水彩畫·小畫種大創(chuàng)作

劉曉

【摘要】：水彩畫在英國是一種高貴的畫種，但在中國，由于認(rèn)知的不同，水彩畫一直被視為不起眼的小畫種。在很多人看來，水彩畫只是繪畫入門練習(xí)、搜集素材、制作草圖、插畫的手段。事實上，水彩畫也可以表現(xiàn)宏大的題材，有的大創(chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】：水彩畫;小畫種;創(chuàng)作;

近年來，文藝作品層出不窮，其中不被人熟知被稱為小畫種的水彩、粉畫、鋼筆畫等，在全國各種美術(shù)展覽中涌現(xiàn)出來，它們創(chuàng)作形式新穎、形式豐富，也不乏有規(guī)模宏大的作品。文章以水彩畫為例，闡述水彩畫的近年來的發(fā)展?fàn)顩r和其所蘊(yùn)含的豐富的創(chuàng)作理念。

一、早期的水彩畫

水彩畫一直以來都是一種獨(dú)立畫種。按照西方繪畫體系對其定義的內(nèi)涵是指，用水為媒介調(diào)和透明的水溶性顏料，在紙張上進(jìn)行作畫的一個獨(dú)立畫種。由于水彩畫早期主要用于繪制一些抄本插圖，或者為一些地理書籍、植物草藥書籍等配以插圖，一直以來似乎處于配角地位，沒有太高的藝術(shù)價值，因而水彩畫歷來被視為小畫種。而且水彩畫被歸為小畫種另外一個重要原因，是它多為小品畫。作為以水彩畫知名的美術(shù)學(xué)和美術(shù)學(xué)教育家王肇民先生，所創(chuàng)作的水彩畫作品，大尺幅的也非常少見。直到田滄海老師，其創(chuàng)作的水彩畫作品才出現(xiàn)了較多的大尺幅的畫作。

二、水彩畫的現(xiàn)狀

（一）水彩畫機(jī)構(gòu)

水彩畫從西方傳入中國已有百年歷史，是中國目前最普及的一個畫種，現(xiàn)在很多中小學(xué)生基本上都開設(shè)有興趣課程學(xué)習(xí)水彩畫。很多人認(rèn)為，水彩畫只是學(xué)習(xí)繪畫的入門練習(xí)，主要通過搜集素材、制作草圖等手段來培養(yǎng)繪畫的興趣和基本功。就水彩畫機(jī)構(gòu)來看，也是寥寥無幾。但是在近幾年的全國性和地方性的美術(shù)作品展覽上，水彩畫已經(jīng)開始逐漸受到人們和機(jī)構(gòu)的重視。比如近幾屆的全國性美術(shù)作品展覽上，中國美術(shù)家協(xié)會非常重視水彩畫的發(fā)展，將水彩畫列為了一個正式參展的畫種，并且還成立了水彩畫藝術(shù)委員會，專門用來指導(dǎo)和服務(wù)水彩畫藝術(shù)的發(fā)展。同時創(chuàng)立了水彩畫種的專業(yè)期刊《中國水彩》，為喜愛水彩畫的人們提供了展示成就和交流創(chuàng)作經(jīng)驗的園地。

（二）水彩畫隊伍

根據(jù)明確文獻(xiàn)資料記載，水彩畫是1715年意大利人郎世寧帶入到中國的，已有300多年的歷史。水彩畫創(chuàng)作隊伍也是人才輩出，依據(jù)學(xué)界對水彩畫創(chuàng)作隊伍的劃分，關(guān)聯(lián)昌、徐詠青、衡平作為第一代的水彩畫創(chuàng)作大師，到上世紀(jì)80年代已經(jīng)經(jīng)歷了四代人。期間大師名家輩出：關(guān)維興、王維新、王肇民等大師在國際上久負(fù)盛名。在這些大師的帶領(lǐng)和影響下，從事水彩畫創(chuàng)作的人越來越多，并且在各高等美術(shù)院校專業(yè)設(shè)置中，水彩畫已成為一門獨(dú)立的專業(yè)學(xué)科，培養(yǎng)了一批又一批的水彩畫專業(yè)人員，水彩畫隊伍正在逐漸壯大。

（三）水彩畫市場

從近幾年的交易行情來看，水彩畫市場空間還是比較大的。單筆交易額突破20萬的水彩畫藝術(shù)作品中，有不少創(chuàng)作者在這方面都屬于兼職，水彩畫作品只是他們偶爾為之，比如關(guān)良、趙無極、朱德群和吳冠中等大師們。而真正以水彩畫立身和揚(yáng)名的藝術(shù)家則屈指可數(shù)，比如李劍晨、王肇民、田滄海等人。

目前國內(nèi)專門推介水彩畫的畫廊機(jī)構(gòu)很少，其成交量和成交額都比較有限。但從單個的藝術(shù)家角度來看，一些大師的水彩畫作品在市場上還是非常搶手的。王肇民先生的水彩畫作品比很多油畫作品的價格還要高，一平方尺的價格都基本上十幾萬元左右。王肇民先生的水彩畫作品已經(jīng)在水彩畫市場上已經(jīng)開了一個好頭。田滄海先生的水彩畫作品在市場上則稍微低一些，屬于第二梯隊，但其水彩作品在市場上的關(guān)注度越來越高，價格也一路走高。水彩畫市場在這些大師們的帶動下，盡管整體步伐稍慢且小，但已經(jīng)漸入佳境，給后來者預(yù)留下來很大的空間。

三、水彩畫的創(chuàng)作

水彩畫盡管被習(xí)慣性地認(rèn)為是小畫種，但是其蘊(yùn)含的創(chuàng)作思維和所表達(dá)的意境在創(chuàng)作者手中變化莫測。正如水彩畫大師關(guān)維興所說：“我本來學(xué)的是油畫，但是水彩成了我的最愛。是因為水彩特有的魅力讓我意識到水彩遠(yuǎn)不只是一種色彩練習(xí)的工具，應(yīng)該如其他畫種一樣能生成偉大的作品?！?/p>

（一）創(chuàng)作突破材料限制

水彩畫創(chuàng)作材料簡單，攜帶方便，比之油畫等畫種確實有點(diǎn)不登大雅之堂。但許多大師獨(dú)辟蹊徑，在簡陋的創(chuàng)作材料中走出了不同尋常之路。比如，王肇民先生的水彩畫，的確是廳堂小品畫居多，除了個人原因之外還有受水彩畫創(chuàng)作材料限制的原因。后來他突破了材料的限制，做了許多新的嘗試，比如他在作畫之前，現(xiàn)在水彩紙上涂上粉底，等其干了以后再在上面進(jìn)行創(chuàng)作。這樣做的好處是“紙不變色，就可以使色不變色;色彩效果格外鮮明;畫時在用粉，數(shù)十年后不至于使有粉和無粉之間的色彩不和諧?！币虼耍眠@種方式創(chuàng)作出來的水彩畫作品，沒有一般水彩畫那種水色淋漓的色調(diào)，卻又油畫般的視覺沖擊和厚重。

王肇民先生的學(xué)生黃增炎，繼承并改進(jìn)了水彩畫的創(chuàng)作材料，在紙張上涂上一層比之粉底更結(jié)實和耐磨的白色底料，并在畫作顏料中加入了適量的膠合劑，這樣出來的水彩畫就產(chǎn)生了豐富的筆觸和肌理。通過革新水彩畫材料，技術(shù)效果得到了改善，使畫筆成為刷子，使水彩畫作品具有磅礴的氣勢和極強(qiáng)的表現(xiàn)力，改變了普通水彩畫纖弱的習(xí)氣。

（二）廣泛借鑒融合

水彩畫創(chuàng)作革新并沒有局限和止步于創(chuàng)作材料的改進(jìn)上，它不斷地對東西方藝術(shù)傳統(tǒng)和其他繪畫藝術(shù)精髓的繼承和融合中不斷前進(jìn)。借鑒一些有益的藝術(shù)表現(xiàn)形式與語言，進(jìn)一步豐富和增強(qiáng)了水彩創(chuàng)作的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，在廣泛借鑒中融合，大膽探索創(chuàng)新，逐漸成為水彩畫創(chuàng)作的主線。有“中國水彩畫之父”之稱的李劍晨先生將嫻熟的西畫技法與中國風(fēng)土生活和東方色彩情調(diào)相結(jié)合，獨(dú)創(chuàng)了自己風(fēng)格的藝術(shù)語言，用筆灑脫，意境雋永，在構(gòu)圖和題材中都有很大的開拓性，給人以獨(dú)到的視覺感受。

（三）注重作品內(nèi)涵和生活感受

一幅好的水彩畫創(chuàng)作，是技法與精神的完美結(jié)合，是作者對生活真情實感反映和流露于畫面的結(jié)果。中外水彩界對關(guān)維興的水彩作品評價極高，特別是對它的水彩人物畫作的評價。關(guān)維興先生的水彩人物畫造型厚重，神形兼?zhèn)?，色彩高雅，栩栩如生，是不可多得的藝術(shù)佳品。他的水彩人物畫創(chuàng)作源于生活，這得益于其豐富的生活體驗，積累豐富的素材，最終使其厚積而薄發(fā)，源源不斷地涌現(xiàn)出創(chuàng)作靈感。

從近幾年的全國水彩畫展覽中可以發(fā)現(xiàn)，水彩畫在題材、風(fēng)格和刻畫深度及思想內(nèi)容等方面都有了新的進(jìn)展。早期的水彩畫作品呈現(xiàn)的小品性和習(xí)慣性較強(qiáng)的狀況，目前已經(jīng)有了根本性的更新和轉(zhuǎn)變，已經(jīng)出現(xiàn)了一批具有中國本土風(fēng)采且更多樣、表現(xiàn)力和創(chuàng)造意識俱佳的作品。但也不可否認(rèn)也有不足之處，比如有些作品思想認(rèn)識深度不夠，創(chuàng)作態(tài)度比較業(yè)余，以及藝術(shù)表現(xiàn)力有限，這些都是要克服的問題。

四、結(jié)語

在水彩創(chuàng)作中，由于水的流動性，使其充滿了特殊的艱難但又神秘莫測的魔力，盡管創(chuàng)作后得到認(rèn)可的成功率比較低，但對于喜歡迎接挑戰(zhàn)和創(chuàng)新的人們來說有著極大的吸引力。這也是水彩畫創(chuàng)作很難出重大題材，尺寸篇幅上不去的主要原因。關(guān)維興說：“我想證明給世界，輕視水彩是不公平的，它或許還有一些未被開發(fā)的新領(lǐng)域，我想一試，看看水彩究竟能做些什么。假若能將水彩特有的表現(xiàn)力充分發(fā)掘出來，定能給藝術(shù)的百花園地增光添彩，為人類獻(xiàn)上一種特殊的美，同時畫家自己也會獲得一分耕耘的快慰?！?/p>

參考文獻(xiàn)

[1]劉能強(qiáng)，小形式與大境界[J]，美術(shù)，2010年第06期.

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