《莫扎特第二十一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章結(jié)構(gòu)分析

劉燕

【摘要】在巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲基本上只是速度對(duì)比和音色對(duì)比的組曲式的樂(lè)隊(duì)合奏曲，或由小組樂(lè)器與大組樂(lè)器協(xié)奏的“大協(xié)奏曲”，在曲式結(jié)構(gòu)上也尚未形成固定的形式和得到時(shí)代的確認(rèn)，只有莫扎特通過(guò)自己大量的創(chuàng)作和演出實(shí)踐，才對(duì)近代鋼琴協(xié)奏曲的完全確立起了奠基作用，并使這一形式風(fēng)行起來(lái)，可見(jiàn)莫扎特對(duì)協(xié)奏曲的貢獻(xiàn)。本文主要研究莫扎特第二十一鋼琴協(xié)奏曲第一樂(lè)章。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；鋼琴協(xié)奏曲；結(jié)構(gòu)分析

莫扎特《第二十一鋼琴協(xié)奏曲》，作品號(hào)K.467，C大凋平穩(wěn)且富于生命力，于1785年3月9日完成，第二天即在維也納帝國(guó)皇家宮廷劇院進(jìn)行首演，莫扎特親自擔(dān)任鋼琴主奏。第一樂(lè)章，莊嚴(yán)的快板，4/4拍子，共417個(gè)小節(jié)，采用雙呈示部的奏鳴曲式寫(xiě)作而成，結(jié)構(gòu)圖示如下：

一、第一呈示部（1 73小節(jié)）

這是一個(gè)典型的呈示部，包含主部、連接部、副部和結(jié)束部。

（一）主部（1-19小節(jié)）

其內(nèi)部是一個(gè)平行兩句式樂(lè)段，結(jié)構(gòu)為A19=a11（4+4+3）+a8。

（1）從句法特征上看，第一樂(lè)句rr|二個(gè)不等長(zhǎng)的對(duì)比并行樂(lè)節(jié)構(gòu)成。（2）從主題特征上看，該主題為一個(gè)“雙動(dòng)機(jī)式主題”，動(dòng)機(jī)a力主和弦分解的單音音調(diào)走向，由弦樂(lè)組齊奏該主題旋律，等分型的節(jié)奏組合方式，揚(yáng)抑格的節(jié)奏組合模式，在弱力度下奏出輕盈有致的步伐感；動(dòng)機(jī)β為下行二度級(jí)進(jìn)的音調(diào)走向，先順?lè)衷倌娣中偷墓?jié)奏組合方式，揚(yáng)抑格的節(jié)奏組合模式，兩個(gè)動(dòng)機(jī)在音樂(lè)形象上形成鮮明的對(duì)比，使音樂(lè)性格既豪邁奔放而又不失活潑。（3）從和聲上看，作曲家采用古典主義時(shí)期的和聲走向，l-V7-VII-I-V7-1-V7-1來(lái)鞏同主凋調(diào)性，C大凋的明亮色彩也使整個(gè)主部賦予寬廣、豪邁的色彩。（4）從配器上看，這11個(gè)小節(jié)可看作詩(shī)弦樂(lè)組與其他樂(lè)器的對(duì)話(huà)，從此曲的整個(gè)樂(lè)隊(duì)編制來(lái)看，除了使用弦樂(lè)組樂(lè)器和鋼琴之外，其他樂(lè)器有：長(zhǎng)笛、雙簧管、大管、圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)和定音鼓這6種樂(lè)器作為呼應(yīng)主部主題。

（二）連接部（20-27小節(jié)）

這里和聲的進(jìn)行主要以V-I為主，網(wǎng)號(hào)典型的屬長(zhǎng)音起過(guò)渡作用，并以1小節(jié)為一單位，上行二度模進(jìn)發(fā)展主部材料，4小節(jié)之后在第24小節(jié)織體加厚；第26小節(jié)等分節(jié)奏的下行音階之后，并行進(jìn)入副部主題。

（三）副部由三個(gè)主題構(gòu)成

第一主題（28-43小節(jié)）從材料的音調(diào)走向上看，以環(huán)繞和級(jí)進(jìn)的音型為主，調(diào)性仍在主調(diào)C大調(diào)上。第二主題（44-51小節(jié)）由長(zhǎng)笛、大管和第1、2小提琴奏出半音化的旋律。第二主題（52-63小節(jié)）長(zhǎng)笛奏出半音化上行的音階主題2小節(jié)之后，第一小提琴奏出“類(lèi)似答題”的環(huán)繞型旋律。

（四）結(jié)束部（64-73小節(jié)）

這里主要是起到了鞏同、肯定、明確副調(diào)并概括總結(jié)呈示部的作用，第68小節(jié)，雙簧管獨(dú)奏，與第44小節(jié)在旋律上形成卡農(nóng)，之后大管、長(zhǎng)笛聲部依次進(jìn)入，形成卡農(nóng)。

二、第二呈示部（74 162小節(jié)）

從第74小節(jié)起，鋼琴做主要的呈示獨(dú)奏出一段旋律，并以一小節(jié)為一單位連續(xù)3次模進(jìn)之后不斷音型化，最后在屬七和弦的長(zhǎng)音下結(jié)束。主部（80-90小節(jié)）弦樂(lè)組齊奏主部開(kāi)頭4小節(jié)之后，鋼琴獨(dú)奏主部材料的后半部分4小節(jié)；第88小節(jié)rh第1、2小提琴加入，在聲部上形成卡農(nóng)。副部?jī)?nèi)部可分為兩個(gè)主題：副部I（109-127小節(jié)）g小調(diào)，抑揚(yáng)格的節(jié)奏組合模式，奏出較緩慢的、大量的半音旋律；副部Ⅱ（128-142小節(jié)）先是由鋼琴聲部奏出“微笑如花的旋律”4小節(jié)，之后以活躍的附點(diǎn)節(jié)奏以及休止符突顯可愛(ài)一面；而后在第136小節(jié)由長(zhǎng)笛、雙簧管、大管奏出剛才鋼琴演奏如歌般的旋律，鋼琴聲部以襯托的方式給予呼應(yīng)，形成良好的“問(wèn)答”。結(jié)束部（143-163小節(jié)）調(diào)性在G大凋上。首先由鋼琴奏出主部材料2小節(jié)之后，第1、2小提琴加入形成卡農(nóng)，而中提琴和大提琴在第146小節(jié)貫穿主部材料；之后在第148小節(jié)，其內(nèi)部織體可分為二個(gè)層次：①是長(zhǎng)笛與雙簧管給出以2小節(jié)為一單位的長(zhǎng)音，并在節(jié)拍上交錯(cuò)進(jìn)入；②是鋼琴聲部作出均勻快速的分解和弦的十六分音符，形成一個(gè)華彩式的片斷；③是弦樂(lè)組內(nèi)部以主部材料開(kāi)頭的第1小節(jié)為原始材料，中提琴、大提琴和第1、2小提琴以1小節(jié)為一單位作彼此呼應(yīng)。在第154小節(jié)弦樂(lè)組以下行2。級(jí)進(jìn)為主，齊奏加強(qiáng)了2度的凝重感氣息，并且每次出現(xiàn)時(shí)下行3。模進(jìn)，3次之后，將節(jié)奏壓縮1小節(jié)2次，這就增強(qiáng)了節(jié)奏的緊張度。

三、展開(kāi)部（163 273小節(jié)）可分為三個(gè)階段

第一階段（163-193小節(jié)），這里大量的使用了模進(jìn)和復(fù)對(duì)位的手法。值得關(guān)注的是：第171小節(jié)鋼琴高聲部音程上行4度而后立即下行5。大跳，暗示著不穩(wěn)定情緒的展開(kāi)，3次下行3度模進(jìn)之后鋼琴聲部作快速琶音式跑動(dòng)。

第二階段（194-236小節(jié)）貫穿進(jìn)入，為展開(kāi)部的中心階段。以主部材料與半音化旋律為主，在第222小節(jié)的后半部分鋼琴聲部獨(dú)奏，而第1、2小提琴在節(jié)拍上與鋼琴聲部錯(cuò)位互補(bǔ)，從而形成襯托。

第三階段（237-273小節(jié)）這里作曲家采用了大量的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，以D-T的功能進(jìn)行為主，從a-d-g-c-f-降E-c調(diào)，最后完全終止結(jié)束，并貫穿進(jìn)入再現(xiàn)部。

四、再現(xiàn)部（274 328小節(jié)）

其巾主部主題第274至304小節(jié)是回歸再現(xiàn)，以調(diào)性回歸C大調(diào)為主，進(jìn)行曲主題完全再現(xiàn)；連接部是第305至312小節(jié)，同呈示部巾一樣，低聲部持續(xù)在屬長(zhǎng)音上，高聲部則以快速的音節(jié)上下行流動(dòng)；副部主題是第313至327小節(jié)，這里儀儀呈示了呈示部巾的第二個(gè)副部主題。結(jié)束部并人第二展開(kāi)部。

五、第二展開(kāi)再現(xiàn)部（328 417小節(jié)）

以主部材料開(kāi)始，材料α和β在各聲部卡農(nóng)，主部、副部材料均有展開(kāi)。