風韻典雅 意境幽深

王厚宇 劉振永

說起“渡海三家”，很多人可能還不甚了解。但說起“渡海三家”中的張大千，其畫名可謂享譽海內外，而溥儒也因其清末皇族王孫的特殊身份，及精湛的書畫藝能，在民國時期就已被人熟知。然而“渡海三家”之一的黃君璧，因長期在臺灣從事藝術活動與藝術教育，被臺灣和海外藝術界尊為“畫壇宗師”，但在國內，其藝其人還甚少被人詳知，現就黃君璧兩幅精美的山水畫與讀者略窺一斑他的藝術世界。

黃君璧（1898-1991年），本名韞之，別名允，號君翁、君璧，室名白云堂，廣東南海人，是中國著名的畫家和美術教育家，早年喜愛漸江，中年仰慕夏圭，曾臨摹古代名畫數百幅，對傳統(tǒng)繪畫下了很深的功夫，曾任中央大學和國立藝術?？茖W校教授。1949年后到臺灣，擔任臺灣師范大學藝術系教授兼主任，曾親炙宋美齡學習繪畫。自“渡海三家”的張（大千）、溥（儒）去世后，黃君璧獨執(zhí)臺灣中國畫壇牛耳，成為唯一的領袖人物。作品長于飛瀑流泉、風帆、霜林。筆墨氤氳，水意蒸融，蒼勁有力，氣勢雄壯，是海內外有重要影響的山水畫大師?，F江蘇省淮安市博物館收藏的《山居讀書圖》和《策杖尋幽圖》即為他的作品。

《山居讀書圖》，縱85厘米，橫28厘米，設色紙本。此圖風韻典雅，意境幽深，以干濕濃淡不同的墨色描繪遠近兩山，遠山蒼?；煦?，山嵐浮動，中有瀑布奔流而下，恍如雷霆萬鈞，注入深淵。近山兩峰對峙，右高左低，山勢巍峨，雄偉壯觀。峰上林木蒼翠，枝葉紛披，描繪了錦繡江南的美好景色。右峰頂端有樹二株，上下并立。上為雜樹，偉岸挺拔，蓊郁淋漓;下為蒼松，偃仰崢嶸，一派君子風范。峰腰有樹兩株，左為闊葉雜樹，枝繁葉茂，生意盎然。右為楓樹，紅葉似火，燦若煙霞，美輪美奐。這是深秋才有的紅葉，表明時令已是秋天。兩峰之間，一條急流穿澗而過，歡快跳躍，匯入清潭，流出畫外。這是從遠山瀑布中所流出的泉水，從而使遠近兩山氣脈相連。急流之上，一座高腳屋宇依山而立，屋下流水湍急，在立柱和山石間洶涌澎湃。屋為木欄式的多開間瓦房，中為通道，外有走廊，兩端座落于山腰，和兩山相連。此時，屋內有一藍衣青帽的老者，正手捧書本，站立在屋外走廊之上，似在讀書，又似在朗誦詩篇。居此屋宇，低首可觀泉水奔騰，舉首可見瀑布飛湍，屋外就有紅葉美景，出門就是巍巍青山。因此，這里盡是可行、可游、可居、可觀之景，風聲、鳥聲、瀑聲、泉聲聲聲相連。幽口之上，瀑泉之下，本是文人雅士的幽棲之所。在此讀書，身居深山而志存高遠，故心馳神往，生趣盎然，反映了作者是一位有志于林泉的高雅之士，擬搜集美景狀寫江山。實際上，作者作此畫時正隱居于嘉陵江畔，筑飲綠軒為其作畫之所。因此，此畫雖不是其定居重慶嘉陵江畔的寫照，但也反映了他當時的理想，反映了作者的思想感情和藝術觀念。

黃君璧提倡寫實主義，以自然為師、以自然景物為寫生對象，力主融合中西方藝術，因此，他所畫山水結構嚴謹，更接近真實的自然山川。縱觀此圖以縱取勢，開合自然，景界清闊，結構簡潔而氣勢磅礴。畫家別出心裁地拉高山石與瀑布的比例，仿佛以一種較低的視角觀察山勢，從而令其氣勢宏大又富有情趣。從筆墨上講，此圖遠山以淡墨寫之，染以淺赭，使其朦朧迷茫，如入天際。而近山以重墨寫之，染以花青，使其厚重堅實，富有層次。苔點用渴筆禿鋒破醒，使其蒼茫秀潤，精微而富神韻。特別是大面積的渲染手法，形成了水意蒸融、渾厚樸茂的風格，有宋人風范。圖中瀑布以“勾線直瀑法”畫出，筆墨細膩，狀如白練。圖中流水用狂草式的勾水法，老辣勁健而富有動感。圖上的松樹以濃墨寫之，染以花青，使之蒼勁矯健，勢若游龍。而雜樹以濃墨寫干，花青點葉，縱橫交錯，生機一片。為了表現秋山紅葉，畫家直接以朱砂點葉，呈現出一派秋日層林盡染之美景。圖中屋宇信筆為之，不用界尺，然整飭嚴謹，不失規(guī)矩。圖上人物形象雖小，但筆精色妙，高古脫俗。畫上題款曰：“伯璞先生方家雅屬并請證之，癸未春，時客渝州，黃君璧?！迸遭j“黃氏”朱文印、“君璧”白文印。右下角鈐“徐氏”收藏章。此“伯璞先生”即受畫人和收藏者徐伯璞，是著名書畫家和書畫收藏家，時在重慶國民政府教育部任職，故和黃氏相交和相知。此“癸未”為1943年，時黃氏在重慶國立藝專任教。因此，此作是黃君璧先生1943年春天畫贈徐伯璞的作品，充分反映了畫家的造詣和功力，是黃君璧風格形成后的作品。

《策杖尋幽圖》，縱84厘米，橫28厘米，紙本水墨。此圖是作者難得的水墨山水畫，畫家以質樸的筆觸，上寫遠山、近水、洲渚、土路、林木等平凡小景，淋漓盡致，別有特色。畫面中的遠山是層巒疊嶂，逶迤連綿，直上云天。近水是畫面左側的一湖碧水，水勢浩瀚，直抵山根。洲渚是畫面上的崗阜沙洲，蜿蜒曲折，犬牙交錯地分布于湖泊右岸。崗阜上林木莽莽，蘊藏著無限生機;樹端白云繚繞，給人以空靈飛動之感。沙洲上水草尖尖，似剛剛露出的嫩芽，表明時令是在春天。其土路是畫面近景中的林間小道，它左臨湖水，右為坡地，路面平坦，自左下角向右上伸延。路旁野草初露，篁竹蒼翠，并有六株雜樹，或高大挺拔，郁郁蒼蒼;或蒼勁奔放，枝葉初展，給人以清曠、幽靜之感。此時一位古裝高士，衣袂飄飄，正策杖沿路前行，或尋幽探勝，或問學訪友，表現了文人雅士優(yōu)游山林、怡然自得的情趣。

此圖采取深遠畫法，筆墨清新，布局雋雅，結構簡潔而虛實相間。在構圖上，畫家采取半圓式的構圖法，使山環(huán)水繞，意境幽深。在筆墨應用上，此圖由畫家常用的圓勁中鋒變?yōu)橘妊鲎匀绲膫确?，筆墨潤滑，工寫兼?zhèn)淝液啙嵪淳?。此幅畫筆墨干濕濃淡上都顯得暢情達意，山水空間推近極遠。為了表現樹林的深度，作者利用虛實關系拉大了空間。他不但在這片樹林的后面用淡墨畫了類似的樹木，還以白云繚繞來加強縱深，極富層次美感。畫家的用意顯然已不為山石皴法及樹叢的出枝布葉所拘，而是著眼于云氣脈絡和氤氳氣氛，從中明顯看出嶺南畫風對作者的影響，從而融會貫通而形成自家特色。畫上落款為：“伯璞道長兄屬畫，久無以應。今過訪白云堂，率筆寫此奉呈教正，君璧時客金陵，丁亥冬?！毕骡j“黃氏”朱文印、“君璧”白文印。右下角鈐“白云堂”堂號章。此“伯璞道長兄”與上幅相同，都為山東肥城人氏徐伯璞，時在國立戲劇?？茖W校任職。此“丁亥”為1947年，時黃氏在南京中央大學藝術系任教。據徐伯璞先生生前回憶，1947年的冬天，徐氏到中央大學辦事，事畢順訪黃氏白云堂并向其索畫，黃氏說：“以前給你畫過有色的，現在再給你畫張水墨的?！边呎勥叜?，頃刻之間就完成此圖。因此，此圖雖似逸筆草草，但筆墨華滋，立意高古，讓人從中感到古拙和曠達，是一幅優(yōu)秀的山水畫作品。（責編：李禹默）