劉曉晨
8.清乾隆掐絲琺瑯御制詩(shī)掛屏一對(duì)(圖13、14)
均為全寬44.8厘米,全長(zhǎng)63.7厘米,心寬38.8厘米,心長(zhǎng)58.8厘米。
掛屏為一對(duì),均呈長(zhǎng)方形,紅木框,銅板掐絲琺瑯制??蛏喜坑秀~鎏金花卉云朵紋掛鉤。屏上方銅板地,圖13掛屏陰刻填黑乾隆“御制”七言詩(shī):“高樓對(duì)坐正談深,亦弗勤勉說(shuō)惜陰。卻愛(ài)開(kāi)窗聊縱目,一庭翠影落遙岑?!保ā肚甯咦谟圃?shī)》第十一冊(cè),四集,卷二十三,七,第322頁(yè)“題唐棣山水即用其韻”,故宮博物院編,海南出版社2000年6月出版)詩(shī)后署款:“臣梁國(guó)治敬書(shū)”,下鈐紅色篆書(shū)陽(yáng)文“臣”、“國(guó)治”二方印。圖14陰刻填黑乾隆“御制”七言詩(shī):“飛閣臨流翼若飛,遙源云外辨依稀。高人可望不可即,神契寥天靜者機(jī)。”(《清高宗御制詩(shī)》第十一冊(cè),四集,卷二十三,二十八,第332頁(yè)“王蒙山水”,故宮博物院編,海南出版社2000年6月出版)下落款:“臣梁國(guó)治敬書(shū)”,下鈐紅色篆書(shū)陽(yáng)文“臣”、“國(guó)治”二方印。
詩(shī)下均以白色琺瑯為地,遠(yuǎn)處繪制藍(lán)色山巒,萬(wàn)峰重重;近景為二層樓閣,二樓窗內(nèi)各倚站兩人或一人,憑欄遠(yuǎn)望;院外秀石、雜樹(shù)參差,湖水平闊。
梁國(guó)治(1723-1786年),字階平,號(hào)瑤峰,一號(hào)豐山,又號(hào)梅塘,浙江會(huì)稽(今紹興)人。乾隆十三年(1748年)進(jìn)士,殿試頭名狀元。由修撰累官東閣大學(xué)士兼戶部尚書(shū)。以經(jīng)術(shù)勤吏治,清儉自守,好學(xué)愛(ài)才,治事敬慎縝密。有《敬思堂文集》存世,曾充任《四庫(kù)全書(shū)》副總裁,卒謚文定。
9.清乾隆紫檀邊“御制詠文房四事”掛屏一對(duì)(圖15、16)
高69.5厘米,寬37厘米。
掛屏為一對(duì),均呈長(zhǎng)方形,紫檀木框??蛏喜坑秀~鎏金夔龍紋掛鉤。屏心施藍(lán)綠色琺瑯,圖15上有“御制詠文房四事□□”詩(shī)文:“毛穎中書(shū)代汗青,懷提較便著元經(jīng)。散開(kāi)縷縷都無(wú)用,輳合頭頭卻有靈。豈必趙毫方妙品,空傳和璧失常形。結(jié)繩上古殊難復(fù),東下長(zhǎng)江那得□?!笨睢俺贾x墉敬書(shū)”。圖16上有“御制詠文房四事□□”詩(shī)文:“與茶奚必較新陳,用佐文房孰比倫。歷歷千言照今古,超超六法顯精神。呼卿喚子謂多事,玩日惕時(shí)斯枉珍。磨盡思王才八斗,依朕聯(lián)北此龍賓?!笨睢俺贾x墉敬書(shū)”。
10.清乾隆紅木邊掐絲琺瑯“御雨竹”掛屏(圖17)
高68厘米,寬38厘米。
掛屏呈長(zhǎng)方形,紅木框,銅板掐絲琺瑯制。框上部有銅鎏金花卉夔龍紋掛鉤。屏上方銅地,陰刻填黑乾隆“御雨竹”七言詩(shī):“為看介節(jié)種,喜雨宜煙性所常。濯葉移根猶在伏,滴聲入律只含商。雅因漱趾生方茂,便是垂頭意自強(qiáng)。底更倩他文與可,屏風(fēng)展出畫(huà)瀟湘?!保ā秷A明園》第三集,卷六十七,第69頁(yè),中國(guó)圓明園學(xué)術(shù)籌備委員會(huì)主編,中國(guó)建筑工業(yè)出版社1984年出版)款“臣于敏中敬書(shū)”,下鈐紅色篆書(shū)陽(yáng)文“臣”、“敏中”二方印。
詩(shī)下為圖,遠(yuǎn)景為山巒連綿,云霧繚繞;近景為翠竹、秀石,房屋以月亮門相隔為兩間。
11.清乾隆紫檀邊掐絲琺瑯“御題岡巒松影”掛屏(圖18)
全長(zhǎng)73厘米,寬47厘米,心長(zhǎng)67.7厘米,心寬41厘米。
此屏呈長(zhǎng)方形,邊框?yàn)榧t木所制,邊框上部附有銅鎏金勾蓮花卉紋掛鉤。屏上方鐫卷須錦間飾番蓮,陰刻填黑乾隆“御題岡巒松影”七言詩(shī):“云氣山勢(shì)蒼,流泉坐俯樹(shù)蔭傍。茅庵童子烹茶候,拾得松枝發(fā)火香?!保ā肚甯咦谟圃?shī)》第十二冊(cè),四集,卷三十五,七,故宮博物院編,海南出版社2000年6月出版)旁落款:“臣蔣賜啟敬書(shū)”,下鈐紅色篆書(shū)陰文“臣”、陽(yáng)文“賜啟”二方印。
詩(shī)下為詩(shī)意圖,遠(yuǎn)飾山巒起伏,古松蒼勁;近處山腳下座落一間草屋,屋邊有兩個(gè)童子,一個(gè)煮茶,一個(gè)手持松枝站立其旁;茅屋不遠(yuǎn)處山溪潺潺,古松欹生,一人斜倚樹(shù)身,乘蔭納涼。全屏以文寫(xiě)景,以詩(shī)構(gòu)圖,給人一種身臨其境的感覺(jué)。
12.清乾隆紫檀邊掐絲琺瑯“御題桐筠仙館”掛屏(圖19)
高71厘米,寬47厘米。
此屏呈長(zhǎng)方形,邊框?yàn)樽咸茨舅?,邊框上部附有銅鎏金勾蓮花卉紋掛鉤。屏上方鐫卷須錦間飾番蓮,陰刻填黑乾隆“御題桐筠仙館”七言詩(shī):“茅屋蕭然水西,筠竿梧葉翠陰迷。高人坐得真仙體,那籍丹臺(tái)汞鼎啼?!眰?cè)署款:“臣蔣賜啟敬書(shū)”,款下鈐紅色篆書(shū)陰文“臣”、陽(yáng)文“賜啟”二方印。
詩(shī)下附圖,山峰連綿,云霧繚繞,山腳下湖水粼粼,翠竹茂樹(shù),近岸處有一茅亭,亭內(nèi)一人正在向外張望。
13.清乾隆紫檀邊掐絲琺瑯“御題山策騎”掛屏(圖20)
高67.5厘米,寬38.5厘米。1972年北京故宮撥。
掛屏呈長(zhǎng)方形,紫檀木框,銅板掐絲琺瑯制??蛏喜坑秀~鎏金花卉云朵紋掛鉤。屏上方銅板地,陰刻填黑乾隆“御題山策騎”七言詩(shī):“吳天晴似未晴時(shí),過(guò)雨前水滿陂??疃蜗獦蛉缜硬?,因之也與意俱遲?!笔鹂睢俺济糁芯磿?shū)”,款下刻紅色篆書(shū)“臣敏中”陰文、“敬書(shū)”陽(yáng)文二方印。
詩(shī)文下配圖,山腳下,溪水邊,一人騎白馬款款而行。
14.清乾隆紫檀邊掐絲琺瑯《御制詩(shī)》山水人物故事掛屏一對(duì)(圖21、22)
均為高77厘米,寬108.5厘米。
這兩件掛屏是一套,均呈橫長(zhǎng)方形,紫檀木框,屏心為銅板掐絲琺瑯制??蛏喜坑秀~鎏金夔龍紋掛鉤。繪畫(huà)內(nèi)容也十分相似,均為山水人物故事圖,遠(yuǎn)繪群山連綿,樹(shù)木繁茂,云霧飄渺,山間隱見(jiàn)座座亭臺(tái)樓閣;近繪湖水波光粼粼,岸邊均繪人物。圖21兩岸分繪十五人,有的爬山、吹笛,有的騎驢、嬉戲、喝酒,場(chǎng)面十分熱鬧。圖22繪有十三人,或走路,或泛舟,或群聚,也有的坐在石桌旁,正在品茶小坐。屏心中上方均有嵌銅鎏金七言詩(shī),圖21掛屏詩(shī)文曰:“或有唐臣或漢臣,忘年友聚翠嶙峋。仙同子美歌七字,名換知章輩八人。世外煙花付荏苒,壺中懷抱寄清醇。蓬瀛天地瞢騰閱,絕勝沅汀獨(dú)醒倫?!保ā吨袊?guó)地方志集成·浙江府縣志輯》23,第43頁(yè),清嚴(yán)辰纂著,上海書(shū)店出版社、巴蜀書(shū)社1993年出版)旁題:“御制詩(shī)”,下署款:“臣梁國(guó)治敬書(shū)”,旁刻紅色篆書(shū)陰文“臣”、陽(yáng)文“治”二方印。圖22掛屏詩(shī)文曰:“層樓簫寂隔塵喧,一卷黃庭獨(dú)閉門。習(xí)靜從知泰宇定,養(yǎng)生饒得谷神存。架頭古史翻魚(yú)魯,甕里新醅泛觶。底事漁人輕鼓,桃花深處是仙源?!保ā队圃?shī)初集》卷三,第81頁(yè))旁題:“御制詩(shī)”,下署款:“臣梁國(guó)治敬書(shū)”,旁刻紅色篆書(shū)陰文“臣”、陽(yáng)文“治”二方印。
16.清乾隆花梨邊掐絲琺瑯“御制牡丹、芍藥詩(shī)”掛屏(圖23、24)
其一:全高87厘米,全寬55.2厘米,心高79厘米,心寬47.6厘米。
其二:全高87厘米,全寬55厘米,心高79厘米,心寬48厘米。
這兩件掛屏為一套。掛屏均呈長(zhǎng)方形,邊框?yàn)榛ɡ婺举|(zhì),屏上部附一銅制鎏金夔龍紋掛鉤。屏心上半部分均制有鎏金御制五言詩(shī)句。圖23掛屏詩(shī)文曰:“陽(yáng)牖糊蜃母,前墀植鼠姑(鼠姑是牡丹的別稱)。春暉真愜愛(ài),芳意永清娛。頓置稱富貴,生入畫(huà)圖。離騷譜群卉,獨(dú)訝此名無(wú)?!保ā肚甯咦谟圃?shī)》第九冊(cè),三集卷之七十二,第31頁(yè)“芳暉樓對(duì)牡丹作”,故宮博物院編,海南出版社2000年6月出版)詩(shī)后題書(shū):“御制牡丹詩(shī)”,側(cè)后署款:“臣王際華敬書(shū)”,后刻陽(yáng)文圓印“臣”、陰文方印“際”、陽(yáng)文方印“華”。圖24掛屏詩(shī)文曰:“山中土脈厚,卉木總昌昌。紫藥翻風(fēng)馥,白珠擎露光。叢高風(fēng)倦采,瓣大蝶深藏。謝如曾遇,清詞當(dāng)異常?!保ā肚甯咦谟圃?shī)》第九冊(cè),三集卷之七十三,第38頁(yè),“芍藥”,故宮博物院編,海南出版社2000年6月)詩(shī)后題書(shū)“御制芍藥詩(shī)”,側(cè)后署款:“臣王際華敬書(shū)”,款后刻陽(yáng)文圓印“臣”、陰文方印“際”、陽(yáng)文方印“華”。兩屏詩(shī)文下分別配以牡丹、芍藥圖,以寶石藍(lán)色琺瑯釉為地,以掐絲琺瑯制數(shù)株盛開(kāi)的牡丹及芍藥花,紅黃相伴,紫白相間,翠綠的花葉穿插招展,更顯出花瓣的濃重與嬌艷;花叢之下為欹生的秀石,其下為斜坡雜草。這兩件掛屏典雅的畫(huà)面和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖龉?,真?shí)反映出清宮藝術(shù)品的高貴與高雅。
王際華(1717-1776年),字秋瑞,一字秋水,號(hào)白齋,浙江錢塘(今杭州)人。乾隆年間進(jìn)士,官至戶部尚書(shū)。乾隆年間修《四庫(kù)全書(shū)》時(shí)充總裁,兼武英殿事。工書(shū)法,乾隆三十五年(1770年)嘗書(shū)《妙法蓮華經(jīng)》七冊(cè)。卒年60歲,謚文莊。
清朝統(tǒng)治中原后,為了解決民族對(duì)立問(wèn)題,君主們選擇“文治”、“以儒治儒”,這對(duì)清室來(lái)講是具有深遠(yuǎn)的戰(zhàn)略意義的。清朝皇帝都崇尚漢文化,自幼都深受漢文化的熏陶。乾隆皇帝亦如此。他具有極高的文學(xué)修養(yǎng),并將許多文化元素滲透在各種御用器物上。從院藏的這些掛屏中的乾隆帝的御題詩(shī)文來(lái)看,其中所體現(xiàn)的是乾隆時(shí)期的文化思想和審美取向。這些御題、制詩(shī)文展示了乾隆皇帝的內(nèi)心世界,從側(cè)面反映出當(dāng)時(shí)的宮廷生活和政治生活。也正是因?yàn)榍∮}、制詩(shī)文在掛屏上的添加,才使掛屏更具有歷史內(nèi)涵。因此,這些掛屏所具有的歷史價(jià)值已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其藝術(shù)價(jià)值。
(全文完)(責(zé)編:雨嵐)