三維動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)力探究

雷子昂

摘 要：三維動(dòng)畫是計(jì)算機(jī)技術(shù)推動(dòng)的產(chǎn)物，它利用計(jì)算機(jī)技術(shù)對傳統(tǒng)動(dòng)畫無法表現(xiàn)的東西做出視覺特效，極大的拓寬了動(dòng)畫的表現(xiàn)力視野。三維動(dòng)畫技術(shù)是一項(xiàng)在發(fā)展中的技術(shù)，它融合了技術(shù)與藝術(shù)的精華，因而它的表現(xiàn)力也在豐富之中。

關(guān)鍵詞：三維動(dòng)畫 藝術(shù)表現(xiàn)力 探究

一、三維動(dòng)畫的內(nèi)涵與應(yīng)用

三維動(dòng)畫不僅是動(dòng)畫發(fā)展的結(jié)晶，亦是計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展的結(jié)晶，它是隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展在動(dòng)畫領(lǐng)域得以應(yīng)用的產(chǎn)物。三維動(dòng)畫藝術(shù)利用軟件設(shè)計(jì)出實(shí)物造型、紋理、質(zhì)感、環(huán)境、燈光、動(dòng)態(tài)和特效，并把這些設(shè)計(jì)畫面在動(dòng)畫中連續(xù)使用。三維動(dòng)畫在很多領(lǐng)域能夠得以應(yīng)用，除了影視特技以外，它還在科研、建筑等方面得以廣泛應(yīng)用。我國的三維動(dòng)畫技術(shù)發(fā)展的相對比較晚，加之三維動(dòng)畫高端人才的匱乏，因而我國的三維動(dòng)畫技術(shù)的優(yōu)秀作品相對還比較少。本文中我們所談及的三維技術(shù)，主要還是在動(dòng)漫領(lǐng)域呈現(xiàn)出的藝術(shù)表現(xiàn)力。

二、三維動(dòng)畫的優(yōu)勢及藝術(shù)表現(xiàn)力

（一）三維動(dòng)畫的優(yōu)勢

我們所談到的三維動(dòng)畫的優(yōu)勢，主要還是相對于二維動(dòng)畫而言的。只有找到三維動(dòng)畫的優(yōu)勢在哪里，才里更加清晰的談它的藝術(shù)表現(xiàn)力。

首先，三維動(dòng)畫的精確性。動(dòng)畫藝術(shù)主要是由動(dòng)態(tài)的時(shí)間、空間設(shè)計(jì)和動(dòng)畫的節(jié)奏組合而成的藝術(shù)形態(tài)，因而對動(dòng)畫的時(shí)間進(jìn)行精確的把握是優(yōu)秀的動(dòng)畫作品的基本條件。三維動(dòng)畫的特技由軟件設(shè)計(jì)出來，相對于傳統(tǒng)的人工制作的方法來說，它更加精確；其次，三維動(dòng)畫的自由度。三維動(dòng)畫藝術(shù)能夠?qū)ΧS動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)力得以豐富，它能夠在二維動(dòng)畫的基礎(chǔ)上提供一些現(xiàn)代動(dòng)畫藝術(shù)和技術(shù)，因而有著更高的自由度和藝術(shù)表現(xiàn)空間；最后，三維動(dòng)畫藝術(shù)的真實(shí)性。三維動(dòng)畫藝術(shù)能夠提供很多二維動(dòng)畫藝術(shù)無法表現(xiàn)的場景，通過人物、場景的技術(shù)化設(shè)計(jì)，能夠把欣賞者帶到更為真實(shí)的場景中。

（二）三維動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)力分析

光影的藝術(shù)表現(xiàn)力。光影在動(dòng)畫片中往往能起到烘托環(huán)境的作用，通過光影的變換折射出動(dòng)畫片中人物內(nèi)心世界的變化，所以一部好的動(dòng)畫片往往在光影的表現(xiàn)力上是突出的。在三維動(dòng)畫中，創(chuàng)作者可以通過調(diào)節(jié)燈光的明滅和強(qiáng)弱讓光影更加生動(dòng)，通過圖案的疊加實(shí)現(xiàn)二維動(dòng)畫所不能實(shí)現(xiàn)的場景效果。比如在《冰河世紀(jì)》中，通過光影的效果，能看到極地的風(fēng)光，更能看到動(dòng)物奔跑和冰雪滑行時(shí)光影明滅的細(xì)微變化。在傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫中，創(chuàng)作者很難表現(xiàn)出場景和光影的互動(dòng)效果，從這個(gè)意義上來說三維動(dòng)畫能夠?qū)崿F(xiàn)光影和場景的互動(dòng)是其藝術(shù)表現(xiàn)力在二維動(dòng)畫上的極大突破。

角色與場景的契合。在傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫創(chuàng)作中，往往是把動(dòng)畫和人物所在的場景進(jìn)行分開處理，在分別完成人物和場景的創(chuàng)作以后，把兩部分進(jìn)行疊放。這種分開處理的傳統(tǒng)技術(shù)容易造成人物和場景的分裂，很難實(shí)現(xiàn)場景與人物的互動(dòng)。而在三維動(dòng)畫創(chuàng)作中，由于把空間進(jìn)行虛擬化的處理，所以動(dòng)畫中的角色可以實(shí)現(xiàn)自由化的運(yùn)動(dòng)方式。比如在傳統(tǒng)的動(dòng)畫作品中，我們會(huì)注意到角色的表情顯得很單調(diào)，動(dòng)作也比較單一；而在三維動(dòng)畫，我們會(huì)注意到角色的表情變得更加多樣化，它們的動(dòng)作也更加靈活生動(dòng)。只有通過三維動(dòng)畫技術(shù)才能把角色和場景進(jìn)行緊密的結(jié)合，從而讓角色的表情和動(dòng)作更加生動(dòng)逼真，帶給觀眾以更高層次的審美體驗(yàn)。

運(yùn)用電影語言實(shí)現(xiàn)視覺沖擊。傳統(tǒng)動(dòng)畫很大程度上是依靠美術(shù)的表現(xiàn)力，而通過鏡頭呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，這種依靠美術(shù)表現(xiàn)力的傳統(tǒng)動(dòng)畫就有所欠缺。三維動(dòng)畫更能結(jié)合電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，利用電影語言說出動(dòng)畫所要表現(xiàn)的內(nèi)容。三維動(dòng)畫主要利用虛擬空間和虛擬攝影機(jī)，這種虛擬空間和虛擬攝影師的結(jié)合能讓真正的攝影師拍不到的東西呈現(xiàn)出來，從而讓動(dòng)畫藝術(shù)和電影藝術(shù)進(jìn)行藝術(shù)化的融合。我們在觀看三維動(dòng)畫作品時(shí)常常有如臨現(xiàn)場的感覺，跟著動(dòng)畫中或是恐怖或是溫馨的不同場景而產(chǎn)生情緒的起伏，這是三維動(dòng)畫與電影藝術(shù)的融合帶給我們的視覺沖擊力，也是三維動(dòng)畫和二維動(dòng)畫相比一個(gè)很大的突破。

角色造型細(xì)節(jié)處理更逼真。在傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫中，角色的造型往往進(jìn)行簡單化的處理，因?yàn)檫^于依靠美術(shù)表現(xiàn)的創(chuàng)作方法很難追求細(xì)節(jié)的逼真，所以我們會(huì)注意到很多二難動(dòng)畫造型往往角色缺乏美感，細(xì)節(jié)也不夠真實(shí)，角色有臉譜化的傾向。三維動(dòng)畫造型的制作方法決定了它在造型上有優(yōu)勢。它采用前期制作模型的方法，一旦模型建立以后，后期的角色造型就可以實(shí)現(xiàn)精確的復(fù)制。如果覺得造型不夠完美，還可以進(jìn)行修改，最大程度上讓造型更加逼真。比如在電影《冰河世紀(jì)》中，我們不但可以看到冰水、熔巖，甚至可以看到不同動(dòng)物的不同皮毛，而且不一樣的動(dòng)物呈現(xiàn)出的皮毛的肌理也不盡相同，這些細(xì)節(jié)化的處理在傳統(tǒng)的動(dòng)畫中很難得以呈現(xiàn)。

總之，三維動(dòng)畫不管是在角色造型、光影效果、角色與場景互動(dòng)等等方面都較二維動(dòng)畫有了飛躍式的突破，也讓三維動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)得最大程度的得以渲染。

三、結(jié) 語

三維動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)力能夠得以呈現(xiàn)，依靠的是強(qiáng)大的技術(shù)團(tuán)隊(duì)和三維動(dòng)畫的專業(yè)人員，我國的三維動(dòng)畫技術(shù)和發(fā)達(dá)國家相比還有很大的差距。我們期待著我國三維動(dòng)畫技術(shù)的突破和發(fā)展，能夠誕生出一些經(jīng)典作品，給人們帶來有中國文化味道的三維動(dòng)畫視覺盛宴。

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作者單位：西安郵電大學(xué)數(shù)字藝術(shù)學(xué)院