《平復(fù)帖》藝術(shù)風(fēng)格探析

摘 要：《平復(fù)帖》是我國現(xiàn)存最早的文人墨跡，是章草過渡到今草的典型代表之作。本文從文本的點畫、結(jié)構(gòu)、章法、墨色等幾個基本構(gòu)成入手，旨在分析和鑒別《平復(fù)帖》獨特的藝術(shù)風(fēng)格，進(jìn)而發(fā)掘《平復(fù)帖》在書法發(fā)展史上的獨特意義。

關(guān)鍵詞：《平復(fù)帖》 基本構(gòu)成 藝術(shù)風(fēng)格 意義

《平復(fù)帖》（見圖）傳為西晉大文學(xué)家陸機所書，是現(xiàn)存年代最早且真實可信的西晉名家法帖，有“墨跡之皇”的美譽。它兼具章草與今草兩種字體的特征，被認(rèn)為是當(dāng)時吳國一帶地域書風(fēng)的代表，是草書演變過程中的典型之作。

西晉是章草發(fā)展、流傳的主要時期，然而《平復(fù)帖》作為此時期典型之作，卻初現(xiàn)與眾不同的特征。它淡化了章草的波磔特征，加強了筆畫的連貫和字與字間的呼應(yīng)，字體介于章草、今草之間，已趨于今草。根據(jù)這些特征，我們可以把它看作是章草過渡到今草的代表實不為過。在現(xiàn)存墨跡較少的時期，作為文人書法的《平復(fù)帖》，更顯彌足珍貴。

一、《平復(fù)帖》，章草至今草過渡階段的典型

啟功先生曾作詩贊嘆：“十年遍校流沙簡，《平復(fù)》無漸署墨皇?！盵1]《平復(fù)帖》從文詞到草法都給人以奇幻難識的感覺，它融合了章草與今草兩種字體的特征，結(jié)構(gòu)自然而輕松，具有古拙樸厚、典雅自然的藝術(shù)風(fēng)格，地域書風(fēng)突出，它在漢字發(fā)展史和書法演進(jìn)史上都有著特殊地位。

在《平復(fù)帖》的跋文中，溥偉、傅增湘、趙樁年等歷代鑒藏名家均對其藝術(shù)風(fēng)格作了評賞，概括起來，主要體現(xiàn)在以下四個方面：

（一）點畫奇古高絕

《平復(fù)帖》的點畫奇古，與索靖、衛(wèi)瓘的章草相比，雖然草法晦澀，卻渾厚古樸，用筆質(zhì)樸挺健，自然灑脫，毫無驕矜之態(tài)。《平復(fù)帖》用筆蒼健古樸，枯潤相間，字勢起伏抑揚，氣息高古渾雅。其字拙中有巧，艱澀之行筆與疏朗間靈動氣息自然流露。這種隸意，雖然掩隱了波磔分明之意，但字里行間仍然不失隸味。其字體雖與章草有別，但卻彌漫著章草的氣息。

下面讓我們來具體分析帖中點畫的奇古特征：

（1）點：孫過庭《書譜》說，“草以點畫為性情”，[2]他認(rèn)為“一點之內(nèi)，殊衄挫于毫芒”[3]?！镀綇?fù)帖》中的點，形態(tài)各異，質(zhì)樸健勁，與孫說甚合。

《平復(fù)帖》“點”畫特征舉例：露鋒重按者如“彥”字的末點、“慮”字的上點，懸藏輕提者如“病”字的上點、“跱”字的起筆點，以點代橫者如“平”的字起筆、“憂”字的起筆，以點代豎者如“男”字的起筆、“量”字的起筆，點的形狀各異如“榮”字末兩點、“舉”字末兩點。

（2）橫：《平復(fù)帖》的橫畫多短促，有俯仰變化的姿勢以及篆隸的絞轉(zhuǎn)之法，如袁昂所說的“疾閃飛動之勢”。橫畫中實有力，如火箸畫灰，骨力內(nèi)含，變化多端。

《平復(fù)帖》橫畫特征舉例：上仰橫者如“失”字橫畫、“來”字橫畫、“跱”字右部起筆，下俯橫者如“西”字起筆、“威”字起筆、“美”字第三橫等。

（3）豎：《平復(fù)帖》豎畫多似向左背的一種弧形，中段很豐實，筆畫堅挺，鋒芒畢露，以“筋骨”取勝。

《平復(fù)帖》豎畫特征舉例：如“楊”字豎畫、“往”字豎畫、“際”字豎畫、“稱”字豎畫等。

（4）側(cè)鋒：《平復(fù)帖》側(cè)鋒的運用，豐富了筆法的表現(xiàn)性及美感的傳達(dá)。大量的側(cè)鋒于充實中透出空靈之氣。這股難以言表的靈氣往來回復(fù)于字里行間，使筆墨間呈現(xiàn)出一種生命的律動和靈魂潛翔的美感。

《平復(fù)帖》側(cè)鋒用筆舉例：如“楊”字的外框、“思”字第一、二筆、“不”字末筆等。

從以上諸例看出，《平復(fù)帖》在用筆上則更多地沿續(xù)了簡牘章草的那種古法用筆，它并沒有樓蘭殘紙書跡中常見的提按用筆，其中的弧形轉(zhuǎn)筆使得線條變得圓轉(zhuǎn)而遒勁，草法上仍然是章草的字法， 但由于是日常實用書信，率意書寫中就自然地把章草橫向的筆勢變?yōu)榭v引，從而改變了章草的筆法和字法習(xí)慣，使得單字字形縱長，字與字間的連貫性得到加強，它的最后一筆大多沒有隸捺的意思，直接順勢而下，肯定而有力，有種錯落跌宕的險勢。它比今草更為古拙淳厚，而比我們傳統(tǒng)意義上所說的章草更加流暢。

（二）結(jié)構(gòu)奇崛，氣息濃郁

筆勢的沉穩(wěn)和點畫的內(nèi)斂特征，是《平復(fù)帖》篆籀氣的主要體現(xiàn)。清人吳升說《平復(fù)帖》“若篆若隸，筆法奇崛”[4]是十分客觀的?！镀綇?fù)帖》的篆籀之氣、淳厚古樸之象，呈現(xiàn)著作者對先代古質(zhì)內(nèi)涵的追念。

張丑評此帖謂“《平復(fù)帖》最奇古，與索幼安《出師頌》齊名。惜剝蝕太甚，不入俗子眼。然筆法之渾厚，正如‘太羹玄酒，斷非中古人所能下手”。[5]它的點畫和線條舒卷開合，急促凝重，渾圓玄妙，超凡脫俗。雖然《宣和書譜》稱其為章草，但相對于皇象的《急就章》、索靖的《月儀帖》，《平復(fù)帖》卻有著本質(zhì)的不同，和“二王”以來的今草相比，更是大大的不同。

《平復(fù)帖》其字雖為章草，但已無挑波。 此帖為一般的問疾便信，所以在書寫上并未刻意講究工拙，風(fēng)格上趨于簡約、樸實、草率，結(jié)字內(nèi)斂含蓄。入筆處多為搭筆，鋒芒隱藏，起筆是圓頭；轉(zhuǎn)折處提按較少，多為絞轉(zhuǎn)運筆，筆鋒輕輕外拓便轉(zhuǎn)過來，減省了一些動作，字的結(jié)體也不大。這些字的字勢較收斂，可看作《平復(fù)帖》結(jié)字的特點。

《平復(fù)帖》內(nèi)斂的結(jié)字特征舉例：如“思”、“嬴”、“難”、“能”、“寇”、“慮”、“體”等字。

其收筆之處有隸意，但無雁尾波挑，而是簡單的出鋒，沒有太多的提按動作，收筆處戛然而止。從這些字中可以看出《居延漢簡》之后草隸的筆法。

《平復(fù)帖》收筆的隸意特征：如“來”、“觀”、“邁”、“恒”、“美”等字。

該帖筆法樸厚、含蓄，結(jié)體上迂回盤繞，近人傅增湘贊其“筆力堅勁倔強，如萬歲枯藤”。字勢瘦長取縱勢，并有擒縱關(guān)系，具有豐富的動態(tài)美，奇逸之勢顯著。另外，該帖字體字勢開張，且字形較小，大多呈左背右傾的態(tài)勢，撇畫和捺畫沒有波挑。險峻奇崛之意突出；其筆法簡潔，體勢充滿古意，非晉人莫能為之。

其中橫向的筆畫短促，有俯仰之勢；縱向的筆畫長，是向左背右的弧形；扁長的字形，上窄下寬，呈左高右低的欹斜狀，但斜而能穩(wěn)，頗有奇趣；雖然字字獨立，但相互間多見鋒勢相應(yīng)的連貫形態(tài)，有力的擴張了章草的書寫氣韻，氣脈暢通，使字勢、形態(tài)都發(fā)生了很大的變化，尤其是第三行末的三個字連寫，在西晉之前的書作中當(dāng)屬“越軌”行為，使得章草向今草的過渡向前邁進(jìn)了可貴的一步。它的點畫很少用波勢，而波勢及挑畫常常表現(xiàn)為欲縱還斂。篆籀的風(fēng)韻蘊含在這些特征中，外加用禿筆在麻紙上作書，篆籀之氣更加凸顯。

（三）章法自然疏朗

《平復(fù)帖》章法瀟灑率意，信筆而書，樸素自然，妙趣天成。文字分三層意思，章法分行依自然書寫為序，行距大于字距，行筆流暢而又遒勁，字不相連卻氣脈貫通。不事雕琢，任意所適，質(zhì)樸無華，宛若天成，沒有矯情做作，沒有賣弄張揚，這是尺牘書寫的主流傾向，這是不激不厲的魏晉風(fēng)度的體現(xiàn)。

該帖僅僅八十余字，卻使得后世諸多書家為之折服，其高古而簡遠(yuǎn)的氣息強烈震撼著人們的心靈，那種不可捉摸的云煙氣象，讓人難以解說和模仿。意境虛靈動蕩，極富生命力，化實為虛，使自由的心靈具體化，故而氣韻生動，呈現(xiàn)取之不盡的美學(xué)蘊涵。

（四）墨色斑駁

該帖的墨跡看上去模糊不清，朦朦朧朧，呈現(xiàn)在人們眼前的近似淺灰色，這些都是古帖遺留下來的古意，若不運用制作的方法，我們怕是很難在臨摹中體現(xiàn)這種斑駁陸離之意。通篇枯潤相雜，清晰可見的飛白筆墨在紙上瀟灑飛動，如此生動活潑的筆觸，以及寓柔為剛的力感，向我們完美的展現(xiàn)出其用筆的節(jié)奏感。總而言之，該帖的書寫風(fēng)格屬于古樸、淳厚的一路。洋溢著一種朦朧、含蓄、蘊籍之美。

二、《平復(fù)帖》風(fēng)格之于魏晉草書發(fā)展的意義

《平復(fù)帖》兼有章草今草的書法風(fēng)貌，與一部分漢晉簡牘非常的接近，體現(xiàn)了它與章草的密切關(guān)系。它的這種書法風(fēng)格不僅反映了那個時代的書寫特征，而且從中我們還可以看出章草和今草兩者轉(zhuǎn)換期的痕跡：

（一）此帖具有章草結(jié)構(gòu)點畫等特征，而又可以窺見今草的一些因素，可以說它可作為章草和今草融合的一種具有代表性的風(fēng)格，這一兩體兼有的亮點可體現(xiàn)在諸多關(guān)系的雜糅統(tǒng)一上。相對于后來元、明那種做作的章草、今草的糅合，《平復(fù)帖》是有所不同的。

（二）此帖所顯示的草書“過渡期”諸種特征，可視為當(dāng)時草體寫法的重要代表。它是魏晉章草和今草轉(zhuǎn)變期的一個重要環(huán)節(jié)。

（三）相對于北方同時期的新草體，該帖又顯得稍微有些“保守”，這體現(xiàn)在此帖含有大量的章草因素，我們探及其原因，可能是因作者出身地江南的那種淳樸的地方文化和書寫的背景深深的影響了他。

（四）此帖的書寫較多的延續(xù)了世俗的草法，是“雅”與“俗”的對立統(tǒng)一體，更多地散發(fā)出一種雅致、淳樸、古質(zhì)之氣，當(dāng)屬于章、今草結(jié)合方面諸多寫法的集大成者，這一大特色當(dāng)給我們帶來一個新的視角，對于研究東漢魏晉的文人書法、世俗的書寫及其兩者間的關(guān)系有著重要意義。

注釋：

[1] 啟功.《平復(fù)帖》說并釋文[M].啟功叢稿·論文卷.北京：中華書局，1999

[2] 孫過庭.書譜.歷代書法論文選[M].上海：上海書畫出版社，1993：126

[3] 孫過庭.書譜.歷代書法論文選[M].上海：上海書畫出版社，1993：125

[4] 吳升.大觀錄.中國書畫全書[M].上海：上海古籍出版社，1994

[5] 張丑.真跡日錄.中國書畫全書[M].上海：上海書畫出版社，1992

作者簡介：

辛一鳴，江蘇師范大學(xué)2013級在讀研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)（書法理論研究與創(chuàng)作）。