日本機(jī)甲類動(dòng)畫的起源與發(fā)展

◎王曉鵬

日本機(jī)甲類動(dòng)畫的起源與發(fā)展

◎王曉鵬

一、日本機(jī)甲類動(dòng)畫的發(fā)展

（一）起始

說起日本機(jī)甲類動(dòng)畫的始祖，毋庸置疑，當(dāng)屬漫畫家手冢治蟲的《鐵臂阿童木》，這是日本第一部TV版黑白動(dòng)畫片。1963年，手冢治蟲將自己早年的漫畫版《鐵壁阿童木》搬上了電視熒屏，當(dāng)時(shí)在富士等日本各大電視臺(tái)播放期間，創(chuàng)紀(jì)錄地取得了49%的高收視率，可以這樣講，每兩臺(tái)電視里就有一臺(tái)在播放《鐵臂阿童木》。作為先驅(qū)者和具有世界影響力的卡通漫畫家，手冢治蟲將他的一生都獻(xiàn)給了卡通事業(yè)，并影響了一代又一代青少年的成長軌跡。

（二）發(fā)展

1.《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》簡介

漫畫家松本零士被認(rèn)為是繼手冢治蟲之后，對(duì)日本漫畫界影響最為深遠(yuǎn)的一位漫畫家，《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》是他的成名作之一，他負(fù)責(zé)腳本及人物設(shè)計(jì)，于1974年播出，內(nèi)容講述的是在21世紀(jì)的地球遭到了神秘艦隊(duì)的襲擊，一艘名叫“大和號(hào)”的古董戰(zhàn)艦和他的船員們?yōu)榱巳祟悘亩渡碛趬蚜业挠钪娲髴?zhàn)中。作為一部經(jīng)典動(dòng)畫作品，它影響了一代日本人。除了TV版外，“大和號(hào)”系列還包括《永遠(yuǎn)的大和號(hào)》《宇宙戰(zhàn)艦完結(jié)篇》等多部劇場版動(dòng)畫。1979年上映的劇場版動(dòng)畫《銀河鐵道999》更是堪稱“經(jīng)典中的經(jīng)典”。

2.《超時(shí)空要塞MACROSS》介紹

《超時(shí)空要塞MACROSS》，屬于80年代的機(jī)甲類動(dòng)畫片，它是一部承上啟下的經(jīng)典機(jī)甲類動(dòng)畫作品，片子的大背景是人類和天頂星人之間的首次宇宙大戰(zhàn)，主要圍繞太空戰(zhàn)艦麥克羅斯號(hào)和它上面的主要人物展開劇情，他們代表著力量與希望，同時(shí)也深刻描寫了一條輝、早瀨未紗以及林明美三位主人公之間的感情糾葛。在90年代又出過這個(gè)系列的最新續(xù)集《 MACROSS Plus》，第一次引進(jìn)電腦動(dòng)畫制作技術(shù)，大大提高了動(dòng)畫片的制作水平。

3.《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的到來

“機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)”系列也是日本機(jī)甲類動(dòng)畫的代表作之一，它的出現(xiàn)，標(biāo)志著一個(gè)新動(dòng)畫時(shí)代的到來。該系列首部作品于1979年4月7日問世，主要講的是20世紀(jì)末人類面臨前所未有的生存危機(jī)，故事以百枚太空殖民地（殖民衛(wèi)星）的宇宙世紀(jì)0079年為舞臺(tái)，少年阿姆羅雷卷入了地球聯(lián)邦與發(fā)動(dòng)太空殖民地獨(dú)立戰(zhàn)爭的吉恩公國SIDE 3的戰(zhàn)火當(dāng)中，在偶然間乘坐上聯(lián)邦軍最新開發(fā)的機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士——RX-78-2 高達(dá)，之后還被認(rèn)定為少見的“新人類”，跟著高達(dá)的母艦白色要塞，歷經(jīng)種種困難而成長。1981年3月，首部“高達(dá)”系列的劇場版上映，人氣極高地獲得票房收入9.7億日元，于是第二部《哀·戰(zhàn)士》和第三部《宇宙重逢》陸續(xù)問世，它們分別取得了7.6億日元和12.7億日元的票房收入。至今，“高達(dá)”系列總共出了14部TV版動(dòng)畫、17部劇場版動(dòng)畫和9部OVA動(dòng)畫，這都是“高達(dá)”系列的主干。

二、日本機(jī)甲類動(dòng)畫的壯大

（一）《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》的由來

1995年，由日本GAINAX公司制作的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》開始放映。總監(jiān)督庵野秀明在東京期間認(rèn)識(shí)了GAINAX的二號(hào)主力干將貞本義行，后來他倆在收看日本放送協(xié)會(huì)的一個(gè)叫“腦與心”的電視節(jié)目中無意間知道了A10神經(jīng)的存在，A10神經(jīng)大意為在母子或戀人之間產(chǎn)生的精神紐帶，也可以理解為心靈感應(yīng)的源泉。A10神經(jīng)大大激發(fā)了二人的創(chuàng)作靈感，并把它引伸到機(jī)器人的身體中，于是，這一大膽的構(gòu)想促使了此部作品的誕生。庵野秀明在片中同時(shí)擔(dān)任腳本制作和機(jī)械設(shè)定，貞本義行擔(dān)任角色設(shè)定。

（二）《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》的劇情

《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》講的是少年通過戰(zhàn)斗和生活不斷地對(duì)自身存在價(jià)值尋求答案的故事。它的知識(shí)含量特別大，需要看完大量諸如“死海文書”、“使徒”、“EVA”（圖8）、“人類補(bǔ)完計(jì)劃”的解釋才可以看得懂，很多第一次看它的觀眾都有一種在迷霧中的感覺。EVA的每個(gè)部件都有各自的象征意義。比如說，給EVA供電的電纜象征著連接胎兒與孕婦的臍帶；駕駛艙象征母親的子宮；為駕駛員提供氧氣的LCL則象征著羊水，而EVA的絕對(duì)領(lǐng)域象征母親對(duì)子女的保護(hù)。因在預(yù)算方面的限制，《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》的TV版共制作了26集，劇場版包括《死于新生》、《The End of EVANGELION》、《Revival Of EVANGELION》以及《福音戰(zhàn)士新劇場版》?！缎率兰o(jì)福音戰(zhàn)士》是GAINAX最為優(yōu)秀的機(jī)甲類動(dòng)畫作品。

三、日本機(jī)甲動(dòng)畫發(fā)展的主客觀因素

（一）主觀因素

1.完善的產(chǎn)業(yè)鏈和集群化的發(fā)展

日本的動(dòng)漫業(yè)與電影、電視、音像業(yè)相互滲透與融合，形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈。在這條長鏈上，涉及行業(yè)眾多，需要多樣化的動(dòng)漫業(yè)人才進(jìn)行銜接。日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)集群化發(fā)端于上世紀(jì)60年代，當(dāng)時(shí)，東映動(dòng)畫、蟲制作、東京電影等卡通制作大公司相繼遷址東京，在其周圍聚集了許多承攬業(yè)務(wù)的中小型制作公司，并逐漸形成了該集群。目前，日本的430多家動(dòng)漫制作公司中有359家集中在東京，僅練馬、杉并兩區(qū)就有140多家動(dòng)漫公司，是世界著名的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)集群地。

2.兼收并蓄本土與外國文化

廣泛的普及和堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)是日本人動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的前提。在日本，民眾對(duì)動(dòng)漫的狂熱，加上政府對(duì)“原生態(tài)”漫畫的鼓勵(lì)政策，催生出全國范圍內(nèi)“平民漫畫”的涌現(xiàn)與蔓延，日本文化的開放性也是推動(dòng)其動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)不容忽視的因素。日本動(dòng)漫在不斷吸收與融合各國文化精華的同時(shí)，還重視對(duì)時(shí)代、社會(huì)人生的反思以及對(duì)人性的自我剖析。

3.“三位一體”的人才培養(yǎng)體系

經(jīng)過幾十年的探索與積累，日本動(dòng)漫業(yè)已經(jīng)形成了一定模式的人才培養(yǎng)體系，即：一是大型動(dòng)畫公司在研究和制作動(dòng)畫片時(shí)對(duì)人才隊(duì)伍的培養(yǎng)；二是院校教育對(duì)動(dòng)畫制作人員的系統(tǒng)、扎實(shí)的教育，日本的一些院校形成了一整套動(dòng)漫教育培養(yǎng)的規(guī)范；三是成名的漫畫家組成的工作室的民間師徒傳授技藝。另一方面，他可以以較少的教育經(jīng)費(fèi)而培養(yǎng)大量的人才。

4. 日本的動(dòng)漫市場是非常旁大的，它的受眾群體包含各個(gè)階層的人，因此需要比較詳細(xì)的分類。這樣不僅可以貼近市場的需求，還能準(zhǔn)確地把握受眾群體的心理特征，打造適合不同年齡段風(fēng)格的動(dòng)漫。

（二）客觀因素

1.政策傾斜、政府扶植

20世紀(jì)20年代，政府把電影課列入到中小學(xué)課程，還在首都東京舉辦了兒童動(dòng)畫節(jié)，其目的是讓更多的青少年去電影院看電影，這在客觀上促進(jìn)了日本動(dòng)畫業(yè)的發(fā)展。日本政府為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展建立了相當(dāng)完善的資金支持機(jī)制，日本的大型銀行接受以動(dòng)畫著作權(quán)作為擔(dān)保提供融資，對(duì)動(dòng)漫企業(yè)的資金籌措提供了正確的保證。

2.軍事地理的影響

二戰(zhàn)期間，日本的經(jīng)濟(jì)社會(huì)通通納入軍事化軌道，動(dòng)畫業(yè)也同樣如此。1942年，軍部海軍省出資拍攝了戰(zhàn)爭動(dòng)畫片《桃太郎的海鷲》，還有《海上神兵》，可以說，這些動(dòng)畫片帶有強(qiáng)烈的軍國主義色彩和法西斯傾向，是軍部右翼分子挑起國民戰(zhàn)爭渴望的手段，從制作來講，這些動(dòng)畫片的制作水平還是不俗的。同時(shí)因?yàn)槊廊贞P(guān)系不斷惡化，迪斯尼的動(dòng)畫片很難進(jìn)入日本。二戰(zhàn)結(jié)束后日本動(dòng)畫進(jìn)入調(diào)整和恢復(fù)期，《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》與《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》和《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》并稱日本動(dòng)畫三大神作。

四、結(jié)語

在新世紀(jì)里，日本機(jī)甲類動(dòng)畫乃至整個(gè)日本動(dòng)畫發(fā)展勢頭依然迅猛，而且會(huì)在相當(dāng)長的時(shí)期保持領(lǐng)先地位。我國在機(jī)甲動(dòng)畫這一領(lǐng)域的研究尚淺，很少涉及，更多的是古裝武俠動(dòng)畫。我國政府應(yīng)積極舉辦動(dòng)漫節(jié)、博覽會(huì)、研討會(huì)等，構(gòu)建動(dòng)漫展銷平臺(tái)，大力推動(dòng)國產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)品國際化，將優(yōu)秀的動(dòng)漫產(chǎn)品推向世界。一個(gè)國家的動(dòng)畫發(fā)展機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，唯有不斷的發(fā)展創(chuàng)新，才可獲得持續(xù)前進(jìn)的不竭動(dòng)力。

[1]（日）山口康男.日本動(dòng)畫全史[M].于素秋,譯.北京：中國科學(xué)技術(shù)出版社,2008.

[2]（日）津堅(jiān)信之.日本動(dòng)畫的力量[M].秦剛等,譯.北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社,2011.

[3] 劉健.日本當(dāng)代卡通縱覽[M].百苑文藝出版社,2003.

[4] 孫立軍.動(dòng)畫藝術(shù)辭典中[M].北京：中國國際廣播出版社,2003.

（作者系 四川師范大學(xué)服裝學(xué)院14級(jí)研究生；研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì) ）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）