繡品制作過程中的一點(diǎn)體會(huì)

莫元國

繡品種類很多，有實(shí)用繡、工筆繡、亂針繡、仿古山水繡和水墨寫意繡等，隨著我國工業(yè)的崛起，現(xiàn)代化技術(shù)的運(yùn)用，實(shí)用繡已被電腦等機(jī)械繡所代替，如人們生活中無所不在的枕套、被套、鞋帽、服裝等日用品。而工筆繡、亂針繡、仿古山水繡和水墨寫意繡的作品在工藝品市場上比較多，其中，繡工細(xì)膩，意境深遠(yuǎn)，內(nèi)涵豐富，觀賞性強(qiáng)，收藏價(jià)值大，技術(shù)要求高，制作難度大的當(dāng)屬具有揚(yáng)州特色的仿古山水繡和水墨寫意繡。本人從事精品刺繡工作14年，在長期的繡品制作過程中積累了一些經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也在繡品制作過程中提升了繡技，陶冶了情操，對制作繡品的全過程和繡品畫面的特殊處理，有了親身經(jīng)歷和體會(huì)，具體為：

一、理解畫意，把握全局：一幅作品，首先要上好繃架，四周繃緊，畫面平整。在繡制前要對整個(gè)畫面進(jìn)行研讀，了解作者的畫意，掌握作者的風(fēng)格，對畫面的細(xì)部特征進(jìn)行細(xì)化分析，把握作品的整體架構(gòu)，做到心中有數(shù)，在作品繡制時(shí)才能運(yùn)針自如，虛實(shí)、濃淡有度，絲理紋路準(zhǔn)確。

我在繡制《藤蘿八哥》作品時(shí)，首先把握“八哥”的神態(tài)和鳥的絲路，采用“散套針法”繡制，使得畫面上的一對“八哥”栩栩如生，神采飛揚(yáng)；對畫面上的亂藤纏繞的藤蔓，用了虛實(shí)針法進(jìn)行制作，刺繡出的效果令人滿意。對葉片和花枝的處理，用了混色線1/3絲進(jìn)行繡制，完成的繡品超出了原作的效果，突顯了繡品的魅力和藝術(shù)感染力。

二、配色運(yùn)針，注重絲理：揚(yáng)繡作品之所以受到人們的喜愛和中外人士的青睞。主要是揚(yáng)州精品繡，精在每一針，每一線都有具體要求，起針落針最多不會(huì)超過1.5cm，而工藝品市場上的商品繡一針足有兩寸長。揚(yáng)繡作品細(xì)在做工精細(xì)，繡技精湛，而市場上的繡品大多粗制濫造，檔次較低。揚(yáng)繡的制品追求的就是精益求精，做工細(xì)膩；講究針法的運(yùn)用和配色的協(xié)調(diào)，追求的是整體繡面的藝術(shù)效果和中國寫意畫的內(nèi)涵。因此，在繡品制作時(shí)除注意絲線的配色和針法運(yùn)用外，還要注重絲理紋路，絲理紋路的合理運(yùn)用能反映出一個(gè)繡師的刺繡水平，絲理紋路必須符合整體畫面的構(gòu)圖規(guī)律，只有這樣才能使一幅畫作在繡師們以針代筆，以線代墨下表現(xiàn)出其藝術(shù)效果。我在制作《東籬賞菊圖》作品時(shí)，首先把握畫面的遠(yuǎn)山近石，注重兩棵松樹的處理，注意松枝的層次和分布，用不同的深淺色絲線刺繡。遠(yuǎn)山用虛針淡色線處理；近石注重紋理絲路，先鋪大面，后做細(xì)部處理，注意層次結(jié)構(gòu)和近石的紋理，刺繡出立體感的效果。對水的處理，注意水波的虛實(shí)，繡出靈動(dòng)的流水感覺。由于配色準(zhǔn)確，運(yùn)針自如，絲路紋理運(yùn)用合理，刺繡出的畫面氣勢雄偉，意境深遠(yuǎn)，突顯出刺繡的魅力和畫家用筆墨無法達(dá)到的藝術(shù)效果。

三、拾遺補(bǔ)缺，保持整潔：一幅作品在繡制完成后，要放繃把整個(gè)畫面全部展開，對整個(gè)畫面進(jìn)行審視，防止漏繡、錯(cuò)繡，對不合理不協(xié)調(diào)的部分進(jìn)行調(diào)整，拾遺補(bǔ)缺，完善畫面，力求完美。一方面在作品制作過程中必須保持干凈整潔，由于刺繡的面料容易受到污染，在制作時(shí)，要保持干凈，不能隨意講話，不吃零食，并用半透明白紙遮擋畫面，保持畫面無斑點(diǎn)，無污染；另一方面，注意畫面正反面線頭線腳的處理，用小剪刀修去正面和反面的線腳，在裝裱時(shí)才能保證畫面的完整無瑕疵，達(dá)到繡品平整、干凈、美觀、精細(xì)的藝術(shù)效果。

刺繡是藝術(shù)，刺繡是屬于傳統(tǒng)手工藝的精細(xì)工作，來不得半點(diǎn)馬虎大意。它必須在安靜、干凈、舒適的環(huán)境下操作，只有在繡師們?nèi)褙炞?，精力集中，對畫面理解深透的情況下，才能繡制出精美絕倫，意境深遠(yuǎn)，美不勝收的佳作來。

（作者單位：江蘇揚(yáng)州寶應(yīng)國鳳刺繡研究所）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）