虛構(gòu)中的真實(shí)世界

馬翔宇?楊雪

【摘要】：電影美術(shù)就是運(yùn)用造型手段和技術(shù)制作手段對(duì)影片進(jìn)行總體造型的設(shè)計(jì)，電影美術(shù)的任務(wù)所涉及的范圍，主要有環(huán)境造型、人物造型，包括服裝設(shè)計(jì)和化妝造型、鏡頭畫面設(shè)計(jì)，本文將以電影美術(shù)的幾個(gè)任務(wù)為論點(diǎn)角度，逐一論述電影《小武》中美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)這部電影的影響。

【關(guān)鍵詞】：電影美術(shù)任務(wù);美術(shù)設(shè)計(jì);環(huán)境造型;人物造型;畫面內(nèi)容造型

好的紀(jì)實(shí)類電影沒有華麗的剪輯和特效，沒有精致的燈光，僅僅通過簡(jiǎn)單卻精妙的鏡頭和畫面，就達(dá)到了導(dǎo)演預(yù)期的效果。《小武》就是這類紀(jì)實(shí)類電影。電影《小武》，沒有《站臺(tái)》那極端的拍攝手法，也不像《三峽好人》那么冗長(zhǎng)沉悶，賈樟柯用一個(gè)導(dǎo)演對(duì)待長(zhǎng)篇電影處女作慣有的過分認(rèn)真的態(tài)度創(chuàng)作它，寥寥幾句的人物臺(tái)詞，看似和實(shí)際沒有太多差距的燈光特效，卻取得了出人意料的效果。當(dāng)然，這一切離不開電影的美術(shù)設(shè)計(jì)。

電影美術(shù)就是運(yùn)用造型手段和技術(shù)制作手段對(duì)影片進(jìn)行總體造型的設(shè)計(jì)，電影美術(shù)的任務(wù)所涉及的范圍，主要有一下幾點(diǎn)：一是環(huán)境造型。包括了場(chǎng)景設(shè)計(jì)，道具設(shè)計(jì)，特技美術(shù)設(shè)計(jì)等。二是人物造型，包括服裝設(shè)計(jì)和化妝造型。三是鏡頭畫面設(shè)計(jì)，包括影片的造型風(fēng)格，畫面的構(gòu)圖以及色彩傾向等方面。四是技術(shù)制作任務(wù)。主要是運(yùn)用各種技藝完成各種技術(shù)只做任務(wù)。概括起來說，就是通過場(chǎng)景設(shè)計(jì)，道具設(shè)計(jì)，服裝設(shè)計(jì)，化妝造型特技設(shè)計(jì)，鏡頭畫面設(shè)計(jì)這六種造型手段來完成環(huán)境造型，人物造型，鏡頭畫面造型這三個(gè)方面的造型人物。[1]

本文將以電影美術(shù)的幾個(gè)任務(wù)為論點(diǎn)角度，逐一論述電影《小武》中美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)這部電影的影響。

一、環(huán)境造型

影片通過對(duì)環(huán)境造型的設(shè)計(jì)，體現(xiàn)了時(shí)代特點(diǎn)和地方特色，表現(xiàn)了上個(gè)世紀(jì)九十年代閉塞小城的焦慮與壓抑的狀態(tài)。影片的選景很有時(shí)代氣息。破舊的小城并不寬闊干凈的馬路，九十年代常見的歌廳放映廳，廉價(jià)的理發(fā)廳，以及春夏的夜晚露天的卡拉OK。這些環(huán)境的選取無不體現(xiàn)了上個(gè)世紀(jì)九十年代普通內(nèi)地小城的貧窮閉塞。

影片的許多道具也有以小見大的作用。小武在朋友小勇那里得到一只打火機(jī)，打開后可以播放《致愛麗絲》的音樂。小勇與小武一樣是小偷出身，然而小勇是善于抓住時(shí)代的步伐的，他及時(shí)收手，做起了生意，成了小城里的著名企業(yè)家。這樣的落差更表現(xiàn)了小武身份的悲哀以及他和這個(gè)社會(huì)的格格不入。手拿打火機(jī)的小武是突兀而奇怪的，他可以給梅梅聽打火機(jī)里的歌曲，然而他卻沒有機(jī)會(huì)了解這首歌的名字。

而小武一腳踢開的可樂易拉罐，小武父親手里的錄音機(jī)，以及小武家里親戚聚會(huì)時(shí)的美國(guó)煙。這些西化的東西隨著改革開放逐漸影響到了這座閉塞的小城，但這樣的侵略卻是不徹底的，這些洋貨與小城傳統(tǒng)的習(xí)俗共同存在，使得這座小城處在一種微妙的狀態(tài)下，開放與傳統(tǒng)并存，是一種焦慮的文化過渡，正如小武在社會(huì)上生存的焦慮狀態(tài)。

在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中，影片多選擇了實(shí)景拍攝。使得影片更有時(shí)代氣息，更具真實(shí)感和紀(jì)實(shí)風(fēng)格。另外，影片在場(chǎng)景的選擇上具有一定的寓意與暗示。比如小武在浴池洗澡的那場(chǎng)戲。小武的身份決定了他現(xiàn)實(shí)生活中的壓抑性格，他不敢開口唱歌，不敢和女人交往。但是，在空曠的與浴池內(nèi)，小武一身赤裸的沉在水中，終于放聲唱出了《心雨》，釋放了心中的感情。觀眾以為這樣子的小武擺脫了焦慮與壓抑，然而，此時(shí)加入了一個(gè)搖鏡頭。鏡頭隨著高高的浴池墻面緩緩上搖，鏡頭的結(jié)束依舊是水泥房頂。仿佛希望被阻擋住，又回到了壓抑的氣氛中。

二、人物造型

影片的人物造型與影片的節(jié)奏和基調(diào)相呼應(yīng)，體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代所獨(dú)有的社會(huì)印記，體現(xiàn)了人物的性格特征。服飾的色彩是影片色彩構(gòu)成的元素。影片中的小武總是衣冠不整的，衣服以深色為主，臉上架著夸張的大黑框眼鏡。這種低飽和度的暗色調(diào)使得影片的基調(diào)更加的壓抑。而小武的神情似乎總是游離于現(xiàn)實(shí)之外，舉動(dòng)又過于執(zhí)拗。在與梅梅的第一次約會(huì)中，梅梅開玩笑說你咋不往樓上爬？小武就真的爬到了樓上。這樣的人物使觀眾不自覺的感受到他的邊緣化與不合群。而關(guān)于這個(gè)情節(jié)，導(dǎo)演賈樟柯則做出了自己的解釋“自尊、沖動(dòng)以及深藏內(nèi)心的教養(yǎng)，是我縣城里那些朋友的動(dòng)人天性?！盵2]這樣的小武代表了一種性格，一種命運(yùn)。這種人內(nèi)心極端自尊，因此也極端的脆弱。就像中國(guó)小城市在九十年代轉(zhuǎn)型時(shí)期的小人物的命運(yùn)。他處在失業(yè)狀態(tài)中，在社會(huì)中沒有存在的位置，自尊使他不甘心與朋友一起販煙開歌廳，卻使得自己不得不以偷竊為生。他給小勇的禮錢被如數(shù)退回，在這一刻，小武身上的自尊被打破，留下了他的無奈與存在于這個(gè)社會(huì)中的壓抑。小武的美術(shù)設(shè)計(jì)師是導(dǎo)演賈樟柯的電影學(xué)院同學(xué)梁景東，在他的采訪中我們能夠感受到美術(shù)師與導(dǎo)演對(duì)這部戲中人物造型的認(rèn)真的態(tài)度?！啊缎∥洹防镞吪鹘呛访返墓ぷ鲌?chǎng)所的發(fā)型……要很艷俗的那種?！盵3]為了追求這種“艷俗”的效果，梁景東甚至在大街上攔下了開發(fā)廊的女老板，向她討教經(jīng)驗(yàn)。

三、鏡頭畫面造型

最后，在鏡頭畫面造型方面上，影片以強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)風(fēng)格為目標(biāo)，體現(xiàn)了導(dǎo)演追求現(xiàn)實(shí)主義的目的?！百Z樟柯的鏡頭是克制的。他常常將自己和攝像機(jī)限制在空間內(nèi)的某個(gè)位置，然后從不超越也補(bǔ)試圖超越這個(gè)位置。他的鏡頭所能做的，就是靜靜的觀望。”[4]在電影中，導(dǎo)演為了突出九十年代山西小城的背景，采用了多種紀(jì)實(shí)拍攝手段。隨處可以感受到手持拍攝和肩扛拍攝的痕跡，使畫面處于一種不穩(wěn)定的狀態(tài)中，鏡頭隨著人物的走動(dòng)而晃動(dòng)。然而，正是這種攝影方式，令影片畫面呈現(xiàn)出了可以感知的真實(shí)感。

同時(shí)，為了加強(qiáng)這種畫面的真實(shí)感，導(dǎo)演在畫面的處理上多運(yùn)用中景和全景，減少了紀(jì)實(shí)類風(fēng)格的電影中多余的剪輯和敘事手段，用更為理智的畫面表現(xiàn)方式來說明導(dǎo)演想要表達(dá)的社會(huì)全景，不帶主觀色彩。大量的景深鏡頭，強(qiáng)調(diào)了縱深方向的完整性，也很好的保留了畫面的完整性。在這樣的畫面設(shè)計(jì)中，好壞與喜怒全都由觀眾自己觀看自己判定。

當(dāng)然，還有那極容易被忽略的自然光效。《小武》的攝影師余力為曾經(jīng)說過“《小武》真的是很低成本的一個(gè)東西，就有兩個(gè)2000瓦的鎢錫燈，打來打去的。”[5]但是，正是這種簡(jiǎn)單的燈光，剛好滿足了導(dǎo)演盡力打造的那種與現(xiàn)實(shí)契合的感覺。配合著畫面內(nèi)容的同期聲，幫助導(dǎo)演對(duì)真實(shí)生活進(jìn)行了還原。導(dǎo)演以一種平視視角，通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的大規(guī)模記錄，使鏡頭畫面造型呈現(xiàn)了一種可感受到的生活圖景，也使得對(duì)那個(gè)年代不熟悉的觀眾感知到了那個(gè)年代特有的時(shí)代氣息。

四、總結(jié)

賈樟柯曾經(jīng)說，我愿意做一個(gè)目擊者，和攝像機(jī)一起站著，觀看眼前的一切。在賈樟柯的電影中，觀眾看不到精心安排的情節(jié)，巧妙的剪輯效果，華麗的特效，但是，通過導(dǎo)演對(duì)影視美術(shù)的設(shè)計(jì)，完整的完成了電影美術(shù)的幾個(gè)任務(wù)，從而完美的表現(xiàn)了影片的主題與思想，塑造了豐滿的人物形象，為觀眾在虛構(gòu)的電影中建造了一個(gè)真實(shí)的世界，觸摸到了其中蕓蕓的眾生。

參考文獻(xiàn)：

[1]呂志昌、《影視美術(shù)設(shè)計(jì)》、中國(guó)傳媒大學(xué)出版社、2009年5月第二版、P7

[2]林旭東、張亞璇、顧崢、《賈樟柯電影—站臺(tái)》、中國(guó)盲文出版社、2003年11月第一版、P222

[3]林旭東、張亞璇、顧崢、《賈樟柯電影—任逍遙》、中國(guó)盲文出版社、2003年11月第一版、P144

[4]林旭東、張亞璇、顧崢、《賈樟柯電影—站臺(tái)》、中國(guó)盲文出版社、2003年11月第一版、P229

[5]林旭東、張亞璇、顧崢、《賈樟柯電影—任逍遙》、中國(guó)盲文出版社、2003年11月第一版、P115

作者簡(jiǎn)介：馬翔宇，楊雪：?jiǎn)挝唬褐袊?guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)碩士廣播電視（電視編導(dǎo)）專業(yè)2014級(jí)碩士研究生在讀