

現(xiàn)代蠟染繪畫是指藝術家以傳統(tǒng)蠟染的工藝手段作為媒介，將中國民間蠟染工藝與傳統(tǒng)蠟染文化置于人類文化發(fā)展的大視野中，其豐富的文化內涵傳承了我國民間千年的蠟染香火，

又超越了地域的民族工藝和民俗文化，具有大工藝的文化特征。

上世紀80年代初，現(xiàn)代蠟染實驗成功的“子龍蠟染”藝術體系基本形成，突破性地創(chuàng)造出一門獨特的、綜合性的蠟染造型藝術門類。它用全新的繪畫語言詮釋傳統(tǒng)蠟染的經典文化，為現(xiàn)代蠟染繪畫創(chuàng)作、藝術設計和傳統(tǒng)蠟染未來的發(fā)展開辟了新的空間。國外的藝術院校也把現(xiàn)代蠟染繪畫作為一個獨立的繪畫門類， 廣泛用于純藝術繪畫和時尚設計。

1984年夏，《劉子龍蠟染繪畫展》在中國美術館舉辦期間，主辦方亦舉辦了科技成果發(fā)布和學術研討會，引起社會各界關注。上?？平屉娪爸破瑥S特拍攝《劉子龍的蠟染繪畫》專題片，譯成7國語言、文發(fā)布157個駐外使館進行對外文化交流，引起國際上的關注。此后，大約30多個國家的蠟染藝術家、設計師、藝術院校的教授投身蠟染繪畫創(chuàng)作，掀起了國際性的蠟染繪畫熱潮。從此，蠟染繪畫形成了世界性的藝術語言。在現(xiàn)代蠟染繪畫領域，中國又走在了世界繪畫的前列。

在習近平總書記文藝講話中所提及的我國文藝創(chuàng)作有“高原”缺“高峰”的指導下，引發(fā)了蠟染藝術家對中國現(xiàn)代蠟染繪畫的深度思考：蠟染藝術起源于中國，曾歷史性地影響過其他民族的蠟染文化，卻被晚于中國1000多年的印度尼西亞蠟染取代了在世界上的地位。如今，我國的傳統(tǒng)蠟染雖處于衰竭期，但蠟染的文化基因是中華民族傳統(tǒng)文化的突出優(yōu)勢，是我們最深厚的文化軟實力。在新的世界文化格局重構中，我國具有一支高素質的畫家、教授和藝術家致力于現(xiàn)代蠟染繪畫的群體，他們有能力將中國現(xiàn)代蠟染繪畫推向國際藝壇的前沿，登上世界蠟染藝術領域的高峰；有自信贏得中國蠟染的國際話語權，塑造我國蠟染文化大國形象，復興中國蠟染藝術在世界歷史的地位和歷史輝煌。

去年夏天的一個下午，劉子龍先生的女兒打來電話，說要帶幾位朋友來我的畫室，因平時常有朋友來畫室看畫、聊天，所以當時也并未太在意。他們到了后，看到子龍先生從車上下來，真是喜出望外，我跑上前去和子龍先生擁抱，差點兒把老淚灑下來。子龍先生還是那樣精神矍鑠，飄逸的長發(fā)透著藝術家的灑脫。

和子龍先生相識已有30余載，在我還是懵懂少年時就得到過子龍先生的教誨，他是我的啟蒙老師之一，一晃已過了幾十年的光景。子龍先生近年來一直在深圳從事藝術教學和創(chuàng)作，雖說也常往來于深圳和北京之間，但因工作繁忙，彼此見面的時候卻也不多。這次相見，除喜悅之外還有許多話要說。傍晚，我們到畫室附近的一家餐館暢談，聆聽子龍先生對藝術的感悟和他走過的傳奇般的藝術道路，使我們作學生的深切感到他對藝術的執(zhí)著，也被他的經歷深深感動。臨別時他對我說：“明年我在中央文化管理干部學院舉辦一個現(xiàn)代蠟染繪畫教授班，你來吧，我給你留一個名額?！闭f實話，我當時心里很忐忑。子龍先生被稱作現(xiàn)代蠟染繪畫之父，他是這一領域的開先河之人，可我對蠟染藝術卻知之甚少，只能說略懂，即便如此，能再次得到子龍先生的傳教，是一件幸事。

現(xiàn)代蠟染繪畫教授班如期舉辦，雖然只有短短一周時間，卻讓我獲益匪淺，它不僅僅是讓我粗懂了蠟染這門藝術，更讓我感受到了子龍先生的大師風范。他把多年來在蠟染繪畫方面的探索和創(chuàng)新都無私地傳授給大家，用帶有濃重鄉(xiāng)音的語調為每個學員講解具體的技巧并親自示范，使我這種初次接觸蠟染藝術的人也很快就體會到了其中的奧妙。子龍先生全身心傾注于蠟染藝術，也正是由于他的藝術實踐使這門傳統(tǒng)藝術形式得到升華，形成了一種全新的視覺語言。由清華美院老院長張仃先生為其題寫的“子龍蠟染”已成為一個品牌，對于一名藝術家而言，這是讓人仰慕的成就，但他并不以此自居，而是用言傳身教無私地傳播他的藝術成果，讓更多的人了解蠟染繪畫藝術，因為他心中有一個愿望，就是在當今的世界蠟染藝術領域中，中國應該有自己的位置，也應該有自己的話語權，原因只有一個，那就是蠟染藝術起源于中國。他在談到歐亞一些國家的蠟染藝術在國際上所產生的影響時，一種責任感就會油然而生。他認為當代的中國蠟染藝術不亞于任何國家，甚至超過了他們，我們完全有能力、也有可能在國際上占有一席之地。正是這種責任感使他對蠟染藝術傾注了全部精力，也表現(xiàn)出了一位藝術家對國家、對民族所應有的擔當。

藝術的至高境界是一份堅守，當這份堅守與民族文化和民族精神相契合時所體現(xiàn)的就是一種使命感。子龍先生是一位藝術家，更是一位文化使者，他所肩負的使命，不僅僅是開創(chuàng)了蠟染繪畫藝術，而是站在更高的層面來傳播民族文化，并使我們民族文化的精髓融入到當代的藝術語境之中。這需要實力，需要勇氣，更需要毅力，子龍先生做到了。在一個浮夸、追逐名利的社會環(huán)境中，能夠堅守著一份信念的人令人敬仰。在和子龍先生的接觸中，每每被他的人格魅力所打動。也正是他的這份堅守，給人的感覺他也是幸福的。在世間亂象、浮躁嘈雜之中不為喧囂所動，堅守著自己的信念，這才是真正的幸福。唯此其誰？唯吾師子龍。

在“教授班”的結業(yè)式上，主持人讓我講幾句話，我說學習的時間太短了，還沒過癮就結束了。我的話是由衷的，蠟染這門古老的藝術太有魅力了，子龍先生在傳統(tǒng)工藝的基礎上所做的創(chuàng)新又使這門古老的藝術煥發(fā)出了新的活力，也是子龍先生把我們帶入了一個神奇的藝術領域。我多年從事藝術教育和創(chuàng)作工作，現(xiàn)代蠟染繪畫給我的感覺不只是一種新的繪畫門類，在視覺語言和實際應用等方面都有廣泛的市場前景。由于其工藝的原因所產生的奇妙效果是其他藝術形式達不到的，再利用其材質的獨特性來開發(fā)相關的衍生產品也大有可為。子龍先生的創(chuàng)新對于弘揚我們的民族文化和繁榮我們的文化市場都將會起到促進的作用。

一個民族的形象需要本民族的文化來打造，而民族文化又需要不斷的傳承和發(fā)展，子龍先生以弘揚民族文化為己任，可敬！

Liu Zilong， with his family origin in Tangshan， Hebei Province， is the director and professor of Batik Institute， Administration School of Chinese Academy of Sciences， member of China Artists Association， and academic leader of China National Arts & Crafts Society Liu Zilong Studio. Liu Zilongs modern batik painting keeps traditional Chinese cultural elements， realizing integration of the traditional culture and modern technology and oriental civilization and western artistic language， and making it an independent painting art variety in China. He is also versatile in the oil painting， ink painting， craft art and artistic design. He has created numerous excellent masterpieces and won various grand prizes. Whats more， he also published plenty of books and albums.

劉子龍，河北唐山人。中國科學院管理學院蠟染藝術研究所所長、教授，中國美術家協(xié)會會員、中國工藝美術學會常務理事，深圳職業(yè)技術學院藝術設計學院、上海美術學院、北京服裝學院、山東工藝美術學院特聘教授。中國彩色蠟染藝術的專利發(fā)明人，被譽為“中國彩色蠟染第一人”、“中國現(xiàn)代蠟染繪畫之父”。張仃先生書寫的“子龍蠟染”題詞已作為中國現(xiàn)代蠟染藝術“子龍蠟染”體系的標識性符號。

劉子龍是一位集蠟染、繪畫、設計于一體的復合型藝術家。曾在張仃、袁運甫、廉曉春、張道一的指導下，在中央工藝美術學院完成蠟染繪畫課題研究。其“蠟染繪畫藝術”被列入國家發(fā)明專利，《中國美術家年鑒》、《中國科協(xié)專家?guī)臁?、《當代中國》等大型叢書。其蠟染繪畫作品曾獲“第五屆亞太國際博覽會”金獎、“中國專利十年成就展”金獎、“中國民間美術展”特等獎、“河北文藝振興獎”、“山東科技獎”，等等。

子龍蠟染藝術成功運用于棉、毛、麻、絲、紙、化纖、皮革和陶瓷上，其先進的思想和實踐精神推動著蠟染藝術成為一門新的、獨立的畫種。

出版物有：《子龍蠟染》、《劉子龍蠟染專輯》、《劉子龍彩墨》、《劉子龍鋼筆水彩》、《劉子龍蠟染》、《劉子龍油畫集》、《劉子龍藝術專輯》。

論著有：《窺彩色蠟染之一斑》、《彩色扎染染色新工藝研究》、《蠟染藝術縱橫談》、《國際流行花色分析》、《抽象速寫淺析》、《論藝術與商品的時代觀念》、《論西方繪畫藝術的再現(xiàn)與表現(xiàn)》、《藝術重在表現(xiàn)》等，其論文收錄于《中國民間美術論文集》、《中國藝術》、《美術與設計》等刊物。