神圣與希望，神職與宿命

趙曉丹

【摘要】本文主要對德國作曲家“保羅·亨德米特”的聲樂套曲《瑪利亞的一生》1948年第二個修訂版本中第一首作品《瑪利亞誕生之日》的音樂所表達的意義與內涵和演唱分析的研究。同時了解以圣經傳說為背景的聲樂套曲，演唱者的心態(tài)與聲音的形態(tài)是怎樣結合的。

【關鍵詞】聲樂套曲；音樂意涵；圣經；瑪利亞

保羅·亨德米特（Paul Hindemith1895-1963年）是二十世紀最偉大的音樂家之一，他享有“二十世紀的巴赫”的盛譽，出生于德國。亨德米特是一位多才多藝身兼多職的音樂家，他的音樂作品、著述和教學廣泛影響了現代作曲家。不論是音樂作品或是在音樂想法上，亨德米特都是近代重要的德國作曲家之一。

一、作品的音樂意涵

（一）關于《瑪利亞的一生》的詩意意涵

聲樂套曲《瑪利亞的一生》是亨德米特一部修訂作品，可以說是他為數不多的修訂作品之一。是一部為女高音和鋼琴所作的聲樂套曲。作品采用里爾克的詩歌集《瑪利業(yè)的一生》，里爾克完成了整部《瑪利亞的一生》儀儀用了一周的時問，也就是里爾克新靈感時期的最初階段，1912年1月，他創(chuàng)作了《瑪利業(yè)的一生》。最初給他靈感以創(chuàng)作瑪利業(yè)的是他看到福格勒的一幅名為“處女瑪利業(yè)”的畫作，里爾克被站在瑪利業(yè)面前的天使深深的吸引住了，并描繪在詩歌巾。他在詩歌《瑪利業(yè)的一生》巾所創(chuàng)造的天使就是上帝的信使?！冬斃麃喌囊簧肥且徊勘憩F生命輪回的詩歌集，詩集以瑪利業(yè)的誕生開頭，以瑪利業(yè)的死亡收尾。整篇詩歌都以母親的口吻敘述了耶穌的一生。這是唯一一部里爾克的作品啟迪了另一位偉大的藝術家創(chuàng)作出了另一部偉大的作品，這便是音樂家“保羅·亨德米特”。

（二）關于《瑪利亞誕生之日》的圣經故事背景

《瑪利亞的一生》包含了瑪利業(yè)一生中的十三個階段，由十五首詩歌組成，其中瑪利業(yè)的死亡由二首標有羅馬數字的詩歌分別闡述。第一首歌曲是在描述圣母瑪利亞人生的起點，瑪利業(yè)被命中注定必將降生于人問，為耶穌而降生的使命。在這樣神圣的一個夜晚，無論是天上還是凡間，無論是天使與人類，甚至是牲畜都無不期盼這無比神圣的時刻。這首亨德米特聲樂套曲《瑪利亞的一生》中的第一首作品《瑪利亞誕生之日》，這種以圣經為背景的敘事性的故事傳說，再以套曲的形式表現出來，那么故事的開頭應該是一切的源泉與起點。對于演唱者，在第一首作品巾怎樣詮釋演繹出整個故事的開端也是極為重要的。

（三）關于《瑪利亞誕生之日》的音樂性

《瑪利業(yè)誕生之日》可以說是整部套曲的一個良好的開端，因為作為整部套曲的開端，它就體現了作品音樂上發(fā)展的起始元素和整體的流向。不儀儀清楚地表現了整部作品創(chuàng)作技法的特征，還有音響和聽覺上的語言性。在和聲、調性、節(jié)奏、力度和表現上都做劍了一個引導的作用，這在后面第七首作品《耶穌降世》中能看出，兩首相似的體裁、語言、和中心思想，音樂上相似的旋律線條和音程，所以聽起來兩首的旋律也非常的相似。

二、《瑪利亞誕生之日》演唱分析

亨德米特在對老版（1923）中出現的問題作了自我批評，他意識到了自己的錯誤。然而在1948年修改后的版本中，鋼琴伴奏和聲樂之問的和諧統(tǒng)一度極大的增強了。亨德米特對老版巾的《瑪利業(yè)涎生之日》的創(chuàng)作是非常不滿意的，以至于修訂版本巾這一首是完全被重新創(chuàng)作的。第一首《瑪利業(yè)誕生之日》調性上屬于B大調，3/4拍子，曲凋是非常柔和、平緩的，作品采用A-B-A的形式寫成，具有典型的古典風格，以詩歌的四行詩分段。

1.在第1-20小節(jié)第一樂段巾，以四分音符為主，旋律清晰的二拍子節(jié)奏，亨德米特在鋼琴部分前奏運用線條式連續(xù)的駐式和弦行進六小節(jié)，Genn Gould彈出似鐘聲一樣的前奏，給以帶入仿佛所有人都在祈禱著，期盼著那一刻的到來。隨后注入聲樂部分Roxonana Roslak在演唱中對第一個元音O的詮釋，虔誠而純潔的音色，使人的思維也緊跟著旋律想去一探究竟。第二句用一個四分音的#F來表示抑制痛哭到后面A的放聲歌唱，演唱者更是顯示出了美輪美奐天籟般的高音音色，強中隱約帶著弱，弱巾又帶著訴說，第二句和第四句從冒號開始，演唱者像是在向你絮絮訴說著這一夜的重要，以訴說的口吻，講故事的狀態(tài)去演唱，鋼琴部分開始用連續(xù)的二連音音群進行到了二十幾小節(jié)，從弱到強再劍弱烘托出演唱部分的敘述感，最后結束第一段落。

2.作品第二段調性轉向bB大調，以二對二的旋律形式走向段末，描述瑪利業(yè)的宿命早在她降生之前就已被選定，是神為她設定的角色，給予她重任，無可替代。還有她這種超自然的降生是否被允許一無性受孕，但是她沒有選擇。所以這一段需要演唱者在歌聲巾描繪出一種疑問和不解，矛盾又無可厚非的情感。從第40-79小節(jié)所有的黑鍵音和變化音都可以看出作曲家形象地表現出這一糾結矛盾的現象。

3.作品第二段詞性回歸B凋，歌曲的最后段，亨德米特運用了一種復凋對位的手法，使歌曲第80-104小節(jié)跟前面第1-20小節(jié)的旋律織體看起來幾乎是一樣的，似乎可以感覺到“巴赫”的影子。對比發(fā)現，兩個樂段在速度和力度上很相似，但是第1-20小節(jié)的素材是獨立的，第80-104小節(jié)聽上去更平靜、親切、柔和。亨德米特讓這兩處主題起到了前呼后應互補的作用，產生了兩種觀點的敘述。一種是瑪利亞作為一名可愛的嬰兒，一種是瑪利業(yè)與生帶來的職責一為耶穌的復活而決定了瑪利亞的一生。演唱要有親切而平靜的聲音，鋼琴部分尾奏恢復似鐘聲一樣環(huán)繞漸慢直至停止結束。

如果說詩人里爾克把這個誕生之夜描述的惟妙惟肖的話，那么保羅·亨德米特絕對是對詩詞的靈魂加以潤色。配樂的色彩多變，其中鋼琴聲部與聲樂聲部的完美融合，和詞性主題上的前后呼應，為后面的歌曲埋下伏筆?？梢钥闯龊嗟旅滋氐男抻啺姹局幸魳返那楦袃A向于表現一種神圣、莊嚴、不可侵犯又充滿希望的感情色彩。天、地、人、神，甚至動物都充滿希望。個性的調性布局洋溢著瑪利業(yè)特殊身份的氣息，為后面的歌曲引出瑪利亞傳奇的一生。