來(lái)自北海道的玻璃之歌

南方

Mika Aoki is a famous Japanese sculptor who has created various special glass sculptures. She liked the melting process which the uncertain changing as well as the ice-water condition demonstrated the great glamour of nature and life. Thats why she is so much enamored of glass sculpture.

北海道有著漫長(zhǎng)的冬季和雪國(guó)之稱。青木美歌在北海道度過(guò)青少年時(shí)代，她說(shuō)，回憶起那兒就只剩下雪，滿世界的白。青木美歌的玻璃雕塑，似乎也是借了她成長(zhǎng)記憶里的北海道之魂，長(zhǎng)得都有點(diǎn)兒像“雪冰”，初雪時(shí)分半凝結(jié)、半融化的雪凍結(jié)而形成的冰，遍布小孔，易碎。

有人問(wèn)她為什么如此癡迷、甚至從頭到尾只做這形似雪花冰的玻璃制品，她說(shuō)因?yàn)橄矚g冰水混合的那種狀態(tài)，有太多的不確定性滲在里頭?！拔蚁矚g看到融化（melting）的現(xiàn)象，在這過(guò)程中，物質(zhì)可以是液體，也可以是固體，或者介于二者之間，有一種不確定的變化性，這是很美妙的?！比绻邔哟紊A，那就是生命的季歌，因?yàn)樽兓脽o(wú)常。

青木美歌像是拿水晶、珍珠，總之是一些冰清玉潔的媒介，去雕刻了關(guān)乎她生命美學(xué)觀的瞬間，因?yàn)樽銐蚶w細(xì)脆弱，又冰冷尖銳，反倒奇妙地引出了一種“冰山美人魅力”的效應(yīng)：你總想去碰碰這些呈現(xiàn)生長(zhǎng)狀的玻璃種子，卻又怕一碰它就碎了。

玻璃的形態(tài)脆弱密集，細(xì)弱鋒利，像是某種具有生命力的菌類，微小卻強(qiáng)大。青木美歌承認(rèn)這是一出科學(xué)遇上美學(xué)的“山頂重逢”戲碼。雖然她在日本武藏野美術(shù)大學(xué)念的是工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)，歸根結(jié)底還是隸屬藝術(shù)類別，可她最后卻是在實(shí)驗(yàn)室的真菌培養(yǎng)皿里找到了共鳴?！吧眢w由于病毒的滲透不再是一個(gè)身體，但是一個(gè)病毒群卻最終塑造了人體。對(duì)此我們應(yīng)該感到遺憾——最初，我們的身體可能就是這樣起源構(gòu)成的。”這是她的解釋，有著科學(xué)性質(zhì)的超現(xiàn)實(shí)主義混合感。

而關(guān)于玻璃雕塑的依附性，也是青木美歌一直在強(qiáng)調(diào)的，這點(diǎn)仍然和菌類的特質(zhì)一樣，半透明的材料無(wú)法通過(guò)色彩立刻辨認(rèn)它們的存在，只得寄生和攀附著，一旦有光線照射，或者以一個(gè)陰暗的環(huán)境做背景，玻璃方能散發(fā)出特殊的存在感來(lái)?！熬秃孟裥r(shí)候在夜里看到落下的雪點(diǎn)一樣”，夜空與白雪相互滲透及陪襯，不然，“我的作品將會(huì)失去任何意義”。

一般人會(huì)有一種錯(cuò)覺(jué)，玻璃制品得靠很近很近去看才行。就像進(jìn)到珠寶店，細(xì)窄的展柜卻坐擁成千上萬(wàn)的燈，這還不夠，人體得俯上去，細(xì)碎琢磨個(gè)中紋理與光的交匯。

剔透的小東西總是有些驕傲的。青木美歌反倒覺(jué)得該跳出來(lái)看，它們不小，是人類把自己看得太大了。

“不知從那一天起，你哪怕是站在原地什么也不做，我們之間都會(huì)迸發(fā)出一些姑且叫做是緣分的東西?！?006年，青木為她在武藏野做的畢業(yè)設(shè)計(jì)《你我之間》寫下簡(jiǎn)介。她給作品取不同的名字，給不同的解釋，結(jié)果文字與形象又自動(dòng)對(duì)應(yīng)起來(lái)了：肉與靈，生與死，微觀與宏觀，關(guān)系與關(guān)系。

說(shuō)到底，終歸還是相互滲透和依存的，各種情感、記憶沿著時(shí)空糾纏在一起，就像漂浮在我們之間的那些細(xì)菌孢子，無(wú)形或是有形，并不因肉眼的辨識(shí)而被定論，但有一點(diǎn)是可以確定的：“是瞬間迸發(fā)的熱情讓它們相遇?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2023/09/17/qkimageszshbzshb201505zshb20150504-5-l.jpg"/>