淺談《白日焰火》對經(jīng)典西方黑色電影的學(xué)習(xí)與本土化創(chuàng)新

呂婧

【摘要】：《白日焰火》是2014年的柏林電影節(jié)金熊獎和銀熊獎得主，影片在藝術(shù)成就和票房成績上都取得優(yōu)異的成績。導(dǎo)演刁亦男在創(chuàng)作《白日焰火》時，對國外經(jīng)典黑色電影有一定程度的模仿和借鑒，也對影片做出很多本土化的創(chuàng)新，本文將從影片的黑色電影風(fēng)格和對于《第三個人》的借鑒與創(chuàng)新探討影片的成功與不足之處。

【關(guān)鍵詞】：本土化創(chuàng)新 ?對比評論 ?創(chuàng)作理論

2014年，《白日焰火》獲得柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎和最佳男演員銀熊獎，在國內(nèi)的票房也進(jìn)入了億元俱樂部，相比之前許多在國際上獲得大獎的影片在國內(nèi)遭遇的冷遇，《白日焰火》的成績已經(jīng)算是非?？上病ＴS多影迷、影評人和制作人都因為《白日焰火》的成功看到了新的可能，因其既兼顧了商業(yè)化的考慮，也同時保持了藝術(shù)上的高度，《白日焰火》中黑色電影的風(fēng)格也可作為中國電影類型化走向成熟的一個重要事件。

黑色電影（Filmnoir）這個詞最早是由法國評論家尼諾.弗蘭科（NinoFrank）由于受到“黑色小說”概念的影響提出，當(dāng)時這個詞語被用來指代好萊塢20世紀(jì)40年代出現(xiàn)的一批偵探片。這些偵探片常帶有德國表現(xiàn)主義電影的攝影風(fēng)格，影片大多都將焦點對準(zhǔn)罪惡叢生的世界，主人公在正義與邪惡之間掙扎搖擺，但與社會法制和犯罪之間都有一定程度的共融。關(guān)于黑色電影是否應(yīng)該納入好萊塢電影商業(yè)分類法，許多影評人和電影研究者都對此進(jìn)行過激烈的討論。黑色電影并非像西部片、警匪片、愛情片、倫理片等傳統(tǒng)的電影類型一樣，有一個特定的主題或是表現(xiàn)的環(huán)境，事實上，黑色電影時常和這些電影類型交織在一起，或是引用這些類型電影的元素進(jìn)行創(chuàng)作。

現(xiàn)在，黑色電影作為一個類型已經(jīng)被廣為接受，引用電影評論家保羅·施耐德在《黑色電影札記》中的觀點，“黑色電影不是一種類型，它不像是西部片或強(qiáng)盜片類型那樣由環(huán)境或沖突來決定，而是由更微妙的調(diào)子和情緒特點來界定”。相比其他傳統(tǒng)的類型電影，黑色電影的更多地體現(xiàn)出某種支配性的情緒、影調(diào)、視點和意味，它也超越了傳統(tǒng)類型之間的分野。

電影導(dǎo)演刁亦男在采訪中透露，自己在創(chuàng)作劇本時的確有意識地考慮過類型電影的元素，對于一些經(jīng)典的黑色電影也進(jìn)行了反復(fù)的觀摩和學(xué)習(xí)。除了黑色電影元素的運用之外，影片表現(xiàn)了一個很有中國小城鎮(zhèn)特色的環(huán)境，對于影片中許多人物也進(jìn)行了本土化的處理，也很好地反映了當(dāng)下社會環(huán)境和當(dāng)下特定的社會心理，影片對于經(jīng)典電影的創(chuàng)作技巧和其中的風(fēng)格氣質(zhì)的借鑒與其本土化的創(chuàng)新，最終使刁亦男的這部影片獲得成功，成為2014年中國影壇的一部熱門的現(xiàn)象級電影。

一、場景中的黑色元素

從黑色電影的風(fēng)格特征來看，許多黑色電影都通過影像上的表現(xiàn)方式如低調(diào)攝影、影片色彩、構(gòu)圖的處理、和陰暗或光影對比強(qiáng)烈的場景來為奠定其“黑色的影調(diào)”。

影片《白日焰火》的拍攝地點大多在哈爾濱市的老城，在電影里，導(dǎo)演為我們展現(xiàn)了一個陳舊灰暗的小城市形象?；野档墓S、灰蒙蒙的街道、夜晚的公交車、光線幽暗而曖昧的卡車內(nèi)部、黑暗窄小的小巷、光影對比強(qiáng)烈的冰場，低照度的摩天輪內(nèi)部和遠(yuǎn)處燈火明亮的白日焰火夜總會的牌子，通過這些場景的選擇和光影、色調(diào)的設(shè)計，使得影片有了一個黑暗的基調(diào)。

與影片的英文譯名BlackCoal，ThinIce相對應(yīng)，影片將故事發(fā)生的地點設(shè)定在哈爾濱。哈爾濱既是一個工業(yè)城市，也是我國最冷的幾個城市之一。由于工業(yè)的發(fā)展，煤炭的運輸在這里已經(jīng)自成體系，所以王學(xué)兵飾演的梁志軍才有機(jī)會利用這些輸送系統(tǒng)進(jìn)行分尸后的運輸工作，讓警察們找不到案發(fā)的源頭。

而哈爾濱冰冷的氣候也能夠映襯出故事陰冷的風(fēng)格，許多與冰雪相關(guān)的場景也為影片劇情的發(fā)展有很重要的意義。在冰場的戲份中，冰場當(dāng)中人群擁擠，背景中放著藍(lán)色多瑙河舒緩柔美的音樂，冰場中心有著暖色的燈光，冰場的周圍卻是一片黑暗。吳志貞從冰場中心慢慢往外滑，張自力跟在她的身后，慢慢和她一起踏入黑暗的空間中。這一場戲里，未知的黑暗之中隱藏著巨大的危險，故事中的懸念與張力隨著張自力離開光明處越來越遠(yuǎn)被漸漸拉起來，而張自力跟隨吳志貞從光明走入黑暗也對他之后的心理變化有一定的預(yù)示。

冰刀作為北方許多城市冬日里常見的東西，在片中也作為梁志軍用來殺人和分尸的道具，既顯得合理，也讓兇手可以隱藏他用來殺人的工具，隨著案情的一步步深入，最開始鋪設(shè)的懸念被一點點解開，而最后梁志軍出現(xiàn)，在陰影中用冰刀殘忍地殺死王隊。

在光影和造型上，梁志軍的臉幾乎都埋在黑暗之中，在梁用冰刀殺死王隊的時候，影像拍攝得十分克制含蓄，但最終效果卻絲毫不減其血腥與殘忍，讓人看得觸目驚心。

二、人物設(shè)計中的黑色元素

1、硬漢偵探：在經(jīng)典黑色電影中，偵探是時常會出現(xiàn)的形象。這一類的角色，最常作為影片的主角出現(xiàn)，在這一類主角的身上，英雄的形象和反英雄的形象往往同時出現(xiàn)，他既有追求正義的理想，也有融合于黑暗的欲望。

在片中，廖凡飾演的警察張自力和他的幾名隊友，因為缺乏實際刑偵的經(jīng)驗，在抓錯人之后，隊友因失誤引發(fā)一連串的連鎖槍擊，在嫌疑人和兩位隊友都被擊倒之后，張自力被一名還未死亡的嫌疑犯擊中受傷。在病愈之后他離開了警隊，去到一個小工廠的保衛(wèi)處工作，從此一路消沉下去。在導(dǎo)演的訪談中導(dǎo)演談到，在寫作劇本之前，導(dǎo)演去過一些工廠的保衛(wèi)處實地探訪，保衛(wèi)處在國內(nèi)的確是屬于一個很不好定位的部門，很多保衛(wèi)處的員工都有編制，有些在之前甚至還能配槍，可是保衛(wèi)處還是無法等同于警察。張自力從警隊被調(diào)到某工廠保衛(wèi)處，其中的失意不言自明，而他在工廠之中，應(yīng)和一堆工友的調(diào)笑對一個女工上下其手。這樣子的場景包含了一些工廠獨有的文化氛圍，也凸顯出張自力獨特的個性。

硬漢偵探的形象反映了黑暗電影出現(xiàn)的年代男性所經(jīng)受的身份認(rèn)同危機(jī)，在這一部影片中，張自力也經(jīng)受著同樣的身份認(rèn)同危機(jī)。因為從警隊轉(zhuǎn)向保衛(wèi)科的落差，因為兄弟的去世和自己受傷，他無法排解的抑郁只能通過酗酒來發(fā)泄。而作為這部影片的最主要的人物，張自力的身份是一個被邊緣化了的偵探，他并非一個警察，卻憑著自己的力量去揭開事實的真相，也讓有罪之人受到了應(yīng)有的懲罰，而他也必須經(jīng)受自己內(nèi)心的拷問與折磨。

在開篇時，張自力是一個落魄、粗魯、渾身都散發(fā)著欲望氣息的男人，但是隨著劇情的發(fā)展，在他身上表現(xiàn)出他的勇敢、謹(jǐn)慎和他慢慢展現(xiàn)出來的溫柔內(nèi)心，人物設(shè)置的合理與其多面性的展現(xiàn)，讓這個主角的掙扎在觀眾看來更為動人，也讓這個人物更充滿魅力。

2、致命女性：這一類型的女性往往是黑色電影中常有的角色類型，她們美麗卻總會讓人陷入極端的險境之中，她們的心在正義與罪惡之間搖擺。與西方許多黑色電影中典型的“蛇蝎美人”不一樣，桂綸鎂飾演的吳志貞是一個外表看起來十分溫暖善良的女性，并不像許多經(jīng)典“蛇蝎美人”的角色那樣有著美艷的外表或壞女人的氣質(zhì)。演員桂綸鎂身上有種抹不去的溫婉南方女性的氣質(zhì)，是以當(dāng)她出現(xiàn)在四周都是東北人的環(huán)境下，她看起來有種外鄉(xiāng)人的間離感，也能讓觀眾對此腦補(bǔ)出一個女人獨自生活在異鄉(xiāng)的孤獨與無助。

雖然看起來溫柔善良，但是吳志貞內(nèi)心也有她自己的掙扎和欲望與她做出的選擇讓她最終無法成為一個“好人”。她殺了幾次讓她肉償昂貴皮氅的客人，讓自己的丈夫去頂罪成了“活死人”，當(dāng)她卻厭倦了和一個“活死人”生活在一起，她想要和別的男人進(jìn)入新生活時，那些人卻被梁志軍殘忍殺害，吳志貞想要擺脫這樣的困局卻沒有辦法，最后由她親手出賣了自己的丈夫梁志軍，親眼看著他死在警察的槍下。

三、對經(jīng)典黑色電影的模仿借鑒

導(dǎo)演在訪談中提到，最初的劇本并沒有太多類型化的元素，是在后期才加入了導(dǎo)演之前就很喜愛的黑色電影的元素，并以一個偵探片的模式進(jìn)行呈現(xiàn)。

影片《白日焰火》對經(jīng)典黑色電影《第三個人》有諸多模仿和學(xué)習(xí)，比如人物的設(shè)置，人物關(guān)系的交雜，或者是一些經(jīng)典場景、情節(jié)的設(shè)置。

比如在《第三個人》當(dāng)中，作家馬丁發(fā)現(xiàn)街上一個行跡詭異的人，那個人的一半臉隱沒在黑影之中，但是當(dāng)樓上的阿姨打開燈的時候，馬丁卻發(fā)現(xiàn)，那是已經(jīng)“死去”的好友哈里。

在《白日焰火》中，梁志軍的身份被張自力的同事王隊?wèi)岩?，?dāng)他跟蹤梁，并在一個窄小的巷道中表明身份與打算逮捕梁時，梁志軍卻出乎觀眾意料地用掛在脖子上的冰刀把他殺死。而跟隨死去的王隊留下的線索，張自力找到梁志軍，發(fā)現(xiàn)他拋尸的手法和殺人的事實，最終和警隊聯(lián)合吳志貞捉拿他并將其擊斃。

同樣是“已經(jīng)死去的人”再次被偵探找到，但是《白日焰火》在同樣的基礎(chǔ)上卻設(shè)計了很多在我們看來十分有各種社會新聞即視感的細(xì)節(jié)，比如吳志貞因為弄壞了客人昂貴的皮氅，被客人要求讓她以性交易的方式來補(bǔ)償，但是在進(jìn)行了一次交易之后，客人卻又一次向吳志貞要求，忍無可忍的吳志貞最終把他殺死。而由丈夫梁志軍替吳志貞頂罪的行為和吳志貞與梁志軍之間扭曲的共生關(guān)系，也讓人想起《白夜行》中的男女主角桐原亮司和西本雪穗。

在《第三個人》中，馬丁對好友哈里的女友斯科姆特產(chǎn)生了曖昧的情感，在《白日焰火》中，張自力與吳志貞更是進(jìn)一步將關(guān)系發(fā)展到了一夜的短暫激情。為了表現(xiàn)對《第三個人》的致敬，導(dǎo)演也設(shè)計了與《第三個人》中高潮戲里同樣的摩天輪來展現(xiàn)張自力與吳志貞之間的激情碰撞，更將《第三個人》的主題曲作為影片片段的背景音樂。

四、影片情緒、情調(diào)中的黑色元素

黑色電影產(chǎn)生于二戰(zhàn)之后的美國，在二戰(zhàn)之后，美國的經(jīng)濟(jì)、文化和政治局面都經(jīng)歷了劇變。美國走出20世紀(jì)20年代末到30年代初經(jīng)濟(jì)大蕭條的陰影，作為二戰(zhàn)的戰(zhàn)勝國，美國經(jīng)濟(jì)、軍事實力和國際地位都得到世界的認(rèn)可，美國進(jìn)入了經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，人民生活水平飛速提升的階段。但是在這一時期，美國社會中卻出現(xiàn)了一種迷惘、疏離、虛無主義的情緒，一些從戰(zhàn)場返回故土的士兵也有一種物是人非的感覺，社會上很大一部分人都對這個時期的生活方式產(chǎn)生了質(zhì)疑。于是在這一時期，黑色電影作為反映當(dāng)時社會心理的一種方式應(yīng)運而生，當(dāng)時社會中的道德危機(jī)、情感危機(jī)和信任危機(jī)也在電影中體現(xiàn)。

與此相對應(yīng)的是，如今的中國也處于一個十分相似的時期。從改革開放之后，中國的經(jīng)濟(jì)和國際地位日漸提升，人民的生活方式也在一點一點地改變，但是如今我們所面對的道德危機(jī)、倫理危機(jī)等卻一點不比當(dāng)時的美國少。黑色電影在如今的社會環(huán)境下，也能從許多角度反映出當(dāng)下的社會問題與社會心理。

在影片中，張自力與前妻離婚，自己因傷離開警隊，自己的兄弟也因為那一個案件死亡，他的生活頹廢而絕望，只能通過酗酒來解脫。吳志貞因為燙壞了客人的皮衣，不堪忍受對方幾次三番提出肉償?shù)囊?，下手將人殺死，丈夫梁志軍為她頂罪，從此成為“死人”。吳志貞之后不得不與一個“活死人”一起生活，她想要逃離這種困境，可是愛上的人卻都被梁志軍殺死，而梁志軍為了吳志貞過上不見天日的生活，他無法和妻子在一起也無法忍受看她和別人在一起，兩個人都處于一種絕望而無法逃離的困境之中。

最終這三個人的困境通過兩組背叛的關(guān)系得到了解脫。張自力有意接近吳志貞，和她產(chǎn)生了曖昧難明的情愫，但是在抓獲了梁志軍之后，張自力還是查出吳志貞殺人的真相，將她交到了警察的手上。吳志貞作為一個誘餌引出梁志軍，通過與警方的合作，梁志軍被警方擊斃，吳志貞在梁志軍逃跑朝她的方向奔跑過來時，躲進(jìn)了路邊的小巷。

看起來張與吳的困境都得到了解脫，張成為破案的大功臣，吳也終于擺脫了被梁志軍監(jiān)控的生活，但是新的危機(jī)又一次在他們心中產(chǎn)生，兩人都必須背負(fù)上“背叛的罪孽”，新的困局無法化解，最終只能以白日燃放的焰火作為釋放，給予這部從頭到尾都彌漫著黑暗氣息的電影一絲希望。

在當(dāng)今的社會下，信仰的缺失和信任和缺失成為一種普遍的現(xiàn)象，與片中的人物一樣，迷惘、絕望與無力的情緒蔓延在許多現(xiàn)代人之間。劇中人的絕望、愧疚與強(qiáng)烈的欲望在推動了劇情發(fā)展的同時，也在有著同樣情緒的觀眾心中留下強(qiáng)烈共鳴?！鞍兹昭婊稹彪m然看來是徒勞，卻也有其特有的美麗，和它可以傳遞的微妙的希望。

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