在19世紀(jì)的巴黎,當(dāng)太陽(yáng)下山,煤氣燈點(diǎn)燃之后, “苦艾酒時(shí)間”到來(lái)了。白天里沐浴著陽(yáng)光的宏偉大道隨之消失,取而代之的是夜晚的女人。從法國(guó)首都最黑暗的角落,涌現(xiàn)出數(shù)千名身著迷人服裝,濃妝艷抹的女人,她們出現(xiàn)在咖啡館、夜總會(huì)和劇院的門(mén)前與客人賣(mài)弄風(fēng)情。
隨著巴黎賣(mài)淫業(yè)蓬勃發(fā)展,當(dāng)時(shí)那些最著名的藝術(shù)家也著手描繪這一令人興奮的現(xiàn)代社會(huì)現(xiàn)象,他們抓住那些混合著罪惡和丑聞的畫(huà)面,再加上法國(guó)作家拉伯雷式的粗俗幽默調(diào)制成藝術(shù)品呈現(xiàn)在觀眾眼前。
于是在藝術(shù)史上,交際花和妓女走上了舞臺(tái)?,F(xiàn)在巴黎的奧賽博物館正把這些記錄展現(xiàn)在今天的觀眾面前,據(jù)稱(chēng)這是表現(xiàn)19世紀(jì)巴黎賣(mài)淫業(yè)的的第一個(gè)大型展覽。
本次展覽的名稱(chēng)“盛衰記:1850-1910賣(mài)淫圖像。該展覽以街道開(kāi)始,在白天,林蔭大道上的性工作者是很難分辨的,在白天這些就是尋找她們的線索。在展覽一進(jìn)門(mén)的大廳,懸掛著一幅1892年的油畫(huà)《街頭(巴黎女子)》,作者是路易·瓦爾塔,畫(huà)面上是一個(gè)濃妝艷抹的女人,穿著黑色平底系帶鞋,戴著長(zhǎng)長(zhǎng)的黑色圍巾。她把裙子微微掀起幾英寸,露出自己的腳踝,這表明她是妓女。該展覽告訴觀眾:一個(gè)大膽的眼神,提起裙子下擺,獨(dú)自在酒吧飲酒,這些正是妓女和良家婦女相區(qū)別的蛛絲馬跡。
在街頭、咖啡館和酒吧,以及劇院或歌劇院,把“可敬的女人”和賣(mài)身女子區(qū)分開(kāi)來(lái)往往并不容易。在19世紀(jì)下半葉,合法的青樓大約有200家,里面的妓女在當(dāng)?shù)氐木炀值怯泜浒?,定期進(jìn)行體檢。展覽中有一些圖盧茲-勞特累克所繪的妓院,在他筆下,女人們并不是犧牲品,也不是狐貍精,而是工作中的女性。在一幅圖里,女人掀起裙子做體檢;在另一幅圖里,一個(gè)裸體女人從腿上脫下黑色絲襪。
然而愈來(lái)愈多的女人愿意單干,妓院的數(shù)量隨之減少。很多從事報(bào)酬不高職業(yè)的女人,比如賣(mài)花女和洗衣婦,會(huì)兼職賣(mài)淫增加收入。還有數(shù)千人在街道上非法工作。她們的活動(dòng)以咖啡館和酒吧為中心,咖啡館的柱廊,從街頭和咖啡館內(nèi)都能看到,就是她們拉客的領(lǐng)域。因此當(dāng)時(shí)“體面”的女人沒(méi)有男性護(hù)佑是不會(huì)進(jìn)入咖啡館和酒吧的。
法國(guó)畫(huà)家愛(ài)德華·馬奈對(duì)此有生動(dòng)的描畫(huà),《女神游樂(lè)廳的吧臺(tái)》是馬奈創(chuàng)作于1882年的一幅布面油畫(huà)。它刻畫(huà)了巴黎的著名劇院夜總會(huì)女神游樂(lè)廳的場(chǎng)景。酒吧女招待,也可能是妓女,獨(dú)自站在一個(gè)擁擠的房間。她的面容顯示的是從自己的工作中的超脫,憂郁,精力分散,沉浸在另一個(gè)世界里。
在紅色天鵝絨窗簾隔開(kāi)的側(cè)室里,一些早期照片捕捉到了當(dāng)時(shí)紙醉金迷的真實(shí)情景:一些女性擺出誘惑人的姿勢(shì),還有異性和同性的性交場(chǎng)面。這部分的展覽禁止18歲以下參觀者進(jìn)入。
在展覽中你還能看到畫(huà)家馬奈的《奧林匹亞》,1865年該畫(huà)首次展出時(shí)惹惱了整個(gè)巴黎,不僅是因?yàn)楫?huà)中人沒(méi)有穿衣服,還因?yàn)樗翎叺哪抗夂鸵恍┪⒚畹募?xì)節(jié)(比如她頭發(fā)上的蘭花)表明她是一個(gè)妓女(事實(shí)上,畫(huà)中人的模特是馬奈的朋友,畫(huà)家維克多瑞·默蘭,她同時(shí)還出現(xiàn)在馬奈1862到 1873之間的9張畫(huà)上)。這幅作品,當(dāng)時(shí)被認(rèn)為不道德,庸俗不堪,如今已然成為藝術(shù)史上的一座里程碑。
該展覽以20世紀(jì)初的藝術(shù)家的作品結(jié)束,這批藝術(shù)家描繪的妓女形象非常粗俗,殘忍,下流。展出中最可怖的是一組1910-1912年的照片,很多女人的臉和身體都因?yàn)槊范径冃巍?可以看出,此時(shí)的藝術(shù)家對(duì)賣(mài)淫的態(tài)度發(fā)生了變化。為什么會(huì)這樣,并沒(méi)有確實(shí)的答案,不過(guò)當(dāng)時(shí)的法國(guó)面臨著一些嚴(yán)重的問(wèn)題,比如生育率低,對(duì)國(guó)家墮落的質(zhì)疑之聲四起,酗酒和梅毒的問(wèn)題也非常嚴(yán)重,總之人們嚇壞了。
那些不得不以性交易來(lái)謀生的站街女處在妓女大軍的底層,而那些年輕的演員或歌手則處在金字塔的頂端。她們一般有富有的,上流社會(huì) “保護(hù)者”,上流社會(huì)看不起這些高級(jí)交際花,但是同時(shí)又模仿她們的時(shí)尚和品味。法國(guó)小說(shuō)家左拉的小說(shuō)《娜娜》中的主人公便是這樣一個(gè)女子,娜娜是一個(gè)窮苦人家的女兒,天生豐滿美麗,15歲時(shí)被人誘騙,成為街頭妓女,后來(lái)因?yàn)樵谝粋€(gè)劇院里裸體演出而一舉成名,成為巴黎上流社會(huì)的玩物,最終染上天花去世。
左拉告訴我們,街道上拉客的妓女自然非常悲慘,但是高級(jí)交際花就舒服多了,她們有充裕的時(shí)間玩樂(lè),收到的也不是錢(qián)這么俗氣的東西,支付給她們的是鉆石手鐲和賽馬等等高級(jí)玩意。
展覽中有一幅瓦爾黛絲·德拉比涅的畫(huà)像,她是巴黎最著名的交際花,畫(huà)面中她身穿白色褶邊長(zhǎng)裙,手拿白傘,面帶隱約的微笑。沒(méi)有任何跡象暗示她靠出賣(mài)自己的肉體為生。然而旁邊的展柜里有她的手杖和鞭子,鞭子上有細(xì)細(xì)的六股金屬絲繩,可以方便地隱匿起來(lái)。不過(guò)妓女中的主體還是那些收入微薄,出賣(mài)肉體的可憐人,而畫(huà)家把她們的苦難轉(zhuǎn)化為了大眾拍案叫絕的藝術(shù)品。賣(mài)淫的社會(huì)史太可怕了,不過(guò),相關(guān)的畫(huà)作是太棒了。摘自《世界博覽》