《雷雨》河北演出八十年（下）

劉紹本 李體華

《雷雨》迎來(lái)“春雷喜雨”

“十年文革”結(jié)束，終于迎來(lái)了改革開(kāi)放的驚蟄春雷和喜雨普降，話劇藝術(shù)也像整個(gè)文藝事業(yè)一樣，呈現(xiàn)生機(jī)。恢復(fù)建制不久的河北各地市話劇團(tuán)，紛紛上演曹禺經(jīng)典劇作《雷雨》，歡呼新時(shí)期的到來(lái)。

1978年，石家莊市話劇團(tuán)排演《雷雨》，在石家莊連演78場(chǎng);1979年，張家口市話劇團(tuán)和唐山市話劇團(tuán)排演《雷雨》，分別在張家口市、宣化區(qū)以及唐山市、豐潤(rùn)縣演出;1980年，邢臺(tái)市話劇團(tuán)和邯鄲市話劇團(tuán)排演《雷雨》，分別在當(dāng)?shù)匮莩觥?/p>

1999年河北省話劇院又在省會(huì)石家莊以嶄新陣容第二次排演了《雷雨》。為什么要重排？時(shí)任河北省話劇院書(shū)記兼常務(wù)副院長(zhǎng)的龐彥強(qiáng)，以“拾得簫管弄羌聲”為題，說(shuō)出了重排《雷雨》內(nèi)心想說(shuō)的話：從《雷雨》問(wèn)世至今，已經(jīng)有六十多個(gè)年頭了，在它半個(gè)多世紀(jì)的歷程中，盡管曾幾度受到不公正的待遇，但確也在話劇界掀起了幾次大的波瀾，一代又一代觀眾為之傾倒，嘆為觀止。它所蘊(yùn)含的強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，它創(chuàng)造的鮮活生動(dòng)的藝術(shù)形象，它包容的豐富的生活內(nèi)涵，是永遠(yuǎn)也開(kāi)掘不盡的。它在話劇史上已樹(shù)起了一座很難逾越的豐碑。敢于向難度挑戰(zhàn)，把河北省話劇院的藝術(shù)實(shí)力亮相于大庭廣眾面前，接受大家的評(píng)判，這是我們重排《雷雨》的初衷。

這第二次排演，由中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)的劇院年輕導(dǎo)演張曉春執(zhí)導(dǎo)。他對(duì)重排有他自己的思考，在“導(dǎo)演的話”中寫(xiě)到：今天的觀眾走進(jìn)我們劇院的排練場(chǎng)，觸摸著久遠(yuǎn)年間的大小道具，凝視著演員當(dāng)場(chǎng)幻化成劇中鮮活的藝術(shù)形象，傾聽(tīng)著舞臺(tái)人物或哀、或怨、或悔、或恨，或輕、或重、或緩、或急的臺(tái)詞。在有限的時(shí)空內(nèi)，激躍起他們無(wú)限的想像。他們能在其間欣賞曹禺先生23歲的才情;感受那個(gè)年代，那些人物，這個(gè)時(shí)代，身邊的人物;釋放自身悲歡離合的情緒;感悟人類(lèi)內(nèi)心情感世界的復(fù)雜與豐富。升發(fā)出對(duì)歷史、對(duì)今天、對(duì)未來(lái)詩(shī)意的情懷，這就足夠了。

對(duì)于重排《雷雨》，年輕的舞美設(shè)計(jì)師孟曾吾也有他的解讀：新時(shí)期里重排《雷雨》，不模仿、不照搬，這是主創(chuàng)人員的共識(shí)。布景樣式很可能是在現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義之間找到一個(gè)突破口，即“表現(xiàn)和再現(xiàn)的融合”，也許才是《雷雨》的需要。調(diào)動(dòng)舞臺(tái)美術(shù)的一切手段，把觸角伸向每一個(gè)人物的精神世界和事件的每個(gè)層面，給導(dǎo)演創(chuàng)造一個(gè)寬泛的戲劇空間去展示其才華，激活觀眾的審美欲望。這些在布景設(shè)計(jì)中顯得至關(guān)重要。

果然，進(jìn)入劇場(chǎng)的觀眾發(fā)現(xiàn)，在這次1999年版的《雷雨》排演中有許多新穎別致的處理。（見(jiàn)圖6）導(dǎo)演用新的美學(xué)觀點(diǎn)突出該劇詩(shī)化現(xiàn)實(shí)主義的特征，在舞臺(tái)樣式和人物關(guān)系方面均有創(chuàng)新嘗試。演出巧妙地將舞臺(tái)同觀眾席予以顛倒，演員利用觀眾席中四個(gè)出口（包括兩個(gè)“太平門(mén)”）作為周公館客廳通往大門(mén)、書(shū)房、樓上和花園的通道，顯示了周宅的寬敞豪華。在此次演出中取消了大幕，用舞臺(tái)燈光控制啟幕和閉幕，從而拉近了舞臺(tái)與觀眾的距離。開(kāi)演的鈴聲響了，舞臺(tái)上的燈光漸漸暗了下來(lái)，只見(jiàn)大管家魯貴提著燈籠把大門(mén)關(guān)閉，然后他走到舞臺(tái)中心向觀眾寒暄問(wèn)候，并告訴觀眾演出進(jìn)行中請(qǐng)不要抽煙，請(qǐng)關(guān)掉BB機(jī)和手機(jī)。話音落時(shí)，四鳳登場(chǎng)，父女倆邊擦拭客廳的家具邊聊起家常。戲，就這樣開(kāi)始了。這種別開(kāi)生面的開(kāi)場(chǎng)，在若干劇團(tuán)演出的《雷雨》中是前所未有的，它產(chǎn)生了獨(dú)到的藝術(shù)效果，這次演出在石家莊市河北省話劇院劇場(chǎng)內(nèi)一連演出43場(chǎng)，后面還售出了10多場(chǎng)的票，但因周樸園的扮演者徐連生連續(xù)演出疲勞過(guò)度，嗓子化膿，演出被迫中斷。（見(jiàn)圖8）

2003年4月，為了慶祝河北省話劇院建院50周年，河北省話劇院時(shí)隔四年第三次排演《雷雨》。此次排演由年輕的女導(dǎo)演朱艷銘執(zhí)導(dǎo)，演員陣容新老結(jié)合。由于時(shí)代的變遷和觀眾欣賞習(xí)慣的變革，如還用原來(lái)的演出節(jié)奏已不合時(shí)宜了。演出本大量壓縮了臺(tái)詞，使全劇節(jié)奏凝練緊湊，把原來(lái)三個(gè)半小時(shí)的演出時(shí)間改為不足三個(gè)小時(shí)，使觀眾從始至終被臺(tái)上的劇情緊緊牽動(dòng)著。第三次復(fù)排的導(dǎo)演朱艷銘曾在《導(dǎo)演的話》中說(shuō)：“雖然半個(gè)多世紀(jì)過(guò)去了，但曹禺先生的《雷雨》在今天的舞臺(tái)上仍像一塊金子一樣閃耀著光芒?！保ㄒ?jiàn)圖9、圖10）

此次復(fù)排《雷雨》恰逢2003年“非典”來(lái)襲，排練合成后沒(méi)能公演，五十年院慶也沒(méi)如期舉行，直到2004年方在省會(huì)石家莊公演，而后到張家口、宣化演出獲得巨大成功?！稄埣铱谌?qǐng)?bào)》用一整版以《久違的經(jīng)典話劇·杰出的戲劇作品》為題進(jìn)行了報(bào)道。

值得一提的是，河北省話劇院資深演員劉庚在《雷雨》河北版的三次演出中兩次扮演了魯貴一角。1962年演出時(shí)他還年輕，飾演50來(lái)歲人物，在黑發(fā)中曾涂抹了幾縷白發(fā);而2003年演出中，已經(jīng)73歲的他，不得不把滿頭白發(fā)染成黑色，只在雙鬢留些白色。這多么有趣，又多么令人感慨。（見(jiàn)圖11、圖12）

《雷雨》八十年的演出史，是一部中國(guó)話劇導(dǎo)演藝術(shù)史，更是中國(guó)話劇表演的發(fā)展史。《雷雨》誕生標(biāo)志著中國(guó)話劇的成熟，它是中國(guó)話劇史上演出場(chǎng)次最多、演出團(tuán)體最多的杰作，幾乎每個(gè)重要的歷史時(shí)期都有藝術(shù)家從特定的角度對(duì)《雷雨》進(jìn)行了詮釋與重構(gòu)，全國(guó)統(tǒng)計(jì)不清有多少專(zhuān)業(yè)院團(tuán)、業(yè)余劇團(tuán)和劇社在不同時(shí)期不同背景下演出過(guò)《雷雨》。

曹禺對(duì)河北舞臺(tái)的深情關(guān)注

曹禺劇本《雷雨》在河北舞臺(tái)上，歷年得以成功演出，受到燕趙大地上鄉(xiāng)親們的歡迎，究其各種原因，離不開(kāi)曹禺的深情關(guān)注。

新中國(guó)成立不久的1956年，河北省話劇院決定排演《雷雨》，那年夏天派出演員劉庚到北京人民藝術(shù)劇院學(xué)習(xí)取經(jīng)，求索資料。在京見(jiàn)到了院長(zhǎng)曹禺，他聽(tīng)說(shuō)河北省話劇團(tuán)要排演《雷雨》，非常高興。當(dāng)即講了這部話劇的時(shí)代背景和幾個(gè)主要人物的性格特征，特別介紹了周魯兩個(gè)家庭錯(cuò)綜復(fù)雜的血緣關(guān)系和情感糾葛，揭示出中國(guó)特定的社會(huì)環(huán)境中陳舊意識(shí)的統(tǒng)治力量。他又說(shuō)起在《雷雨》創(chuàng)作過(guò)程中，如何向中國(guó)傳統(tǒng)戲劇取得借鑒，并且融合了古希臘悲劇和易卜生社會(huì)問(wèn)題劇的精華。最后曹禺表示，排演中對(duì)劇本有何意見(jiàn)可以同他研究、討論，也可以創(chuàng)新修改。告別前，曹禺又提起20年前他曾去過(guò)保定，對(duì)這座河北古城懷有深厚的情感，并說(shuō)：“你們的戲排成后，我爭(zhēng)取故地重游，到保定看看河北的《雷雨》?！钡l(shuí)料到反右運(yùn)動(dòng)開(kāi)始，《雷雨》未能納入排演日程，直到20世紀(jì)60年代初《雷雨》才投入排練。

1962年前后，河北省話劇院領(lǐng)導(dǎo)魯速和蔡松齡派黃殿祺出任舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。導(dǎo)演就讓黃殿祺直接向曹禺先生請(qǐng)教，求得指導(dǎo)和幫助。當(dāng)曹禺知道年輕的舞美設(shè)計(jì)是從天津出來(lái)考入河北省話劇院的，非常高興，稱(chēng)其為“小老鄉(xiāng)”?？戳撕颖钡姆桨赋醺?，當(dāng)即連聲說(shuō)好，認(rèn)為有一定的突破，并一再鼓勵(lì)要大膽創(chuàng)新。

改革開(kāi)放的1981年夏天，當(dāng)時(shí)河北省話劇院正在北京首都劇場(chǎng)演出《張燈結(jié)彩》。一天晚上，曹禺先生事先未通知便悄然來(lái)到劇場(chǎng)看戲，散戲后，人們發(fā)現(xiàn)曹禺在臺(tái)下，趕忙將他請(qǐng)上臺(tái)，他大贊《張燈結(jié)彩》的演出。說(shuō)道：“演《張燈結(jié)彩》這樣的農(nóng)村戲你們劇院確實(shí)拿手，也體現(xiàn)了你們劇院的風(fēng)格?！闭f(shuō)罷滿懷深情地同演員們一一握手并合影留念，還對(duì)《張燈結(jié)彩》的編劇、北京人藝的宋鳳儀幽默地說(shuō)：“這么好的劇本怎么給人家河北，不留給咱們?nèi)怂囇菅剑俊彼硒P儀笑答：“咱們怕演不過(guò)人家唄。”曹禺說(shuō)：“噢，這倒是！”說(shuō)罷朗聲大笑。（見(jiàn)圖13）

1985年，河北省舉行首屆戲劇節(jié)活動(dòng)，由河北梆子劇院副院長(zhǎng)方辰（筆名肖方）執(zhí)筆再次與裴艷玲合作，創(chuàng)作了大型神話劇《鐘馗》。演出時(shí)，裴艷玲藝驚四座，技?jí)喝悍?，獲得了特別獎(jiǎng)。繼而于這年的10月，應(yīng)邀赴京參加國(guó)慶演出。上演一周后，反響強(qiáng)烈，好評(píng)如潮。那天離開(kāi)戲還有半個(gè)小時(shí)，心連話劇并整個(gè)戲劇大業(yè)的曹禺便在吉祥劇場(chǎng)休息室等候了，問(wèn)起前一天看過(guò)《鐘馗》的觀感，曹禺非常興奮地說(shuō)：“太好了！太好了！這出戲編得好，演得也好。河北梆子劇團(tuán)能有這么一個(gè)好演員，不容易呀……這是國(guó)家的寶貝呀！國(guó)寶哇！”接著有人請(qǐng)他為劇團(tuán)題詞，他提筆寫(xiě)下：“為了河北梆子戲曲改革更新，為祖國(guó)地方戲曲增添色彩，為世界的舞臺(tái)作出光輝的貢獻(xiàn)”。翌日，曹禺又在家中接待了《鐘馗》一劇的主演裴艷玲和編劇方辰。見(jiàn)到方辰時(shí)，又大加贊揚(yáng)，不停地說(shuō)：這個(gè)戲編得好。表?yè)P(yáng)編劇有文化、有深度。曹禺說(shuō)：“新戲要流暢。流暢要靠劇本，再有很好的演員幫忙。在國(guó)外有好多劇作家為演員寫(xiě)戲?！?/p>

曹禺大師生前雖因病住院多年，但始終關(guān)心著各地戲劇工作的發(fā)展。在他謝世前不久，以86歲高齡仍為河北戲劇刊物《大舞臺(tái)》撰稿《美麗的種子》。他曾表示，不相信話劇是“夕陽(yáng)藝術(shù)”，認(rèn)為中國(guó)話劇的生命力不是盲目跟著西方各種“主義”跑的，而是把腳跟堅(jiān)定地站在中國(guó)的大地上。只有這樣，才能創(chuàng)作出具有民族獨(dú)創(chuàng)的中國(guó)話劇藝術(shù)精品。

今天，在曹禺劇作《雷雨》發(fā)表八十周年的時(shí)候，回顧這部驚世之作在河北舞臺(tái)上的演繹與發(fā)展，讓人心情激蕩。據(jù)說(shuō)女劇作家萬(wàn)方耗時(shí)一年多已完成劇本《新雷雨》，既是向父親的《雷雨》致敬，也是對(duì)多年編劇和觀劇體驗(yàn)的一次總結(jié)。她說(shuō)得好：“我們需要的創(chuàng)新，其實(shí)應(yīng)該是回歸曹禺，真正地去理解他，理解他筆下的人物?！弊屛覀兣c時(shí)俱進(jìn)，將對(duì)《雷雨》不盡的“話語(yǔ)”在河北、在全國(guó)繼續(xù)地“說(shuō)下去”。

（責(zé)編：寧人）