四招“作”出好文章

寫文章和建房子一樣，“設(shè)計(jì)”和“裝修”都很重要。但如果在“設(shè)計(jì)”階段出現(xiàn)偏差，等文章寫完后，“裝修”就顯得很難辦。與其花大把時(shí)間來修改作文，不如先好好地構(gòu)思。如何構(gòu)思，如何謀篇布局，我告訴大家一個(gè)秘訣——“作”。

“作”足材料

下筆無言，是因?yàn)闆]啥材料可寫。巧媳婦難為無米之炊，這不是說不能炊，而是巧媳婦要如何尋找食材的問題。作文也一樣，“作”足材料是寫作的前提。

文章貴在真實(shí)，但內(nèi)容不等同于作者的親身經(jīng)歷。施耐庵也不可能親自打過老虎；魯迅也絕沒有吃過人血饅頭；世上無妖魔，《西游記》卻深受讀者喜愛。因此，即使是虛構(gòu)的材料，只要符合人們的思維習(xí)慣，那么文章就是真實(shí)的。

材料的來源有直接和間接兩種。直接材料就是作者的親身經(jīng)歷，間接材料就是作者閱讀甚至是道聽途說而得來的內(nèi)容。作者的時(shí)間和精力有限，不可能事事都去體驗(yàn)，只有多閱讀，多和別人交流?！肮Ψ蛟谠娡狻本褪沁@個(gè)理。

如果材料很有限，那就要制作材料。在構(gòu)思階段，我們可以打破生活常規(guī)，選取角度新穎別致，運(yùn)用豐富的想象力制作出一些讓人意想不到的奇趣材料。

總之，一旦你作足材料，就不怕無米下鍋，寫作文就能得心應(yīng)手。選擇別人少寫的，你就能做到題材新穎，從而吸引讀者的眼球。

“作”足精華

有學(xué)生寫爬山的事情，他寫了四部分：準(zhǔn)備爬山、趕路、山上摔了一跤、回家。這篇作文雖然也是圍繞中心選擇材料，但讀起來有記流水賬之嫌，根本不是什么好文章。因?yàn)槲恼驴捎锌蔁o的部分沒舍棄，精華部分 “作”不足。

精華部分就是讀者最愛看的段落。能夠滿足讀者的閱讀欲望的段落就是精華。所以，在選擇材料時(shí)，我們要仔細(xì)揣摩，認(rèn)真取舍。自己所喜愛的，才有可能是讀者喜愛的。如果自己不喜愛，那讀者更難接受。因此，自己喜愛的，就要大寫特寫，“作”足精華。

上述例文，讀者最喜愛的部分是山上摔了一跤。這部分要“作”足，要詳寫摔跤原因、過程、心理感受、他人的反應(yīng)等。

“作”足精華，除了精華部分要詳寫外，還有另一種意思：有時(shí)寫文章需要多寫幾個(gè)精華部分。比如《我的嚴(yán)媽媽》，如果只寫媽媽對(duì)我的學(xué)習(xí)很嚴(yán)格，盡管寫得很精彩，但總覺得不夠。因此，我們還可以寫媽媽在生活上嚴(yán)格要求家里人、在工作上嚴(yán)格要求同事。只有這樣“作”足精華，嚴(yán)媽媽的形象才會(huì)令人信服。

“作”足花樣

花樣多的文章，能吊足讀者的“胃口”。以下是“作”花樣的常見做法。

文章的標(biāo)題就像人的臉蛋。一個(gè)好標(biāo)題，能給讀者留下好印象。比如一個(gè)學(xué)生寫在鄉(xiāng)下打水漂的事，第一次標(biāo)題是《難忘的一件事》，第二次標(biāo)題是《打水漂》，最后改成《水漂，綻開笑臉》，孰好孰壞，一目了然。

擬標(biāo)題的訣竅是盡量運(yùn)用比喻、擬人、引用的修辭手法，讓標(biāo)題顯得有韻味。如果出現(xiàn)命題作文，我們可以加個(gè)副標(biāo)題，讓整個(gè)標(biāo)題有花樣，就像給人化個(gè)漂亮的妝。

在敘寫內(nèi)容時(shí)，我們也要“作”足花樣。一篇諷刺小說的內(nèi)容是市長(zhǎng)找侄兒吃飯，如果簡(jiǎn)單敘寫，毫無可讀性。那個(gè)作者“作”足花樣，先寫班主任、政教主任、校長(zhǎng)等人找一個(gè)曠課的學(xué)生，讓讀者誤以為這個(gè)學(xué)生要挨訓(xùn)。作足一番鋪墊后，文章最后才交代市長(zhǎng)要侄兒去吃午飯。至此，文章的諷刺味道全出來了。

“作”足花樣（或者確切地說是作鋪墊）的手法有：欲揚(yáng)先抑、背景介紹（含時(shí)代特征、自然環(huán)境）、正側(cè)面描寫等。比如寫爸爸對(duì)工作嚴(yán)格要求，可以先寫同事批評(píng)他不近人情，最后寫爸爸糾正一個(gè)錯(cuò)誤，挽回巨大的損失。又如冰心的《小橘燈》，它就大量描寫了惡劣的天氣。再如，介紹一個(gè)著名的風(fēng)景區(qū)，你可以側(cè)面寫游客排長(zhǎng)隊(duì)買票。

當(dāng)然，不管你怎樣“作”花樣，必須謹(jǐn)記巧妙使用過渡句。這樣，文章的結(jié)構(gòu)才會(huì)緊湊。比如 《趙州橋》 中的過渡句：趙州橋不但堅(jiān)固，而且美觀。

“作”足新奇

習(xí)作者眾多，重復(fù)或雷同現(xiàn)象少不了。但雷同次數(shù)多的文章，可能就不是好文章。因此，“作”足新奇很重要。具體“作”法有：題材新、語言新、角度新、立意新。題材新在第一小節(jié)已經(jīng)談到了。

語言新，指的是詞語和造句要新奇。提供兩點(diǎn)供參考：一是多使用大家能認(rèn)可的新詞，或者活用舊詞，如菜鳥、宅男、把“小人”活用為“小孩子”等；二是多使用修辭手法，把句子寫得生動(dòng)新穎一點(diǎn)，如把“他笑得合不攏嘴”寫成“他笑得像炒熟的花蛤一樣”。

角度新，指的是對(duì)內(nèi)容敘寫技巧要新奇。比如寫山的景色，學(xué)生常用“從下到上”的寫作順序，我們可以從山腰寫起，再寫山腳和山頂。又如寫一件事，學(xué)生常用順敘的寫法，我們可以采用倒敘的寫法，先交代結(jié)果，再說起因和經(jīng)過。

立意新，指的是文章的情感和思想要新奇。比如寫《我的媽媽》，很多人大寫特寫媽媽怎么愛我，卻很少寫我如何愛媽媽；很多人寫媽媽愛我，卻不懂得結(jié)尾要寫回報(bào)，從情感上呼應(yīng)。如何做到立意新呢？簡(jiǎn)單地說，就是少用慣性思維，多用逆向思維或發(fā)散思維。

總之，寫文章“作”很關(guān)鍵?！白鳌弊懔?，好文章就水到渠成。