舞蹈編導(dǎo)對(duì)空間的表現(xiàn)及運(yùn)用

彭姝

摘 要：舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行編導(dǎo)的時(shí)候要對(duì)舞蹈進(jìn)行空間表現(xiàn)力的把握，因?yàn)槲璧傅陌l(fā)展不僅僅是動(dòng)作和技術(shù)的創(chuàng)新，更多的要對(duì)空間的表現(xiàn)力進(jìn)行有效的推進(jìn)。在整個(gè)舞蹈的表現(xiàn)過(guò)程中空間的表現(xiàn)力是要求舞蹈的編導(dǎo)對(duì)空間結(jié)構(gòu)進(jìn)行運(yùn)用，還要在舞蹈的造型上進(jìn)行規(guī)劃，對(duì)于空間要有多個(gè)思維的不同理解，不要只是把空間局限在一個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界，更多的要進(jìn)行虛擬空間的對(duì)比。這樣才能夠?qū)ξ璧赣幸粋€(gè)形象的空間把握。

關(guān)鍵詞：舞蹈 空間的表現(xiàn) 運(yùn)用

編導(dǎo)在進(jìn)行舞蹈編排的時(shí)候要考慮到很多方面，其中一個(gè)重要方面就是要對(duì)空間進(jìn)行客觀全面的理解，很多舞蹈的編導(dǎo)只是把空間看成是一個(gè)物質(zhì)形態(tài)，其實(shí)空間的表現(xiàn)力有多個(gè)層面。舞蹈編導(dǎo)要在進(jìn)行編排的時(shí)候通觀全局來(lái)進(jìn)行思考，讓舞蹈、舞臺(tái)、人物形象相互配合相互適應(yīng)，這樣才能夠有一個(gè)好的視覺(jué)呈現(xiàn)力。

一、舞蹈的編導(dǎo)對(duì)空間結(jié)構(gòu)進(jìn)行運(yùn)用

我們?cè)谶M(jìn)行審美的時(shí)候，通常用曲線讓人有一種運(yùn)動(dòng)感，直線只能夠給人一種挺拔感，橫線給人的是一種平穩(wěn)感，每一個(gè)線條都有其自身的表現(xiàn)能力。所以說(shuō)舞蹈中的各種類(lèi)型的空間動(dòng)作有很多方面是一致的。我們可以根據(jù)線條的不同表現(xiàn)力來(lái)進(jìn)行舞蹈編排的推進(jìn)。通常斜線都是代表強(qiáng)有力的推進(jìn)，可以在這個(gè)過(guò)程中進(jìn)行延續(xù)和縱深，這樣可以表現(xiàn)為一種開(kāi)放性和奔馳性的舞蹈，有效的抒發(fā)人們的豪情，同時(shí)，也是表明了一種樂(lè)觀向上的生活態(tài)度，舞蹈編導(dǎo)在整個(gè)編舞的過(guò)程中就要體現(xiàn)這一點(diǎn)。比如，在進(jìn)行舞蹈《小溪、江河、大?！肪瓦\(yùn)用了各種斜線或者流動(dòng)的斜線來(lái)開(kāi)展隊(duì)形的變換，這樣才能夠表現(xiàn)出小溪的流淌以及江河的奔涌，還有大海的波瀾壯闊之勢(shì)。舞蹈編導(dǎo)就是充分運(yùn)用了線條的流動(dòng)性來(lái)進(jìn)行的。而豎線能夠給人有強(qiáng)有力的氣勢(shì)，給觀眾一種壓迫感和壓力感，這也是強(qiáng)有力的舞蹈表現(xiàn)力。其實(shí)舞蹈在進(jìn)行表演的時(shí)候是受到空間表現(xiàn)的限制，在有限的空間里面可以展現(xiàn)出無(wú)限的舞蹈內(nèi)容。每一個(gè)舞蹈作品的創(chuàng)作者都要有豐富的空間表現(xiàn)力和想象空間，這樣的想象空間可以讓作品更加的生動(dòng)有氣勢(shì)。

二、舞蹈在造型上的空間表現(xiàn)

舞蹈動(dòng)作很多都是在自然生活中進(jìn)行提煉、加工和美化來(lái)了，其中舞蹈最重要的一個(gè)要素就是要求舞蹈動(dòng)作有很好的造型，這是我們開(kāi)展舞蹈編創(chuàng)的一個(gè)重要因素，比如我們?cè)谥陌爬傥琛兑拭身灐罚陀幸粋€(gè)很重要的環(huán)節(jié)有“熬雞湯”一場(chǎng)。在開(kāi)展藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，每一個(gè)動(dòng)作的細(xì)節(jié)到撒雞食，到添火都是有從生活中演繹而來(lái)的，然后舞者進(jìn)行流暢的表演。我們?cè)谶M(jìn)行舞蹈編排的時(shí)候一致認(rèn)為舞蹈是藝術(shù)的造型，其實(shí)在這里面有兩個(gè)方面的內(nèi)容：一個(gè)方面就是動(dòng)作的造型，人體在舞臺(tái)上的空間位置擺放；還有就是整個(gè)舞蹈的隊(duì)形和畫(huà)面造型。

舞蹈其實(shí)就是人的動(dòng)作形成的藝術(shù)表現(xiàn)力，因?yàn)槊恳粋€(gè)人在興趣和愛(ài)好方面有很大的區(qū)別，所以對(duì)于造型美有不同的看法。在古典舞蹈造型上就有“曲、圓、收”，但是在民間舞蹈當(dāng)中就會(huì)有線條造型的說(shuō)法。舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行舞蹈編排時(shí)，要考慮到舞蹈演員的空間表現(xiàn)力，因?yàn)槊恳粋€(gè)舞蹈演員的張力是有一定限度的，所以他們對(duì)空間和身體的控制力也是有很大的不同。尤其是獨(dú)舞演員，他們?cè)谶M(jìn)行舞蹈動(dòng)作創(chuàng)新的時(shí)候要讓留出來(lái)的空間更加協(xié)調(diào)，這樣舞蹈動(dòng)作才能夠更加的平和，讓觀眾愿意接受。

三、空間形態(tài)的把握

（一）真實(shí)空間

觀眾在舞臺(tái)上畫(huà)面上進(jìn)行感受到的內(nèi)容都是真實(shí)的物質(zhì)空間，其實(shí)就是人物的活動(dòng)空間。舞蹈的動(dòng)作在各個(gè)類(lèi)型人物之間進(jìn)行相對(duì)的空間物質(zhì)環(huán)境，這里面有很多環(huán)境的預(yù)設(shè)，包括：天然的自然景觀以及人物的建筑空間等。舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行編導(dǎo)的時(shí)候要給人真實(shí)的空間感受，這個(gè)空間的感受就是要用最為真實(shí)的演員進(jìn)行表現(xiàn)，通過(guò)燈關(guān)等相關(guān)事物的配合來(lái)進(jìn)行，還有就是要不斷的進(jìn)行調(diào)試，這樣能夠達(dá)到最為完美的狀態(tài)[3]。

（二）虛擬空間

其實(shí)舞蹈的空間不僅僅有真實(shí)的表現(xiàn)的空間，還有就是虛擬的空間表現(xiàn)，我們說(shuō)的虛擬空間屬人物的內(nèi)心活動(dòng)，是因觀眾的情感而形成的空間形象。我們所說(shuō)的虛擬，就是反映在人腦中的客觀思維過(guò)程，這也是人通過(guò)心理作用來(lái)進(jìn)行感受以及認(rèn)知。舞蹈是以人物為主體的藝術(shù)活動(dòng)，不同的人物對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)都會(huì)有不同的表現(xiàn)和藝術(shù)反映，在整個(gè)舞蹈編導(dǎo)的教學(xué)過(guò)程中我們要運(yùn)用特殊的空間造型來(lái)進(jìn)行形象的描述，讓觀眾可以有效的深入研究和探索空間心理的造型、動(dòng)作。觀眾在進(jìn)行舞蹈欣賞的時(shí)候更多的是要把觀眾帶領(lǐng)到一個(gè)多維的空間，在整個(gè)舞臺(tái)中進(jìn)行環(huán)境氛圍的結(jié)合運(yùn)用，在其他空間上進(jìn)行相關(guān)的對(duì)比、重復(fù)，這樣就可以有一定的象征意義，有一個(gè)特定的舞蹈造型，對(duì)人物的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行空間想象。

四、結(jié) 語(yǔ)

舞蹈編導(dǎo)對(duì)舞蹈的空間要有一定的藝術(shù)表現(xiàn)力，這樣在整個(gè)舞蹈編導(dǎo)的過(guò)程中就會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們開(kāi)展的空間定位對(duì)于整個(gè)舞臺(tái)場(chǎng)景的選擇和布局是有很大的幫助。舞蹈編導(dǎo)要對(duì)真實(shí)空間和虛擬空間進(jìn)行有效的把握，這樣可以讓整個(gè)舞蹈的表現(xiàn)力更加的豐滿(mǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王蓓蓓.淺析舞蹈編導(dǎo)對(duì)空間的表現(xiàn)及運(yùn)用[J].大眾文藝，2012（15）

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[3] 邱彥茜.淺談如何提高舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作能力[J].大眾文藝，2014（21）

[4] 李瑞.論舞蹈中人物形象塑造的幾種方式[J].大眾文藝，2011（17）

作者單位：河南歌舞演藝集團(tuán)有限責(zé)任公司